ESPECTACULOS

Martes 29 de marzo de 2011

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CINE s EL MAL AJENO OPINION CINE

Un film de suspenso con acento español La cinematografía española, que produce anualmente más de 50 largometrajes es, lamentablemente, poco distribuida en nuestro país. Sólo los films de directores consagrados (Carlos Saura, Pedro Almodóvar, Fernando Trueba, Mario Camus, Víctor Erice y unos pocos más) llegan con grandes intervalos a las pantallas argentinas. Ahora le toca el turno de reparar aquellas ausencias a El mal ajeno, del novel director Oskar Santos, que se estrenará pasado mañana, distribuida por Primer Plano Film Group. El chileno Alejandro Amenábar (Mar adentro, Los otros), radicado desde hace años en España, es aquí el coproductor de esta historia que gira en torno de un médico tan acostumbrado a manejar situaciones extremas que se ha inmunizado ante el dolor de los demás. Se ha desconectado de su trabajo, de su pareja y de su compromiso como

Noriega y Rueda PRIMER PLANO

padre, y cuando es amenazado con un revólver por un hombre que desea que le salve la vida a su mujer, el médico deberá tomar una decisión irreversible que afectará a su propia vida y a la de su entorno. “El mal ajeno –dice Amenábar en un reportaje cedido por la productora– es una película que atiende a emociones; es un relato acerca del dolor, no sólo sobre el físico, sino también sobre lo emocional. Es, fundamentalmente, un melodrama muy naturalista con elementos fantásticos.” El elenco está encabezado por Eduardo Noriega, que en 2000 coprotagonizó en nuestro país Plata quemada, dirigida por Marcel Piñeyro, al que acompañan Belén Rueda (vista hace pocas semanas en Los ojos de Julia, de Guillem Morales), y la colombiana Angie Cepeda, protagonista de Pantaleón y las visitadoras entre otros muchos títulos fílmicos y conocida por el público local a través de varias telenovelas.

Adolfo C. Martínez

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El mundo de Tennessee Williams en la pantalla

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l cuento es conocido. Se lo recordó Hitchcock a Truffaut durante la extensa entrevista que dio origen al famoso libro. Se refiere a dos cabras que están comiéndose los rollos de una película basada en un best seller, y una cabra le dice a la otra: “Yo prefiero el libro”. El problema de las adaptaciones es tan viejo como el cine y depende seguramente de lo que cada uno entiende por fidelidad. También Tennessee Williams, de cuyo nacimiento acaba de cumplirse un siglo, tuvo bastante que criticarles a las versiones de sus propias piezas, y eso que él mismo participó en algunas adaptaciones. Hay que decir que, en el fondo, no le fue tan mal, si bien la mano de la censura (y la de los productores) siempre se hizo notar, ya suavizando las crudezas de los textos originales, ya atenuando la sordidez de los ambientes y las pasiones de los personajes, ya transformando a aquellos que consideraba extremos para hacerlos más aceptables por el público masivo de los cines (se supone que el de teatro era más adulto y abierto), ya modificando sustancialmente la anécdota, como en el final de La gata sobre el tejado caliente. El cine dio, por lo general, una visión asordinada del asfixiante, escabroso y complejo mundo de Williams: estuvo tan atento a amortiguar sus audacias (sobre todo, en lo sexual) que raramente alcanzó a captar y transmitir la poesía que el autor lograba extraer de la colección de frustraciones, padecimientos y brutalidades humanas que exponen sus piezas.

 Se dice que es el dramaturgo más adaptado para la pantalla después de Shakespeare: 21 películas sin contar las producciones de TV y los cortometrajes e incluyendo

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algunas de las que apenas se tiene registro, como una versión serbia de La noche de la iguana (2000); la también reciente Akale, hecha en la India sobre El zoo de cristal, y otras poco conocidas, como Period of adjustement (1962, George Roy Hill), y Last of the Mobile Hot Shots (1970, Sidney Lumet, sobre Los siete descendientes de Myrtle). Llevaba ocho años como dramaturgo cuando en 1943 lo contrató la Metro como guionista, tarea que apenas cumplió, según dice en sus Memorias. Poco después vendría el éxito teatral con El zoo de cristal, que fue la primera pieza en ganar una versión cinematográfica (“la peor que se haya hecho de alguna de mis piezas”, escribiría después). Todo cambió con Un tranvía llamado deseo (1951), que sigue siendo el más famoso de los films basados en obras suyas: Brando, Vivien Leigh y la dirección de Elia Kazan tuvieron bastante que ver con esa larga permanencia. Pero no todas las adaptaciones que vinieron después le dieron igual satisfacción: De repente, en el verano (1959) le parecía “una mala película”, aunque alabó la habilidad de Liz Taylor para superar el error de haber sido elegida para el papel; a la dirección de Kazan en Baby Doll, le vio poca comicidad y poco libertinaje; a Boom (1968, Joseph Losey), le criticó el casting: Burton era demasiado viejo; Liz, demasiado joven. En cambio, elogió a Paul Newman y Geraldine Page por Dulce pájaro de juventud; se entendió bien con John Huston en La noche de la iguana (1964), y eran sus favoritos Anna Magnani y Marlon Brando, “dos enormes talentos que chocaban entre sí”. Lo curioso: entre todas las películas inspiradas en sus obras, prefería Primavera romana, basada en una de sus novelas y dirigida por José Quintero, un amigo personal.

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