espectáculos | 9

| Jueves 28 de febrero de 2013

Acordes

allegro

DesDe unA operetA cómicA hAstA unA DespeDiDA

La obra de Jacques Offenbach daniel munoz/reuters

sátira en sydney// obra sábado en lo que resultó ser una de offenbach puesta con una mirada austera y

Los cantantes australianos Mitchell Butel y Rachelle Durkin son dos de los protagonistas de Orpheus in the Underworld, la opereta producida para todo público que sube a escena esta noche en la Sydney opera House. La obra de offenbach –que satiriza la mitología griega en una mixtura perfecta entre el teatro musical, la ópera cómica y el can-can– fue estrenada en París en 1858. Esta vez le ponen su sello el director Andrew Greene y el originalísimo régisseur Jonathan Biggins.

amarga del clásico de Mozart, en la que la imagen del final parece sembrar dudas sobre el futuro de los dos matrimonios. Más de dos siglos después de su estreno, el controvertido Haneke presenta esta obra que fue realizada por el compositor en uno de los momentos más duros de su vida. Ésta será la última ópera que dirigirá el cineasta; según explicó dedicó mucho tiempo a la posproducción de su film Amour, algo que le ha hecho recapacitar sobre sus futuros proyectos: “Quiero dedicarme a mi próximo guión y a mi propia profesión”.

teatro real // se reveló el misterio

murió sawallisch // músico bávaro

El cineasta Michael Haneke finalmente reveló el secreto de su ópera Così fan tutte después de la gran expectación que causó su estreno, que tuvo lugar el último fin de semana en el Real de Madrid. Lo que casi fue un secreto de Estado se conoció el

El músico alemán Wolfgang Sawallisch murió el viernes, a los 89 años, en la ciudad de Grassau, según confirmó la Ópera Estatal de Baviera, cuya orquesta dirigió durante 20 años.

clásica

Lo que promete Buenos Aires Lírica

El silbido de Beecham percepciones. Las ciencias duras nos dicen que las ondas sonoras se propagan por el espacio y que su percepción física (y humana) es posible por la participación sucesiva de la campana auditiva, el tímpano, los huesecillos del oído medio, la perilinfa del caracol auditivo y las células del órgano de Corti, que transmiten sus impulsos nerviosos hasta la corteza cerebral, donde, por fin, son interpretadas como sensaciones auditivas. Pero no sólo de física y fisiología debemos hablar cuando nos referimos al sonido, sino también de procesos psicológicos y culturales cuyos razonamientos y deducciones, por supuesto, son menos concretos y unívocos que aquellos tan taxativos de la física o la biología. Por ejemplo, Pierre Schaeffer, el gran compositor francés, sobre la base de la percepción y la atención, estableció cuatro modos de audición: oír, escuchar, entender y comprender. Pero ni aquellos de purismo científico (si es que esto pudiera existir) ni estos propios de las disciplinas humanísticas alcanzan para explicar los pensamientos sonoros de los seres humanos. Y más si éstos son los de un director de orquesta. Thomas Beecham, aquel brillante director inglés, estaba en un taxi, en Nueva York, acompañado por un amigo. Beecham, desde que había comenzado el recorrido, mirando por la ventanilla, silbaba una larga melodía que el acompañante identificó como de Mozart. El auto avanzaba lentamente y el silbido comenzó a irritar al amigo. Sobrepasado por la impaciencia, el hombre, que no pudo tolerarlo más, con alguna brusquedad, exclamó: “¿No podés dejar de hacer eso?”. Beecham, que tardó unos segundos en darse cuenta de qué le reclamaba su compañero, comprendió las razones de la exasperación y le explicó: “Lo que pasa es que vos sólo oís mi silbido. Yo oigo toda la orquesta”.ß

Pola Suárez Urtubey —PARA LA NACIoN—

C

uatro títulos tendrán este año los abonados de Buenos Aires Lírica, una de nuestras más exitosas entidades privadas de espectáculos líricos. Así, Così fan tutte –la ópera de Wolfgang Amadeus Mozart– abrirá la temporada en el teatro Avenida. Esta nueva visita a una ciudad a la que llegó con bastante tardanza nos permitirá gozar con lo que ya es una conquista bien ganada: sus claves psicológicas, sus intenciones de crítica social, las alusiones obscenas de sus versos, el excitante verdor provocativo de sus afirmaciones, sus “equívocos dudosos” e “indecentes”, según reproches que la acompañaron en Viena cuando su aparición, en 1790. Con sus arias, dúos, tríos y conjuntos de extraordinaria vivacidad y sabiduría, se nos invita, una vez más, a gozar esta obra genial, “la piú bella commediola”, según palabras de uno de sus personajes, dentro de un ritmo teatral arrollador. Con pasión flamígera y atmósfera “gótica” nos recibe el título siguiente de la temporada, Lucrezia Borgia, de Donizetti, que nuestra ciudad conoció a partir del 4 de mayo de 1849 en el Teatro de la Victoria, para ser luego escuchada en unas treinta temporadas hasta su ingreso al Colón, en 1919, a par-

Pablo Kohan

tir de lo cual casi desaparece. El tercer título de Buenos Aires Lírica rinde tributo a Verdi, en el bicentenario de su nacimiento, el 10 de octubre de 1813. El retorno de Nabucco, que llegó a Buenos Aires al Teatro de la Victoria en 1850, 8 años después de su estreno mundial en la Scala de Milán, trae la presencia de Verdi en lo que podríamos considerar su bautismo dentro del

Così fan tutte, la ópera de Mozart, fue la elegida de BAL para abrir la temporada en el teatro Avenida mundo lírico, tras dos títulos que no habían logrado aún sacudir su imaginación y su sensibilidad musical portentosas. “Mi carrera artística comenzó en esta ópera”, declara el músico tras haber conocido el sabor amargo del fracaso. “Va pensiero, sull’ali dorate”, fueron las primeras palabras que Verdi leyó del libreto de Nabucodonosor. Y según recordó alguna vez “me sentí profundamente conmovido, sobre todo porque casi parafraseaban la Biblia, cuya lectura siempre me había

complacido. Leí un fragmento, y después otro”. Luego lo dejó, pero volvió al libreto de Solera hasta saberlo de memoria. Un libreto en el que no cabían las precisiones cronológicas o históricas, pero que proveyó a Verdi argumentos encendidos de ideales patrióticos.

*** La Jenufa de Janáček, con que se cierra esta temporada lírica, nos trae una Moravia al rojo vivo. Ante todo, porque es posible que no exista en terreno operístico una caso igual de relación entre el natural acento de la palabra y la entonación de la lengua con la música como el que se da en las obras de Janáček. El seguimiento de la partitura y la audición de Jenufa, que es el más famoso de sus títulos, provocan en el oyente una admiración que llega al asombro, inclusive. Pero aún va más allá Janáček, desde el momento en que también la fraseología de su música instrumental queda diseñada sobre la base de las inflexiones del habla. De ahí la originalidad de su obra. Igual sólo a sí misma. Diferente de la de los restantes creadores de la historia, aun de los más vecinos, como Smetana o Dvorák. Volveremos en su momento a esta obra apasionante y única.ß

Una tanguera con mucho rock

maia castro. La cantante montevideana trae sus covers de los Redondos y NTVG Gabriel Plaza LA NACIoN

De una, la imagen de Maia Castro no es la de una tanguera tradicional, sino la de una artista que podría ser discípula de PJ Harvey y cuyas letras y estética urbana resuenan con crudeza y lirismo, como una antena de su tiempo. “Se trata de no sobreactuar, de tener otra postura y salir de cierta estética vinculada con el tango. Es buscar por otro lado, ser más sinceros. Vos ves a los pibes de la Fernández Fierro que salen al escenario con zapatillas All Star, porque ahora nuestra generación usa eso en vez de un traje”, explica Maia, que vino a presentar esta noche su último disco, De saltos y otros vientos, en Salta y Resto (Salta 755).

Hay varios signos que convirtieron a Maia en una cantante de tangos diferente. La primera señal fue su naturalidad para linkear el poético mundo urbano del Indio Solari y Skay Beilinson con la estética brumosa de las guitarras de Zitarrosa en su disco debut de 2007; o sumar a su segundo disco, Lluvia inerte, versiones tangueras de Lisandro Aristimuño, NTVG o Jorge Drexler. “Son canciones que surgieron porque siempre me sonaron supertangueras –explica Maia–. La versión de «La bestia pop» de Los Redondos fue como una carta de presentación para mí. Al principio, no la quería poner en el disco porque era algo que cantaba para los amigos, pero terminó siendo el corte de difusión de ese primer disco. El arreglo es de

Fredy Pérez, uno de los guitarristas que tocó con Zitarrosa. Fue empezar a colocarme como una artista del tango y la milonga, pero que se corría del lugar tradicional. Y ese camino lo fui profundizando”, dice la cantante. Su nuevo disco, producido por el artista Socio y con invitados como Santullo (Bajofondo), profundiza ese ADN generacional a través de sus propias canciones, que les ganan en número a clásicos como “Lejana tierra mía” y “Volver”. “Estoy buscando un sonido que me identifique y que tenga que ver con la formación que tengo; de donde vengo. Tengo 32 años y me crié escuchando rock, a los Red Hot Chili Peppers, por ejemplo, pero también tangos y mucho Alfredo Zitarrosa. No estaría siendo

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auténtica si no reflejara todo eso en mi música.” Maia vive en Montevideo, en el barrio de su infancia, que hoy la moda inmobiliaria bautizó como Pocitos Nuevo: un lugar de juntada de los nuevos murgueros. Durante varios años, la cantora salió en la Antimurga BCG y en La Mojigata. Ese aire a canción urbana se transmite en De saltos y otros vientos (Bizarro). Ella lo define así: “Tengo una formación murguera. Empecé a salir en Carnaval a los quince años y si bien no hay murga en el disco eso está presente en mi forma de cantar. En mi música hay una fusión que no es intelectual, sino que surge de las influencias que llevas adentro. Yo soy montevideana y en este disco se reflejan los sonidos que se respiran en la ciudad”.ß

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