Espectáculos

Lunes 28 de diciembre de 2009

LA NACION/Página 3

TEATRO Reestrenó Baraka

Daulte en la puerta del Lido, con la enorme marquesina de fondo MAURO V. RIZZI

Sin prejuicios, Javier Daulte en ojotas El director se animó a Mar del Plata y reparte su tiempo con el montaje de Un dios salvaje, en Buenos Aires Por Alejandro Cruz Enviado especial MAR DEL PLATA.– A las once y media de la mañana ya hay varias personas haciendo cola en la boletería del Neptuno para ver al espectáculo de Gasalla. Por la puerta, pasa un coche anunciando la obra de Carmen Barbieri, mientras va r i o s t a n q u e s están detrás de los retoques finales para sumarse al lote que ya incluye nombres tan clásicos, como Nito Artaza o Miguel Angel Cherutti. En medio de todo ese universo, se asoma Javier Daulte, el director de Baraka, la obra que volvió a reunir en escena a Hugo Arana, Darío Grandinetti, Juan Leyrado y Jorge Marrale. Baraka estrenó anteayer en el Lido. En esa misma sala, recuerdo haber visto la última vez a Jorge Corona. Un contexto, si se quiere, un tanto extraño para una figura que, a principio de los 90, supo ser uno de los teatristas emergentes más importantes junto con gente, como Tantanian y Spregelburd.






–¿Cómo te sienta todo esto? –Mirá, no hice nada para venir a Mar del Plata. Trabajé de la misma manera que hago siempre. Entonces, me da mucha alegría debutar en una plaza teatral tan tradicional que forma parte, por decirlo de algún modo, del «gran mundo del espectáculo». No operan prejuicios en todo esto. A mí nadie me llamaría para hacer una obra «marplatense». No se me ocurre, ni sabría. Por otro lado, algo de lo que me cuido siempre es de pelear contra los prejuicios. Eso me sirvió para llevar, por ejemplo, a Nunca estuviste tan adorable al teatro Broadway [cuando ese espectáculo había nacido casi en las tierras de la escena alternativa] o trabajar con Gloria Carrá [una de las figuras del programa La banda de Golden Rocket]. He visto al prejuicio actuar desde todos lados: desde la escena comercial hacia el circuito alternativo y desde el alternativo hacia el comercial. No quiero entrar en eso. No voy a ver a Carmen Barbieri al teatro porque en mi historia no hay tradición de ver ese tipo de espectáculos, lo que no quiere decir que como voy a ver más obras del circuito alternativo no deje de reconocer que me clavé nueve

Postsolar Cómo vivieron sus debuts los elencos de las obras veraniegas N Se pone en puntas de pie para es-

tar a la altura de Mariano Martínez. “Un poco más”, le dice su amiga. Ahora, sí: clic. La escena en la marquesina del teatro se repite una y otra vez como si prenunciara el éxito de Valientes. Marcelo de Bellis estaciona en la puerta del Provincial. En un rato, se reinaugura la sala y estrena Rumores. La gente lo reconoce y él pone caras, saluda, agradece. Cumple con eso que dicen los actores de deberse a su público. Un rito que acá se agudiza hasta niveles insospechados. Carmen Barbieri cuenta que después de hacer Fantástica se queda dos horas sacándose fotos. “Yo estaría más tiempo, pero Santiago Bal me pone cara”, dice. Bal es el mismo que en medio de la

función anterior a Navidad paró todo y encaró con tanto enojo a una reportera gráfica que no tuvo otra opción que retirarse en medio del silencio y el desconcierto generalizado. Un piso más arriba, en el estreno de Valientes de anteayer, el clima era el opuesto. Antes, durante y después, las cámaras fueron protagonistas. Es más, cuando llegó Adrián Suar, en su rol de productor, junto con Griselda Siciliani, la platea estalló. “Ay, Araceli era otra cosa... No importa, les voy a sacar una foto”, y la señora encaró hasta el centro de la fila sin pudor alguno, llegó frente a ellos y clic. Cuando volvió, su amiga quiso ver el tesoro. “Pero está movida”, le dijo. “Es que estaba taaan nerviosa”, confesó ella.

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También en Buenos Aires Su último trabajo de dirección fue Caperucita, un montaje que contaba con un elenco sumamente prometedor (Verónica Llinás, Alejandra

Flechner y Valeria Bertucelli), pero que llegó a su fin a los pocos meses. “Creo que hubo cosas –como la elección de la sala– que, en vez de sumar, restaron. Ahora, mi plan es volver a hacer Caperucita, pero en otro contexto y con lo que pueda del elenco original”, apunta, como si fuera el contrapunto de Baraka. Fiel a esa falta de prejuicios que destacaba al comienzo de la charla, el 15 del mes próximo estrenará en La Plaza Un dios salvaje (God of Carnage). En ella reunió a cuatro intérpretes que nadan en aguas distintas: Gabriel Goity, Florencia Peña, Fernán Mirás y María Onetto. “Mucha gente me señala lo del elenco, pero son tipos de energías que generan una combinación muy interesante. De todas maneras, como decía Goity la otra vez, son todos actores y no junté a un carpintero con un policía.” Entonces, recapitulemos: cuatro amigos actores hacen Baraka, en Mar del Plata. Otros cuatro intérpretes que, a priori, tienen poco millaje recorrido en común harán Un dios salvaje, en Buenos Aires. Uniendo las dos experiencias aparece un Javier Daulte que está probando el gusto a la ruta 2.

De las tablas a la televisión Javier Daulte es un tipo acostumbrado a trabajar en varios frentes a la vez. Por un lado, Baraka y Un dios salvaje, dos experiencias teatrales. Por otro lado, escribe los guiones de Para vestir santos, un unitario de PolKa que saldrá en abril por El Trece, con Gabriela Toscano, Hugo Arana, Celeste Cid y Fernán Mirás, entre otros, que contará con la dirección de Daniel Barone. En poco tiempo, montará Caperucita, en Barcelona, ciudad en la que está cerrando un vínculo laboral de diez años. Y como tiene tiempo, y ganas, piensa estrenar para mediados de año Vestuarios, dos obras que se harán en Espacio Callejón, con un elencazo de la escena alternativa que pocos directores pueden darse el lujo de convocar.

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de cada diez veces. Creo que, desde afuera, se ve otra cosa. A lo sumo, te haría la pregunta de cómo ves mi nombre en medio de ese collage. Y, entonces, es Javier el que pregunta, el que escucha, el que opina. Pero no como señal, si se quiere, de temor por ese famoso “qué dirán”. Pareciera que no. A lo sumo lo mueve la curiosidad. La misma, quizá, que lo llevó en otros tiempos a saltar de la escena alternativa a la escena comercial en la misma línea que tan buenos resultados le da, por ejemplo, a Daniel Veronese (otro “vecino” suyo a juzgar por las búsquedas estéticas y por cuestiones generacionales). Es más: para Daulte, Mar del Plata es una ciudad desconocida. Con su familia, solía pasar las vacaciones en la zona de los acantilados (ahora convertida en cuna de las playas cool). Pero acá, del pleno centro y su bullicio, no sabe nada o casi nada. “Sé que es un riesgo hacer teatro de texto en Mar del Plata, pero venimos con muchas ganas y con la intención de que nos vaya muy bien. Lo más importante es la continuidad de Baraka como espectáculo”, apunta el autor y director de obras, como Nunca estuviste tan adorable, ¿Estás ahí? y Faros de color. La pieza que protagonizan Arana, Grandinetti, Leyrado y Marrale tiene ya más de 350 funciones. “Me parece que está bueno convivir con una obra a lo largo del tiempo. Los actores se ponen a prueba en situaciones como éstas”, señala. Todo este tránsito de Baraka él lo vive como una experiencia sumamente agradable. “Todas las veces que hice un señalamiento siempre se lo escuchó. Al principio, me daba miedo que se quisiera apostar a una fórmula. Pero la obra fue lo opuesto a lo que me imaginaba que ellos me podían proponer. Yo tenía mis dudas. Muchas veces digo que voy a dejar de fumar, pero no lo hago. En el mismo sentido, había que ver si ellos se dejaban dirigir. Nada que ver. Me hicieron sentir como si no supieran nada”, cuenta sorprendido.

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