Espectáculos

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Un artista inquieto

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Martes 11 de diciembre de 2007

Teatro: en Mar del Plata ya hay funciones a sala llena

Notable arranque de la temporada Continuación de la Pág. 1, Col. 4

pectativas a cuestas es Incomparable, el show humorístico y musical que encabezan Miguel Angel Cherutti y Carmen Barbieri. Desembarcarán otra vez en esta ciudad y en el teatro Neptuno luego de ser los grandes ganadores de la temporada anterior, cuando se consolidaron como el espectáculo de mayor concurrencia. Con ellos continúan Rodrigo Rodríguez como parte del elenco y Reina Reech en la dirección artística, y se incorporan como figuras destacadas la imponente Celina Rucci y el actor Diego Reinhold, reconocido por sus monólogos en propuestas del género stand up. Esa misma noche, Mujeres bonitas hará su debut en el teatro Güemes. Es otra producción de Faroni, que convocó para esta apuesta a Natalia Lobo, Cecilia Milone, Laura Oliva, Patricia Palmer y Emme.

Flores de acero, uno de los dos primeros desembarcos teatrales en La Feliz

Más novedades La grilla de estrenos recién sumará novedades en el transcurso de la segunda quincena de diciembre y se completará durante la semana inicial del nuevo año. Son varios los elencos que comparten sala y completan la semana con giras por la costa atlántica. Los propios actores y productores suelen reconocer el sacrificio de estos viajes y, a la par, la buena respuesta que logran en estas escalas. Las preferen-

El bailarín del Colón ahora se abre a explorar la comedia musical MARCELO GOMEZ

“Este año fue intenso como dos juntos”

cias del público recién tendrán una mejor medida el próximo 19, cuando por fin llegue el momento del debut para otra figura taquillera de las últimas temporadas teatrales de esta ciudad: Nito Artaza. Este año se mudó al teatro Mar del Plata en busca de una sala que le ofrece un 25 por ciento más de butacas que las que cuenta el Atlas, donde llevó adelante sus propuestas más taquilleras desde la década del noventa.

Ya sin Moria Casán como compañera de elenco, Artaza apostó ahora a la capacidad de convocatoria de Antonio Gasalla. Con ellos compartirá cartel Luciana Salazar. Pero así como no le resultó fácil conformar este nuevo elenco ni tuvo suerte en sus aspiraciones políticas, a Artaza también se le complican las horas previas al debut. Durante la mañana del sábado último, fuertes vientos desparramaron

por la avenida Luro la gigantografía que desde la marquesina anunciaba su espectáculo, Cristina en el país de las maravillas. En medio de semejante situación, la cuota simpática la aportó un joven transeúnte que caminaba entre los restos del cartel. Y no dudó en huir, viento a favor, con el trozo de lona que mostraba a Luciana Salazar casi como Dios la trajo al mundo. Un verdadero souvenir de lujo.

Juan Pablo Ledo se destacó en 2007 Este fin de semana cumplió 26 años sobre el escenario, como intérprete principal de Paquita en las funciones de cierre de la temporada del Ballet Estable del Teatro Colón, en el Alvear. Ayer estrenó en la sala Astengo de Rosario su nueva coreografía de tap (cierto que decidió incursionar en la comedia musical, ponerle chapitas a sus zapatos y tomar clases de teatro y canto). Y, otra vez en roles tradicionales, esos que adora, la semana próxima se presentará en Mar del Plata, y el 27 y 28 hará Don Quijote en su primera visita a San Luis: una de las pocas provincias del país que todavía no tuvo la posibilidad de ver al brillante y temperamental Juan Pablo Ledo. Con toda la frescura de la juventud y una inusual y valiosa experiencia acaudalada hasta aquí –se sumó al Ballet Argentino de Julio Bocca no bien egresó del Instituto Superior de Arte del Colón y en 2002 formó parte de las filas del Ballet Contemporáneo del San Martín–, Ledo se luce en el cuerpo de baile de la compañía oficial, que a menudo lo promueve con roles de envergadura. Pero en 2007 (“un año tan intenso que parece que fueron dos juntos”), el bailarín recibió inesperadas convocatorias. Como la que le hizo Eleonora Cassano, de salir de gira por el interior del país como su partenaire, con quien bailó luego en la despedida de Bocca del Opera, además de oportunidades internacionales: llegó a Santo Domingo como sobrio embajador en la Gala de las Estrellas de la Danza Mundial y en Paraguay probó a fuego su osadía cuando respondió en suspensor a un pedido de streaptease artístico. Ledo es expresivo con los ojos, con la sonrisa, con la respiración (inspira profundo, como si se tragara un suspiro) cuando dice: “Este año fue el que Dios me regaló. No puedo reconocer solamente el trabajo, sino lo que Dios fue poniendo para que yo lo hiciera de esta manera”. Es creyente, agradecido y tiene los pies en el suelo, aun cuando vuela. “Creo que un cúmulo de cosas. Siempre voy a agradecer al trabajo que me dio Julio cuando solamente tenía la formación de la escuela; después vinieron los dos años ■ NACIONAL CERVANTES

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en el San Martín, en los que Mauricio [Wainrot] me hizo ver la danza de otra manera y crecer a nivel artístico como hombre, y después tuve a Oscar Araiz en la dirección del Colón, que me dio otros matices. Todo eso se fue acumulando”. –Ese fue tu triunvirato formacional, Bocca-Wainrot-Araiz. ¿Por qué decidiste cambiar de compañía, todas importantes, cada dos años? –Eso es difícil de responder. A veces uno no entiende lo que pasa. Me parece que Dios maneja los hilos de una manera. Estos maestros me hicieron evolucionar en muchas cosas: no cerrarme en el repertorio clásico, no quedarme en lo moderno. Puedo subir al escenario de otra manera. Ahora siento que en mi cuerpo los movimientos se presentan de una forma más clara; siento seguridad. Incansable, Ledo busca permanentemente incorporar nuevas herramientas, conocimientos que en escena puedan mostrarlo como un artista integral (“no quiero ser un bailarín de teatro, cerrado”). Y, más incansable aún, procura mantener abierta una ventana por la que asomarse fuera del mundo de la danza. “Si uno se encierra en algo, si pone todas las energías en el mismo lugar, no ve las cosas claras. Pero si cambia de ambiente...”, arriesga el... hombre de leyes. En una familia donde todos son abogados, Juan Pablo administró sus tiempos (vertiginosos) y eligió no dar la nota: por la mañana, estudia Derecho en la UBA. “A veces, mis compañeros me preguntan de qué trabajo y no pueden creer cuando les digo que soy bailarín”, se ríe. En un momento sobresaliente de su carrera, el bailarín del Colón que además se luce con sus propias empresas (pues también en 2007 coreografió tangos y les puso movimiento a los shows de la cantante lírica Gabriela Pochinki) repite convencido: “Abrirse a cosas nuevas. Abrirse. Abrirse. Soy joven; puedo seguir haciendo ballets completos, pero también creo que Albrecht [Giselle] o Sigfrido [El lago de los cisnes] tienen un límite”.

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Concierto de la Orquesta Académica del Teatro Colón. Coro Polifónico Nacional, preparado por Roberto Luvini. Programa: Un réquiem alemán, Op. 45, de Johannes Brahms. Solistas: Silvina Sadoly (soprano) y Norberto Marcos (barítono). Director: Carlos Calleja. Facultad de Derecho de la UBA, Salón de Actos.

Si bien la Orquesta Académica fue creada en 1995 con el objetivo de propender a la formación técnica y artística de jóvenes instrumentistas, estimulándolos en un trabajo en equipo, en la actualidad y por la labor docente llevada a cabo y la práctica adquirida en conciertos públicos, se ha transformado en un organismo de suma importancia, más allá del drenaje de músicos que paulatinamente deben dejar su lugar a nuevas generaciones. Cabe señalar que en reali■ CLUB LOUNGE BUENOS AIRES

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des intérpretes del jazz: Cole Porter y George Gershwin en un recorrido por sus grandes clásicos. Piano: José Luercho. Mar. 21 hs. Der. de espect. $ 15. Helena Cullen. Samba tradicional y fusión de los clásicos del jazz, con ritmos brasileros, swing y color. Junto a Alejandro Kalinowsky (piano), Daniel Maza (bajo y voz) y Diego Alejandro (batería). Juev. 21 hs. Der. de espect. $ 18. Robin Rogers. La cantante, pianista y compositora nos regala una tarde a puro jazz. Artistas invitados. No se cobra derecho de espectáculo. Esteban Morgado Cuarteto: “Milongueros”. Horacio “Mono” Hurtado (contrabajo), Walter Castro (bandoneón) y Quique Condomí (violín). Vier. 22 hs. Der. de espect. $ 25. Trío Remus-Fraga-Giunta: “Querido Bill”. Manuel Fraga (piano), Alfredo Remus (contrabajo) y Oscar Giunta (batería) interpretan standards y diferentes temas que forman parte de su nuevo cd (homenaje a Bill Evans). Sáb. 22 hs. Der. de espect. $ 25. Cocina y cocktelería internacional. Livings para cumpleaños y eventos. www.club-bsas.com.ar ■ COMPLEJO TANGO CENA SHOW

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de 22 hs: A. Podestá, J. C. Godoy, R. Martín, R. Marín, J. Solá, E. Puli, D. Hernán y H. Frisera. Parejas de baile. Quinteto La Cumparsita. J. C. Granelli. Dir. gral.: J. Atanás.

calidez de un espectáculo único en su tipo. Cena: entrada, plato principal y bebida (desde las 20.30 hs). Tango Show: música en vivo y gran interacción con el público. Orquesta, bailarines y cantantes narran la historia del tango en 5 cuadros memorables. Abierto todos los días. www.complejotango.com.ar. Mencionando este aviso 10% de descuento.

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dad una ciudad de la música como Buenos Aires tiene espacio para varias orquestas. El asunto es que cada equipo sea exclusivo. Pero el nivel alcanzado seguramente no se ha de perder, porque también los muy jóvenes se perfeccionan con métodos y técnicas renovadas, como quedó certificado con apabullante realismo frente a la estupenda versión ofrecida de Un réquiem alemán, de Brahms, obra en la que el autor trabajó durante casi catorce años y que no tiene nada que ver con el concepto de misa de difuntos de la Iglesia Católica. Desde el punto de vista de la escritura, es muy compleja y difícil de encuadrar en su estilo bien germano, al mismo tiempo romántico, y es un punto de inflexión en la mirada estética del autor. El compositor alemán tuvo una actividad profesional ligada a la dirección coral, tanto en Detmold y en Hamburgo, y esa dedicación tuvo gran valor para la composición de obras en este

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ya tuve!!!, de D. Di Segni. Versión: A. Tulipano. Con M. Buscaglia, J. Gabbani y V. Saez. Dir.: P. Utrera. Juev. a Dgos. 20.30 hs.

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cer escuchar la alternancia de pasajes tiernos con otros majestuosos, siempre con claridad. Por su parte, el Polifónico Nacional dejó escuchar su proverbial calidad, como no podía ser de otro modo tratándose de una agrupación de profesionales coreutas y que cuenta con la preparación de un excelente músico como Roberto Luvini. Los solistas cumplieron su cometido con seguridad; la soprano Silvina Sadoly con su bella voz de timbre cristalino ideal para el momento. Norberto Marcos cantó con aplomo y muy buena sonoridad. Por último, cabe destacar la predisposición del público, que escuchó, acaso por primera vez para muchos, una obra compleja con evidente unción. Luego, la ovación, con todos los significados que se puedan enunciar en un ciclo con entrada gratuita.

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terreno. Por otra parte, su relación con los coros le facilitó la posibilidad de profundizar sus conocimientos sobre el repertorio, desde Palestrina hasta sus contemporáneos, y acaso por ese motivo Un réquiem alemán sea una partitura con un predominio de momentos sinfónico-corales y tan sólo dos para los solistas. La versión de Carlos Calleja fue realmente muy acertada en cuanto a la elección de los tempi y en exponer toda la gama de recursos orquestales que la partitura posee. El rendimiento de la Orquesta Académica fue, en este sentido, de sorprendente enjundia, no sólo por la demostración de haber llevado a cabo un excelente trabajo de preparación, sino también por haber resuelto con eficiencia los pasajes afiligranados que Brahms le otorgó a casi todos los solistas de los instrumentos a soplo. Llamó la atención el buen nivel y segura afinación de las cuerdas. Asimismo fue un pla-

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