Espectáculos

Martes 6 de julio de 2010

LA NACION/Página 5

CINE Nicola Costantino se acerca al séptimo arte

Creación en la Lugones Festival de Festivales, sobre documentales franceses La embajada de Francia y la Cinemateca Argentina presentarán hasta el domingo próximo (en la sala Leopoldo Lugones, Corrientes 1530; entradas $ 10; estudiantes y jubilados, $ 5) el ciclo Festival de Festivales, conformado por documentales de creación francesa inéditos en la Argentina. Hoy, a

las 14.30, 17, 19.30 y a las 22, se verá La hora del pastor (2008), de Pierre Creton; mañana, en los mismos horarios, Nuestros lugares prohibidos (2008), de Leila Kilani, y el domingo, Eldorado/Preljocaj (2008), de Olivier Assayas, acerca de una coreografía de Angelin Preljocaj.

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Sotckhausen según Preljocaj

El trailer con Nicola y su doble, los trailers y Trailer

Avances de un film que no será Entre citas a Hitchcock, un recorrido por la vida de una persona y su alter ego El uso del término trailer tiene su doble acepción. Por un lado, se refiere a los avances de una película, y por otro, remite a los vehículos que se utilizan para el rodaje de un film. La artista plástica rosarina Nicola Costantino se vale de las dos acepciones para el armado de Trailer, la inquietante instalación que se está presentando hasta fin de mes en la Fundación YPF de Puerto Madero. Sobre los desechos del cine, anuncia una película que nunca veremos. Sin embargo, allí están los afiches, allí hay cuatro trailers en los que en algún momento habitaron algunos de los personajes, y más allá, en uno de los trailers, se proyecta el trailer de una película que nunca será. Trailer parece estar montada a partir de lo que algún viento se llevó (y dejó) de un film del cual sólo nos quedan pruebas (casi) sueltas. Una de esas pruebas es una de las máximas creaciones de Nicola Constantino: su Nicola artefacta, su doble, su álter ego, su espejo y su propio laberinto en donde se confunde y confunde al espectador. En el programa de la muestra, la artista trae a colación un concepto de August Strindberg: “Si uno ve a su doble significa que va a morir”. Mientras Nicola estuvo armando, pensando y filmando la muestra, estaba embarazada. Lo cual, teniendo en cuenta los sórdidos vericuetos de la trama,

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agrega un costado perturbador a una propuesta que superpone imágenes de un cuarto de bebe con instrumental quirúrgico para crear a su doble. Trailer se presenta en uno de los trailers que, de buenas a primeras, se convierte en un microminicine para no más de 10 personas. Entonces la idea del doble de Nicola (directora y actriz de la miniminipelícula) y las de las capas (el trailer dentro del trailer) se superponen, se expanden y se complementan. “El trailer es un género muy importante. En general, están hechos con pedazos de la película. En lo personal, el desafío más importante era filmar uno sin que se pareciera a un corto”, apunta la renombrada artista plástica, que estos días copa el maravilloso edificio diseñado por César Pelli en Macacha Güemes 515. Desde hace cuatro años, cuando tomó contacto con el artista visual Gabriel Valansi, comenzó a indagar en la fotografía, en la que hacía también de modelo. Cuando nació la idea de construir su doble, apuntó al cine. Como el trailer le pareció que no era suficiente, incluyó en la exposición los lugares vividos por ella para la construcción de la historia. “Las casitas rodantes vienen a ser como el tránsito de un artista que se lleva por la vida los lugares más indispensables”, cuenta quien en 1998 presentó a nuestro país en la Bienal de San Pablo con Peletería humana.

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Nicola nunca estudió cine. “Sé de corazonadas”, reconoce. También reconoce que si para la idea del doble implicó revisar películas como Doble de cuerpo, de De Palma, y La doble vida de Verónica, de Kieslowski; estéticamente su referencia obligada fue Con ánimo de amar, de Wong Kar-wai. En su trailer (el cinematográfico) hay una escena de un coche en el que viaja Costantino junto a su doble, una cita a Hitchcock. “La filmamos con el auto dentro de un estudio y, de fondo, una pantalla de retroproyección. Ya no se usa más ese sistema, pero era muy Hitchcock. Fue más complicado y mucho más caro, pero había que hacerlo de ese modo”, señala. La obsesión por los detalles está a la vista en la ambientación, en la luz, en las escenografías y hasta en su precisa actuación. Estuvo un año haciendo la escultura de su Nicola artefacta. Igual lapso le demandaron las fotos y la construcción de escenografía. Todo el trabajo se sintetiza en menos de 4 minutos de una película que nunca llegará a los cines, donde la protagonista queda embarazada mientras construye meticulosamente a su doble hasta que algo empieza a desbarrancar.

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