Espectáculos

Página 12/LA NACION

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Sábado 19 de junio de 2010

DANZA/CLASICA Ballet del Colón

Manon posterga su estreno No se habrían realizado los ensayos necesarios para la apertura de la temporada El comunicado emitido ayer, a los de los nervios de un debut. las 19, por la oficina de prensa del Puertas adentro, el último deTeatro Colón dice: “La dirección tonante que empantanó la situadel Teatro Colón lamenta comu- ción interna fue la falta de pago nicar a sus abonados y al público del extra que artistas y personal en general que se ha visto obligada esceno-técnico habían pautado con a reprogramar las funciones del las autoridades en compensación ballet Manon en fechas que serán por haber trabajado la noche de la reapertura del Colón, que se comunicadas a la brevedad”. La decisión la tomó Pedro Pablo realizó un lunes, día no laborable García Caffi, director general de la en la sala. Según varias voces, sala, luego de una reunión junto ese pago debía efectuarse entre con sus colaboradores, que comen- el jueves de la semana pasada y zó a las 15.30 y que terminó tres el martes último. Por tal motivo, horas después. De este modo, la cuando el miércoles el dinero no esperada apertura de la temporada fue depositado, los trabajadores de danza prevista para hoy quedó levantaron la voz. en un manto de duda. Para los bailarines no fue una En los últimos días, “se han desa- semana fácil: hubo que modificar rrollado en el escenario del teatro el piso sobre el cual están bailando, reuniones gremiales sorpresivas, la forma en que se desvinculó la que, según sus representantes, maestra de danza Karemia Moreno asumieron carácter de asamblea permanente y afectaron el desarrollo de las actividades previstas por la programación artística”, dice el comunicado, que agrega: “La Dirección ha informado a las representaciones gremiales y al personal que, en lo sucesivo, deberán formalizar ante la Coordinación General Operativa y Legal la comunicación de convocatorias a asambleas”. De ese modo, se les asignaría un espacio que no afecte el funcionamiento del teatro. Sin embargo, el comunicado no habla para nada de los motivos que generaron esas asambleas. Es que a juzgar por la serie de hechos que venían sucediendo a lo largo de esta semana, la posibilidad de la suspensión del estreno de hoy era algo que iba tomando forma cada vez más firme a mediNadia Muzyca y Federico Fernández da que pasaban las horas aunque, como estaba previsto de antemano, ayer sumó más tensión y, como frutilla a la noche las partes que hacen a de un postre amargo, vino la falta Manon se volvían a encontrar para de pago. En estas condiciones, no hubo ensayo pregeneral ni general concretar un ensayo. Según los datos que comenzaron ni se pudo terminar el único ensayo a circular estos últimos días, se con todas las partes que hacen a sabía que el Ballet que dirige Lidia Manon, la coreografía de Kenneth Segni no llegaba al debut con la MacMillan que cuenta con reposicantidad de ensayos previstos para ción de Karl Burnett. Por tal motivo, los trabajadouna ocasión como ésta. De hecho, en el mismo comunicado se reconoce res se declararon en situación que no se pudieron realizar ensayos de asamblea permanente, como de conjunto y pregeneral. reconoce el comunicado emitido Entre los empleados de la casa, por la dirección del Colón. Claro mucho más entre los bailarines, la que, según cuentan delegados y semana que concluye hoy los llevó miembros del cuerpo artístico, el a transitar por una variedad de estado de asamblea permanente no conflictos que exceden claramente implicaba la realización de ningu-

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La coreógrafa Noemí Lapzeson presentó dos de sus últimos trabajos Muy buena ((((

Pasos y Corazón, por la compañía Vertical Danse. Dirección y coreografías: Noemí Lapzeson. Composición sonora: Gabriel Scotti. Escenografía e iluminación: Jean-Michel Broillet. Vestuario: Janet Crowe. En el Teatro San Martín, Corrientes 1530. Duración: 80 minutos. Próximas funciones: hoy, a las 20.30; mañana (domingo), a las 17.

En su actual visita a la Argentina, Noemí Lapzeson trae con su compañía suiza dos de sus obras más recientes a la sala Cunill Cabanellas del San Martín. Un solo y un trabajo grupal, para seis intérpretes: Pasos y Corazón. Pasos que no se dan; corazón sin sangre. Entre las dos piezas puede afirmarse de qué modo la coreógrafa argentina –que integró la compañía de Martha Graham en Nueva York y ya en los 80 estaba radicada en Ginebra– entiende hoy la danza: en materia de técnica y movimiento, lo que ocurre pareciera estar más hacia adentro que como despliegue de formas externas. Romina Pedroli (otra argentina en Suiza) es una musa para Lapzeson.

En 2007 estuvo en escena en el Alvear, cuando trajo Eidos; ahora hace Pasos, el solo de 20 minutos que corre el imaginario telón de la sala del tercer subsuelo, una intimidad intervenida cada tanto por el temblor del subte B. En verdad, se sabe que la que está en escena es ella porque así lo dice el programa, pero no se la podría distinguir, excepto que se le conozca en detalle la espalda. Es esa masa muscular que se mueve a las dos orillas de su contorneada columna, la que –puntualmente iluminada– busca expresarse. La falda es todo; en ella, Pedroli se apoya y también se hunde; el vestido la contiene, la sostiene, y su cola es tan larga que recorre todo el escenario hasta dar con los pies del espectador de la primera fila. De espaldas, su espalda (hasta sin cabeza) se expresa sobre un logrado trabajo sonoro que en escena compone el minimalista Gabriel Scotti. Y si bien está ese par de piernas, los pies no tocan el suelo ni dan un “paso” hasta que no se pierde en el apagón del final. Tras un veloz cambio escenográfico, de algunas sillas y bancos, Corazón pone en relación a seis intérpretes con un poema del dramaturgo Heiner Müller, que resulta tronco y

fibra íntima de la obra, sin que sea esta una representación en movimiento de aquél. Un corazón a los pies, un corazón ladrillo, un corazón extirpado, uno o varios seres descorazonados. Mayormente en francés, las frases que se oyen durante toda la obra tienen la evidente intención de no ser alcanzadas, del todo escuchadas ni comprendidas (pero más se escapan aún para esta platea que, de pronto, se vuelve tan extranjera). Pero aunque esté llena de palabras, no hay una propuesta narrativa en el devenir de esta coreografía. En español, los versos de Müller que en el transcurso del trabajo se descomponen, camuflan, suenan bajitos o ya sea atravesados por un martilleo metálico o en voz más alta, llegarán literales al final. En su largo transcurso, una tensión sin tregua se mantiene entre secuencias que se repiten, miradas aéreas, poses reflexivas, brazos que caen con peso muerto; unísonos, dúos, movimientos mecánicos, maquinales, programados. Corazón es inquietante, pero con esa cierta ausencia de emoción no late.

las palabras en el canto, era poseedora de una vasta cultura literaria y artística y conocedora a fondo de varios idiomas, lo que le permitía asesorar y entrenar a cantantes y coristas en las más variadas partituras. Hermana menor de la siempre lamentada poeta Ana María Chouhy Aguirre, fallecida años atrás, María Teresa (Minina, para los íntimos) deja el recuerdo de una personalidad singular y vigorosa, dotada de sensibilidad, notable rigor y agudo sentido del humor.

flautista Marcelo Mancuso y el arpista Ramiro Enríquez en la Sala Piazzolla del Teatro Argentino (Av. 51, entre 9 y 10, La Plata). Este dúo interpretará obras de Bach, Krumpholtz, Kreutzer, Tournier y otros. Entradas: $ 20.

Murió María Villanueva María Teresa Chouhy Aguirre de Villanueva, más conocida como María Villanueva, recientemente fallecida en Buenos Aires, fue una extraordinaria docente musical, cuya labor sobrepasó las pautas habituales para convertirla en una colaboradora irreemplazable de cuanto concierto dedicado a grandes obras corales –cantatas, misas, oratorios– se ha hecho en esta ciudad en los últimos veinte años. Además de su notable conocimiento de la música en todos sus aspectos, sobre todo los vinculados a la emisión de la voz, la respiración y la articulación de

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Flauta y arpa Esta noche, a las 20, se presentan el

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Esta noche, a las 20.30, se realizará la última función de Loreley, la obra de Catalani que, con producción de La Casa de la Opera, se ofrece en el teatro Avenida (Avenida de Mayo 1222) con la actuación de Adelaida Negri y la dirección de Lucía Zicos. Informes, 4381-0662.

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El escritor oculto -A/M/13- 15.30,

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Corazón, la segunda propuesta, está planteada coreográficamente a partir de un poema del dramaturgo Heiner Müller

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La situación no se circunscribe a ese punto. A lo largo de estos días habrían llegado telegramas para iniciar trámites jubilatorios a personas que están bajo el régimen de salubridad. Según la ley, el trabajador tiene la opción de aceptar la oferta o rechazarla. Según lo que interpretan los trabajadores, el gobierno convierte esa opción en una obligación. Ergo, varios están preparando sus recursos de amparo. Justamente en el plano de la Justicia, y a raíz de un dictamen de hace casi un mes y medio, están volviendo al Colón varios trabajadores históricos de las once áreas disueltas por Pedro Pablo García Caffi, uno de sus caballitos de batalla desde que asumió como número uno del Colón. En medio de este complejo panorama (en el cual no se detallan las vicisitudes de las inspecciones oculares dictaminadas por la Justicia, ni las reuniones que tuvo Iñaki Urlezaga con Hernán Lombardi y Horacio Rodríguez Larreta para tratar de destrabar una situación que tomó estado público, ni la abrupta decisión de entregar a El Trece la emisión de las galas) los trabajadores reclaman paritarias, justamente uno de los puntos que figuran en la ley de autarquía que rige al Primer Coliseo. O sea que, como finaliza un artículo publicado el miércoles en The New York Times sobre la situación del Colón: “La ópera a veces es menos complicada y sorprendente que los dramas que se desarrollan fuera de escena”. Se supone que en EMILIANO LASALVIA estos días, la oficina de prensa dará a conocer la reprogramación de las funciones que, según los planes originales, deberían estrenarse hoy y culminar el domingo de la semana próxima. Con esta postergación, ya son dos estrenos que por diferentes motivos no llegan a buen puerto, ya que, antes del de Manon, Ricardo Bartis tendría que haber abierto la temporada del Centro de Experimentación Teatral, pero, antes de que eso sucediera, renunció a hacerlo por la serie de dificultades internas que encontró en el período de ensayo.

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C MUNDO MARINO

4325-2900

Av. Décima 157

30 Aniversario: Un día completo de 0

shows, entretenimientos y espectáculos, en el Oceanario más importante de Sudamérica. Delfines, orcas, lobos marinos y pingüinos. Safari terrestre. Consulte horarios.

C TERMAS MARINAS

4325-2900

Faro San Antonio. Bahía Aventura Aguas Termales de 370 a 410C. 5 piscinas (2 cubiertas), pasillos calefaccionados al área de vestuario y gastronomía. 30 has. de añejo bosque. Visitas guiadas, audiovisual y entretenimientos. Abierto todo el año.