PRODUCCIÓN, COPRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN DEL CINE LATINOAMERICANO EN AMÉRICA LATINA Y OTRAS REGIONES

PRODUCCIÓN, COPRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN DEL CINE LATINOAMERICANO EN AMÉRICA LATINA Y OTRAS REGIONES

Coordinador regional: Nora de Izcue Investigadores participantes: Gustavo Buquet Freya Schiwy y Toby Miller Auxiliar de investigación: Laura Escobar

Observatorio del Cine y el Audiovisual Latinoamericano Edición: Yaíma García Diseño de perfíl y composición: Yodanis Mayol

© Sobre la presente Edición Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, 2009

ISBN: 978-959-7205-00-5

Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano Quinta “Santa Bárbara” Calle 212 y Ave. 31, Reparto la Coronela, La Lisa Ciudad Habana

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PRESENTACIÓN

El desarrollo cultural e industrial del Cine y el Audiovisual Latinoamericano y Caribeño requiere, hoy más que nunca, de la existencia de sistemas de distribución y exhibición propios que permitan el acceso de nuestros públicos al disfrute de sus propias imágenes y contribuyan al intercambio cultural regional e internacional, además de posibilitar, en términos cada vez más sostenibles, el financiamiento de las actividades productivas en cada país y en la región. Ello constituye un claro desafío por parte de nuestras cinematografías para incrementar sus capacidades competitivas frente a quienes hegemonizan —u oligopolizan— las pantallas latinoamericanas, y para contribuir principalmente al desarrollo de nuestros procesos identitarios y a la preservación de la diversidad cultural. Tal desafío requiere de estudios e investigaciones que permitan conocer en términos confiables la realidad de los espacios en los que participan nuestras cinematografías, con el fin de implementar políticas y estrategias que sirvan a todos los que en América Latina y el Caribe están empeñados en incrementar dicha participación y acompañar al mismo tiempo los cambios que se están realizando en cada país y en cada cultura. La presente investigación forma parte del Programa de Estudios del Cine y el Universo Audiovisual Latinoamericano, iniciativa promovida por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL) que contó con el apoyo de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID).

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Producción, Coproducción, Distribución y Exhibición del Cine Latinoamericano en América Latina y otras Regiones, analiza el estado del cine en ocho países de la región —Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela— los que representan más del 90 % de la producción y el consumo audiovisual latinoamericano, así como la presencia de nuestras cinematografías en la Unión Europea, y también en los Estados Unidos en el perído 2005-2007. Confiamos que este nuevo aporte de la FNCL, sea de utilidad a los cineastas de América Latina y el Caribe y pueda continuarse con nuevos estudios y reflexiones críticas sobre la situación del sector, para favorecer un desarrollo sustentable, cada vez más necesario, en el espacio audiovisual de la región. Ese es el propósito mayor del Observatorio del Cine y el Audiovisual Latinoamericano (OCAL), un nuevo emprendimiento que la FNCL asume en la confianza de servir a mejorar la producción, la difusión y los intercambios culturales de imágenes en movimiento entre nuestros países y también con el resto del mundo. Alquimia Peña Directora Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL)

ÍNDICE

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INTRODUCCIÓN

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I AMÉRICA LATINA Y SUS CINEMATOGRAFÍAS Marco institucional y legal

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II PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS EN AMÉRICA LATINA Producciones de largometrajes nacionales Dispositivos legales de apoyo a la producción Coproducción Coproducciones en América Latina

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III MERCADOS CINEMATOGRÁFICOS DE AMÉRICA LATINA Condiciones generales de los mercados Cine nacional en los mercados locales Dispositivos legales de apoyo a estrenos del cine nacional Cine latinoamericano no nacional en los mercados locales

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IV CINE LATINOAMERICANO EN OTRAS REGIONES Cine latinoamericano en la Unión Europea Cine latinoamericano en Estados Unidos

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V SÍNTESIS DE LA SITUACIÓN ENCONTRADA

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VI FORTALEZAS, DEBILIDADES Y CONCLUSIONES

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BIBLIOGRAFÍA, LINKS, ORGANISMOS Y EMPRESAS CONSULTADOS

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ANEXOS Anexos estadísticos del cine en América Latina “Inserción Internacional del cine latinoamericano en mercados de la Unión Europea”, de Gustavo Buquet “La distribución del cine y productos audiovisuales latinoamericanos en los Estados Unidos”, de Freya Schiwy y Toby Miller SOBRE LOS AUTORES

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INTRODUCCIÓN

La presente investigación recoge y procesa información actualizada, correspondiente a los años 2005-2007, sobre la producción, coproducción, distribución y exhibición del cine de largometraje en Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela. En el caso de los mercados del cine latinoamericano el estudio se amplía a la Unión Europea y a los Estados Unidos. Tomando en cuenta que el desarrollo de la actividad cinematográfica es un asunto complejo que requiere del conocimiento de los diversos componentes del sector con una visión global y, a la vez, de relaciones internas; la investigación en América Latina se ha trabajado a partir de los siguientes indicadores en los países y años que abarcan el estudio: —Políticas estatales, legislaciones y sistemas de ayuda para sus cinematografías, permitiendo constatar de qué manera inciden en su desarrollo. —Producción de largometrajes indicando su evolución en los años estudiados e identificando las coproducciones y los principales países con que estas se realizan. —Mercados cinematográficos locales y su dimensión, reconociendo en ellos los niveles de oferta y demanda tanto de los filmes nacionales como de los latinoamericanos no nacionales, con referencias cuantitativas y cualitativas. —Fortalezas y debilidades encontradas en las cinematografías estudiadas, llegando a conclu-

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siones que puedan aportar a su fortalecimiento, desarrollo e integración. Este tipo de investigación, que intenta sistematizar el comportamiento de un conjunto de indicadores que permiten la evaluación con datos comparativos entre distintos territorios nacionales, suele enfrentarse con serios obstáculos en el proceso de recopilación de la información. En gran parte de los casos no existen registros estadísticos sistemáticos y confiables que permitan examinar la producción y la comercialización de películas latinoamericanas, tanto al interior de los propios mercados locales como en otros mercados de la región. La accesibilidad a los datos que manejan las grandes distribuidoras transnacionales es sumamente difícil y, en general, se suelen encontrar fuentes incompletas, con incongruencias e inexactitudes que, en algunos casos, llegan a reflejar divergencias entre las cifras que caracterizan a un indicador, incluso dentro de una misma fuente. No obstante los problemas mencionados, existen estudios previos a cargo de organismos e instituciones de América Latina y España que tienen particular importancia, entre ellos: —“Producción, coproducción e intercambio de cine entre España, América Latina y el Caribe” (2000-2005), realizado por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL) con apoyo de la Fundación Carolina de España. —“Aproximación al Mercado Cinematográfico del MERCOSUR” (2006), por el Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA) de la RECAM. —Cine iberoamericano: los desafíos del nuevo siglo, de Octavio Getino a pedido de la Universidad Veritas de San José de Costa Rica y la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, publicado en el 2007 con el apoyo de la Oficina Regional de la UNESCO.

—“Estudio preliminar, distribución y exhibición de películas iberoamericanas en América Latina y el Caribe, 2003-2005”, efectuado por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano entre 2006 y 2007, con apoyo de la Organización de Estados Iberoamericanos para la Educación, la Ciencia y la Cultura (OEI). —“Iberoamérica 2007, datos y tendencias del Sector Cinematográfico Iberoamericano”, realizado por la empresa Media Research & Consultancy (MRC), a solicitud de la Dirección del Festival de Huelva, España. —Serie Cinema No Mundo, industria, política e mercado, volumen II: “América Latina”. Realizado por diversos autores con Alessandra Meleiro como organizadora. Publicado por la editora Escrituras e Iniciativa Cultural, con el apoyo del Gobierno del Estado de Sao Paulo y la Secretaría de Cultura del Estado, con patrocinio de Sony, 2007. A partir de estas fuentes y con la investigación realizada, el trabajo, a pesar de no haber podido contar con el total de la información deseada, logra presentar una panorámica de lo que acontece en materia de producción, coproducción, distribución y exhibición del cine latinoamericano en la propia región. Es importante mencionar la cooperación recibida por parte del Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA) de la RECAM, Filme B del Brasil, Proimágenes en Movimiento de Colombia y algunas fuentes del sector cinematográfico. Así como la ayuda proporcionada por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL) a través de su Centro de Información e Investigaciones y, muy especialmente, la brindada por los investigadores Octavio Getino y Roque González.

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En el estudio de los mercados del cine latinoamericano en otras regiones, se ha contado con el aporte de dos investigaciones solicitadas por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano: la primera de ellas del investigador Gustavo Buquet y la segunda a Freya Schiwy y Toby Miller, ambos trabajos se pueden consultar en los Anexos.

I

AMÉRICA LATINA Y SUS CINEMATOGRAFÍAS

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El “cine latinoamericano” surge de un vasto territorio unido por el espacio geográfico, por raíces culturales e históricas de alguna manera compartidas y, por proyectos nacionales que apuntan a los mismos objetivos en medio de las diversas características de cada una de sus realidades. En este contexto, tal como menciona Octavio Getino en su “Visión panorámica del cinema regional”: …sería más acertado referirse al concepto de “cinematografías latinoamericanas” en tanto éste expresa con mayor acierto la diversidad de situaciones que ha vivido habitualmente el cine en los países de la región.1 La asimetría a la cual se refiere se da en materia de desarrollo industrial, de capacidades productivas, de dimensión y potencialidad de sus mercados, de políticas y legislaciones de fomento y, de contextos económicos y socioculturales. (Tabla 1 – Anexo 1) Entre los países que abarca el presente estudio, Argentina, México y Brasil son los que cuentan con mayor tradición cinematográfica y desarrollo de sus industrias. Dentro de la información detectada ellos cubrieron en los tres años del estudio, alrededor del 80 % de la producción total de largometrajes y el 82 % del total de espectadores. Argentina es el país latinoamericano que mayor exportación tiene de su cine, seguido por México. En una segunda categoría resalta Chile que viene incrementando la cantidad y calidad de sus filmes. Entre los países restantes, Colombia y Venezuela tienen una producción más regular y numerosa, mientras que Perú se encuentra en una situación intermedia; Cuba por su parte, presenta particularidades específicas como resultado de su contexto político y económico. La escasez de los estudios realizados sobre el carácter económico e industrial que sustenta la actividad cinematográfica en América Latina

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Octavio Getino, “Visão panorámica do cinema regional. Os desafíos da nova etapa”. Serie Cinema do Mundo: industria, política e mercado. Volumen II: América Latina. Editora Escrituras, Sao Paulo, 2007, pág. 25.

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resta competitividad al cine de la región que hoy, más que nunca, se enfrenta a los desafíos de una economía globalizada, una constante innovación tecnológica y un creciente hegemonismo de las Majors norteamericanas. Manejar este tipo de información juega un papel clave en la toma de decisiones respecto a la financiación de películas, a las estrategias y modalidades de producción y comercialización, y a la adopción de incentivos y normas legales que apoyen y fomenten el desarrollo de las industrias cinematográficas nacionales.

MARCO INSTITUCIONAL Y LEGAL Está comprobado que para el desarrollo de una industria cinematográfica y audiovisual debe contarse con una firme decisión política de los gobiernos, reflejada en legislaciones de fomento que contemplen al sector de modo integral. Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela cuentan con leyes de fomento para sus cinematografías, pero si bien los objetivos de estas leyes son similares, existen desigualdades en sus contenidos y acciones, diferencias que se reflejan directamente en los resultados. Argentina La cinematografía argentina se rige por la Ley de Fomento y regulación de la Actividad Cinematográfica, N° 17.741, promulgada en diciembre de 1994, con las reformas introducidas por las leyes 20.170; 21.505; 24.377 y el Decreto 1536/02. Esta ley establece que el organismo rector o sea el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) funcionará como ente público no estatal del ámbito de la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación. Para el fomento de las actividades del sector se constituye el Fondo de Fomento Cinematográfico, cuya administración está a cargo del INCAA. Brasil La promulgación de la llamada Medida Provisoria N° 2.281-1 (6-92001), con texto actualizado por la Ley N° 10.454 (13-5-2002), establece los principios generales de la Política Nacional del Cine, crea el Consejo Superior del Cine y la Agencia Nacional de Cine (ANCINE), instituye el Programa de Apoyo al Desarrollo del Cine Nacional (PRODECINE), autoriza la creación de Fondos de Financiamiento a la Industria Cinematográfica Nacional (FUNCINES) y modifica la Contribución para el Desarrollo de la Industria Cinematográfica Nacional

(CONDECINE). A partir de octubre del 2003 se vincula ANCINE con el Ministerio de Cultura. En 2006, con la Ley 11.437 se crea el Fondo Sectorial del Audiovisual, con recursos del CONDECINE y se incorporan los incentivos de la Ley Rouanet (N° 8313 de 1991) a la Ley del Audiovisual (N° 8685 de 1993). Colombia Con la promulgación de la Ley General de Cultura en el año 1997, se crea la Dirección de Cinematografía, dependencia encargada del diseño de políticas y mecanismos para la activación y armonización de las diferentes áreas de la cinematografía nacional; y el Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica “Proimágenes en Movimiento”, corporación sin ánimo de lucro, con capital mixto, que se rige por el derecho privado. En agosto de 2003, la Ley de Cine N° 814 crea el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, monetizado por una cuota parafiscal, que se canaliza a través de los ingresos de taquilla y, además, otorga beneficios tributarios para inversionistas y donantes. Cuba La ley del Consejo de Ministros del Gobierno Revolucionario de la República de Cuba, N° 169, publicada en la Gaceta Oficial el 24 de marzo de 1959, crea al Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC), organismo de carácter autónomo encargado de promover el conjunto de las actividades cinematográficas del país. Su principal fuente de financiamiento se encuentra en el control del mercado y en los recursos otorgados por el presupuesto nacional. Las estrategias de cooperación y coproducción ocupan un sitio relevante en su política cinematográfica. Chile Cuenta con una Ley sobre Fomento Audiovisual, N° 19.981, promulgada en noviembre del 2004, que crea en el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, al Consejo de las Artes y la Industria Audiovisual, y pone en marcha al Fondo de Fomento Audiovisual financiado por los recursos que disponga anualmente la Ley de Presupuesto de la Nación. Gracias a esta ley y a una serie de normativas existentes en otros organismos estatales, entre ellos la Corporación de Fomento (CORFO) y el Ministerio de Relaciones Exteriores, la industria cinematográfica chilena se ha venido desarrollando activamente en los últimos años.

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México Continúa vigente la Ley Federal de Cinematografía publicada el 29 de diciembre de 1992 por el Diario Oficial de la Federación de los Estados Unidos Mexicanos. La última reforma aplicada fue la del 30 de diciembre del 2002. En la actualidad el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), depende del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y coordina los trabajos de servicios a la producción que brindan los Estudios Churubusco y el Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Como mecanismo de fomento cuenta con el Fondo de Inversiones y Estímulos al Cine (FIDECINE), y el Fondo de Apoyo a la Producción Cinematográfica (FOPROCINE). En diciembre del 2006 se hicieron modificaciones a la Ley de Impuesto sobre la Renta para la aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional (EFICINE). Perú En Perú rige la Ley de la Cinematografía Peruana, N° 26370, aprobada en 1994 y reglamentada en 1995. Su instancia rectora es el Consejo Nacional de Cinematografía (CONACINE), organismo mixto con mayoría de representantes del ámbito cinematográfico, dependiente del Ministerio de Educación y situado al interior del Instituto Nacional de Cultura. Los recursos del CONACINE provienen del Presupuesto de la República, dentro de la partida presupuestaria que corresponde al Ministerio de Educación. Venezuela El Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), fue creado con la Ley de la Cinematografía Nacional del año 1993; inicia sus actividades el 1° de agosto de 1994. Organismo gubernamental con personalidad jurídica y patrimonio propio, es el máximo responsable oficial de la promoción de la actividad cinematográfica nacional. El 27 de noviembre del 2005, se dicta una reforma parcial de la ley que crea el Fondo de Promoción del Cine (FONPROCINE), plataforma financiera proveniente de contribuciones parafiscales que diversos sectores vinculados al cine deben hacer; establece una cuota de pantalla para el cine nacional; una cuota de copiado que los distribuidores de películas extranjeras deberán procesar en el país y estímulos tributarios a la inversión en coproducciones.

II

PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS EN AMÉRICA LATINA

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PRODUCCIONES DE LARGOMETRAJES NACIONALES El financiamiento es el principal problema que enfrenta la producción del cine latinoamericano. Su capacidad de sobrevivir y desarrollarse depende del respaldo político de sus gobiernos, reflejado en legislaciones y fondos de fomento que contemplen la actividad productiva como un proyecto de desarrollo industrial y cultural. Diferentes circunstancias históricas y políticas en las que estas normas han sido promulgadas, hacen que las estrategias de fomento al sector sean también muy diversas. Entre ellas existen créditos reintegrables, premios concursables, incentivos fiscales, subsidios, etcétera. Suelen ser estas estrategias y políticas las que determinan la cantidad y calidad de los filmes producidos. Argentina, Brasil y México son los países que concentran la mayor producción del cine de América Latina. Las nuevas políticas y legislaciones de los últimos años han impulsado la producción en Brasil y México, que entre los años 2005 y 2007 tuvieron un promedio anual de 61 largometrajes el primero y 53 el segundo. Argentina por su parte tuvo un promedio de 49. (Tabla 2 – Anexo 1) En el resto de los países estudiados, Chile contó con un promedio anual de 12 largometrajes; Venezuela (solo en los años 2005 y 2006, por carecer de la información referente al 2007) tuvo un promedio de 10.5; mientras que el de Colombia fue de 8; el de Perú de 5.3 y el de Cuba de 5.3. (Tabla 2 – Anexo 1) Es necesario señalar la descentralización de la producción de largometrajes, que en varios de estos países viene produciéndose. Se trata de un cine realizado en provincias y a bajo costo que, en algunos casos como Brasil, es apoyado por el Estado y en otros surge espontáneamente como en Perú. Por lo general esta producción utiliza el sistema digital para su realización y, pocas veces llega a las salas comerciales de cine; exhibiéndose prioritariamente en circuitos alternativos. Sus realizadores y técnicos se capacitan en la práctica y, en un futuro próximo, este cine puede significar un importante aporte a las cinematografías nacionales.

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DISPOSITIVOS LEGALES DE APOYO A LA PRODUCCIÓN Los apoyos oficiales a sus cinematografías, en la mayoría de los casos, contemplan a la cadena productiva en su totalidad: desarrollo de proyectos, escritura de guiones, producción, coproducción, promoción, distribución y exhibición. Abordaremos aquellos vinculados directamente con la producción. Argentina La Ley N° 24.377 promulgada en 1994, amplió la protección estatal del sector cinematográfico y sus ventajas comenzaron a manifestarse pocos años después de su sanción. La creación del Fondo de Fomento Cinematográfico permitió elevar el fomento estatal a través de diversas vías complementarias como los créditos “blandos” en los que el INCAA puede aparecer como aval y garante, y los subsidios del llamado “mecanismo de recuperación industrial”, mediante el cual el Instituto abona al productor algo más de lo que éste recibe en taquilla. Brasil A partir del 2004 la política del gobierno brasileño para el cine y el audiovisual aumentó sus medidas de fomento y protección para el sector. Como acciones de fomento directo, ANCINE brinda apoyos económicos para el desarrollo de proyectos, producción de películas, finalización de películas, premios de incentivo a la calidad y premios adicionales de renta que reciben tanto las empresas productoras como las distribuidoras del cine brasileño. En las políticas de inversión para el sector cinematográfico participa también el Banco Nacional de Desarrollo Económico y Social (BNDES). México El cine mexicano cuenta con diversos mecanismos de fomento como: el Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad (FOPROCINE), que apoya el desarrollo de proyectos, escritura de guiones y, producción de películas locales de alta calidad técnica y artística; el Fondo de Inversión y Estímulos al Cine (FIDECINE), que contempla a todos los sectores de la cadena productiva y comercial y, participa en proyectos de largometraje; y el Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional (EFICINE), puesto en marcha en el 2007. Chile La producción cinematográfica chilena tiene diversos fondos concursables provenientes del presupuesto público. El Fondo de Fomento

Audiovisual que otorga financiamiento a los procesos de producción y post producción; la Corporación de Fomento (CORFO), que ha implementado un Concurso de Desarrollo de Proyectos en el cual cofinancia hasta el 70 % del presupuesto total; y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes que apoya la coproducción de largometrajes y el desarrollo de proyectos. Colombia Entre los mecanismos que implementa la Ley N° 814 del 2003, tales como beneficios tributarios para inversionistas y donantes y, titularización de proyectos cinematográficos que permite la venta de acciones de películas en etapa de desarrollo en la Bolsa de Valores, destaca la creación del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico (FDC), que financia en forma no reembolsable y cada año, proyectos cinematográficos colombianos en todas sus etapas desde el desarrollo de guiones y proyectos, producción y post producción, hasta las de promoción, distribución y exhibición. Venezuela A los mecanismos de apoyo y financiamiento a los largometrajes que desde 1994 manejaba el CNAC, tales como aportes al desarrollo de guiones, montaje de proyectos, Premios a la Calidad y participación minoritaria como coproductores, se unieron los establecidos en el 2005 con la reforma parcial de la Ley de Cinematografía Nacional, que creó el Fondo de Promoción del Cine (FONPROCINE) y dio estímulos para los contribuyentes traducidos en exoneraciones y rebajas tributarias por cumplimiento de metas e inversión en coproducciones nacionales. Perú Como principal incentivo a la producción nacional, la ley establece Concursos de Proyectos en el caso de los largometrajes, con premios económicos no reembolsables. Debido a los continuos recortes presupuestarios estos concursos solo se llegan a convocar esporádicamente y los montos de los premios no llegan a cubrir lo establecido. Cuba El impacto directo que tuvo en la economía cubana el derrumbe de los gobiernos comunistas europeos en 1989, hizo caer abruptamente la actividad productiva cinematográfica que llegó a ser una de las más importantes de la región. En los últimos años su cinematografía

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se mantiene con una exigua producción sustentada, primordialmente, en las coproducciones con empresas europeas.

COPRODUCCIÓN Si bien la coproducción cinematográfica constituye una alternativa para enfrentar la estrechez de los mercados locales y el dominio de la distribución por las grandes empresas norteamericanas, su principal aporte es el de contribuir al financiamiento de películas que, en gran parte de los casos, no hubieran llegado a realizarse sin contar con esta alianza económica. Históricamente las coproducciones de los países de América Latina se orientaron principalmente hacia los países europeos. Por lo general, los proyectos de coproducción entre los países de la propia región ocupan un lugar menos preponderante, subvalorando la importancia de avanzar en los procesos de acuerdos productivos regionales. La coproducción suele corresponderse con acuerdos suscritos entre dos o más países, en ellos participan los organismos a cargo del cine, la cultura y las relaciones exteriores. Esto no impide a las empresas productoras realizar determinados proyectos fílmicos con empresas de otros países. Las condiciones para que las películas coproducidas tengan reconocida la nacionalidad de cada uno de los países que intervienen en ella, obteniendo los beneficios de una obra local, se encuentran establecidas en las legislaciones respectivas y en los acuerdos firmados. Durante años los países iberoamericanos han buscado la integración de sus cinematografías para estructurar un sistema de relaciones y mecanismos que permitan la preservación y afirmación cultural a través del desarrollo cinematográfico conjunto a partir de las coproducciones y el establecimiento de un mercado común para la distribución y exhibición de las películas realizadas en la región. Un valioso paso para esta unidad cinematográfica se dio en noviembre de 1989, cuando se firmaron en la ciudad de Caracas tres importantes tratados: el Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana; el Acuerdo Latinoamericano de Coproducción Cinematográfica y; el Acuerdo para la Creación de un Mercado Común Cinematográfico Latinoamericano. La presencia de España en la firma de estos acuerdos inició una nueva etapa en sus relaciones con América Latina y sus cinematografías.

Prosiguiendo este camino de integración, en 1997 nace la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA) y, en 1998 se pone en marcha el Programa de Desarrollo Audiovisual en apoyo a la Construcción del Espacio Visual Iberoamericano (IBERMEDIA), que surge de las Cumbres Iberoamericanas de Jefes de Estado y de Gobierno. Como fondo financiero multilateral, IBERMEDIA fomenta las coproducciones, impulsa la distribución y promoción de las películas, la formación profesional y el apoyo al desarrollo de proyectos. Si en principio, las coproducciones pueden ayudar a ampliar los mercados externos del cine latinoamericano, en la práctica, difícilmente se logra este objetivo. Muchas de las películas producidas con esta modalidad no llegan a ser estrenadas comercialmente en los países coproductores, situación comprensible si se toma en cuenta los elevados costos de un lanzamiento y la poca respuesta del público en la mayoría de los casos. Sin embargo se siguen realizando, especialmente con España, de modo creciente. Una larga y sostenida tradición de coproducciones entre España y distintos países de América Latina que arranca en 1948 y llega, con renovado vigor, hasta la actualidad, constituye un crucial capítulo en la historia de los comunes anhelos por conformar un gran mercado cinematográfico hispanoparlante y asegurar una fluida circulación de los productos fílmicos en ambos lados del Atlántico. 2

España es uno de los principales países europeos productores de películas, su nivel de producción viene consolidándose gracias a la legislación vigente y a una estrecha colaboración interinstitucional entre los sectores empresariales y gubernamentales. Inciden además el refuerzo de los programas de coproducción y cooperación internacional. Según información del Ministerio de Cultura de España,3 este país realizó entre los años 2005 y 2006, 46 coproducciones con los países incluidos en la presente investigación; 21 de ellas fueron con Argentina, 7 con México, 4 con Colombia, 4 con Cuba, 3 con Chile, 3 con Venezuela, 2 con Brasil y 2 con Perú. Del total de las coproducciones

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Alberto Elena. “Lugares comunes: nuevas políticas de coproducción entre España y América Latina”. Ponencia presentada en el XI Congreso de la Federación Internacional de Estudios sobre América Latina y el Caribe, Osaka, 2003.

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http:// www.mcu.es

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registradas, 31 son bipartitas, 7 tripartitas y 3 multipartitas.4 En el caso de las tripartitas o multipartitas, ellas contaron con la presencia de empresas públicas o privadas de países iberoamericanos y, en menor medida, de otras regiones, particularmente de la Unión Europea, entre ellos Italia, Francia, Reino Unido y Alemania. Los Estados Unidos solo aparecen en 1 coproducción multipartita. (Tablas 3.1 a 3.7 – Anexo 1)

COPRODUCCIONES EN AMÉRICA LATINA Detectar las coproducciones en los ocho países que abarca el presente estudio ha sido una difícil tarea. En la mayoría de los casos solo obtuvimos información del número de largometrajes producidos, sin otras referencias, lo cual nos obligó a buscar en Internet filme por filme según los títulos que conocíamos o encontrábamos. Por tal motivo la información que damos puede ser incompleta, no obstante permite una visión global del tema. En el número de coproducciones detectadas, nuevamente Argentina ocupa el primer lugar con la cifra de 50, seguida por Cuba con 14, Perú con 11, Chile y México con 9, Colombia con 8, Brasil con 7 y Venezuela con 5 coproducciones (solo en el 2005 y 2006, por no contar con información del 2007). (Tablas 4.1.1 a 4.8.2 – Anexo 1) Coproducciones en los países estudiados (2005-2007) País

Bipartitas

Tripartitas

Multipartitas

Argentina

32

12

6

Brasil

3

2

2

Colombia

6

1

1

Cuba

11

2

1

Chile

7

2

-

México

2

3

4

Perú

6

3

2

Venezuela*

3

2

s/d

*Solo los años 2005 y 2006.

4

En algunos casos de coproducción tripartita o multipartita, los filmes figuran en cada país participante, por tanto la presencia de estos se duplica o triplica.

III

MERCADOS CINEMATOGRÁFICOS DE AMÉRICA LATINA

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CONDICIONES GENERALES DE LOS MERCADOS Desde la aparición de los circuitos de exhibición basados en el sistema de multicines, el consumo cinematográfico se incrementó en los países de América Latina. Pese a esta situación, se continúa observando un fuerte desfase en la dimensión económica comparativa de sus mercados. Estas diferencias están acondicionadas, por el nivel de desarrollo local (poblacional, económico, social) que define la dimensión de cada territorio o mercado y sus expectativas de financiamiento productivo, así como, también, por las políticas económicas y culturales que cada Estado determine en cada caso. 5

Como característica común, estos mercados presentan la absoluta hegemonía del cine norteamericano en la oferta y demanda de películas, así como el control casi oligopólico de las Majors en el negocio de la distribución y en la programación de casi la totalidad de las salas de cine. El mercado cinematográfico de México es el más grande de América Latina. Entre los años 2005 y 2007 tuvo un promedio aproximado de 3 724 pantallas, 300 estrenos, 166,2 millones de espectadores y 559,55 millones de U.S. dólares de recaudación.6 (Tabla 5.6 – Anexo 1) En segundo lugar se encuentra el mercado del Brasil que, en los mismos años, su promedio fue de 2 101 pantallas, 316 estrenos, 91,36 millones de espectadores y 329,94 millones de U.S. dólares de recaudación. Seguido por Argentina con un promedio de 981 pantallas, 268 estrenos, 35,36 millones de espectadores y 93,1 millones de U.S. dólares de recaudación. (Tablas 5.2 y 5.1 – Anexo 1)

  Octavio Getino. Cine iberoamericano: los desafíos del nuevo siglo. Editorial Veritas, Costa Rica, 2005.

5

  En el caso de México solo se obtuvo información completa del 2005 y 2007. Con respecto al 2006, solo se contó con el número de espectadores, los otros rubros se calcularon sobre la base de un crecimiento medio.

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De los tres países, México fue el que mantuvo un aumento progresivo en sus indicadores del mercado durante los tres años del estudio, sin embargo, tanto Brasil como Argentina descendieron en la cifra de espectadores. Los mercados cinematográficos de Colombia, Chile, Perú y Venezuela no se pueden ordenar de acuerdo con su dimensión global, por tal motivo en cada indicador ocupan un lugar diferente. En promedio de pantallas, Colombia tiene el primer lugar con 452,6; seguida por Venezuela con 400,3; Chile con 277,6 y; Perú con 271,3. En cuanto al promedio de estrenos, Perú encabeza el listado con 199, le siguen Chile con 198,6; Colombia con 182,6 y; Venezuela con 179,3. En promedio de espectadores, Venezuela pasa al primer escalón con 19,99 millones, seguida por Colombia con 19,06 millones; Perú con 15,2 y; Chile con 10,56. En cifras de recaudación retornamos al mismo orden que tuvo el promedio de pantallas: Colombia con 83,35 millones de U.S. dólares; Venezuela con 67,71 millones; Chile con 45,18 y Perú con 34,52. (Tablas 5.3; 5.5; 5.7 y 5.8 – Anexo 1) Esto nos permite observar que Colombia, Chile, Perú y Venezuela muestran un aumento pequeño pero progresivo en sus indicadores del mercado cinematográfico en los años estudiados. En el caso de Cuba solo obtuvimos los datos del año 2005, donde su mercado contó con 365 pantallas, 23 estrenos, 1,08 millones de espectadores y 0,052 millones de U.S. dólares de recaudación. (Tabla 5.4 – Anexo 1) Las Majors norteamericanas, enfocadas a la distribución pero con actividades de producción en el marco de la especialización flexible, constituyen un oligopolio que opera a escala global. Su hegemonía en la producción y distribución se manifiesta en el control del 80 % aproximadamente del mercado de la cinematografía mundial, aunque algunas zonas geográficas escapan a su dominio al tener cinematografías fuertes como es el caso de la India y China, entre otros. En América Latina las Majors, tanto a nivel individual como en acuerdos interempresariales, representan el mayor volumen de películas estrenadas, de espectadores y de recaudaciones brutas. Al devenir las Majors en compañías integrantes de poderosos conglomerados o pools de empresas cuya operatividad puede variar en cada país, se les nombrará según su nombre global y no según las empresas o ramas que las comprenden.

Las principales Majors que operan en los países estudiados, excluyendo a Cuba, son: Columbia, Disney, Fox, UIP y Warner. Las cinco están presentes en los siete países, en la mayoría de ellos con oficina propia. Solo en el caso de México, la UIP, Universal y Paramount, tienen sucursales separadas, a diferencia de los otros países en que estas empresas operan conjuntamente. (Tabla 6 – Anexo 1) Tal como sucede en la distribución, los principales circuitos de exhibición basados en el sistema de multicines responden a capitales transnacionales como Cinemark, una de las cinco empresas exhibidoras de películas más grande de los Estados Unidos y la cadena de cines privada más grande del mundo que opera en Argentina, Brasil, Colombia, Chile, México y Perú; y Hoyts, de capital australiano, que opera en Argentina, Brasil y Chile.

CINE NACIONAL EN LOS MERCADOS LOCALES Como en toda industria, el desarrollo de las cinematografías nacionales depende de dos indicadores básicos: el número y calidad de las películas producidas y, el impacto comercial y cultural que estas obras tienen en el mercado. Si bien la producción es importante, la comercialización es decisiva para amortizar o recuperar la inversión y obtener, en el mejor de los casos, utilidades que permitan seguir produciendo cada vez en mejores condiciones. El cine latinoamericano, con un difícil acceso a los mercados externos incluyendo a los de la propia región, depende, casi exclusivamente, del resultado de taquilla en las salas comerciales de sus mercados locales dominados por las grandes empresas transnacionales. Su mayor desafío radica en confrontar presupuestos con una dimensión potencial y real de sus mercados internos para amortizar la inversión de las empresas productoras. La obtención de ayudas y subsidios financieros se convierte en indispensable. Entre los años 2005 y 2007, nuevamente se destacan Argentina, Brasil y México en el número de estrenos nacionales en sus mercados internos, en las cifras de espectadores y en el monto de recaudaciones de taquilla. Durante estos tres años, Argentina estrenó 239 filmes nacionales (29,72 % del total de estrenos) que contaron con 11,7 millones de espectadores (11,02 % del total) y obtuvieron 30,4 millones de U.S. dólares de recaudación (10,88 % del total). Los más exitosos que pasaron

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el millón de espectadores fueron dos comedias dirigidas por Rodolfo Ledo: Papá se volvió loco, con 1 486 490 espectadores y una recaudación de 3 167 903,52 U.S. dólares, y Bañeros 3, Todopoderosos, con 1 072 659 espectadores y 2 918 140,83 U.S. dólares de recaudación. El tercer lugar lo ocupa otra comedia: El ratón Pérez, dirigida por Juan Pablo Buscarini, que obtuvo 891 599 espectadores y 2 213 825,91 U.S. dólares de recaudación. De los 239 filmes nacionales estrenados, 22 pasaron la cifra de 100 mil espectadores, el 9,20 % del total. (Tablas 7.1.1 y 7.1.2 – Anexo 1) Brasil contó con 203 estrenos nacionales (21,41% del total de estrenos), que alcanzaron 30,99 millones de espectadores (11,30 % del total) y recaudaron 110,28 millones de U.S. dólares (11,14 % del total). De los 203 estrenos, 39 pasaron los 100 mil espectadores. Los de mayor éxito fueron: Dois filhos de Francisco, dirigido por Breno Silveira, que obtuvo 5 319 677 espectadores y 15 211 549.75 U.S. dólares de recaudación; Se eu fosse você, dirigido por Daniel Filho, con 3 664 956 espectadores y 13 318 473.33 U.S. dólares de recaudación; Tropa de elite, dirigida por José Padilha, con 2 417 754 espectadores y 11 496 869 U.S. dólares de recaudación; A grande familia, con 2 035 576 espectadores y 8 727 305 U.S. dólares de recaudación y; Didi, o cazador de tesouros, con 1 024 732 espectadores y 2 864 874,97 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.2.1 y 7.2.2 – Anexo 1) México estrenó en estos años, 94 filmes nacionales (10,34 % del total de estrenos), que obtuvieron 32,0 millones de espectadores (6,41 % del total y recaudaron 109,98 millones de U.S. dólares (6,55 % del total). De los 101 estrenos consultados, solo tenemos información completa de 68, correspondientes a los años 2005 y 2006. De los 68 filmes, 21 pasaron los 100 mil espectadores. Los de mayor éxito de taquilla que pasaron del millón de espectadores fueron: la comedia de animación Una película de huevos, dirigida por los hermanos Rodolfo y Gabriel Riva Palacio, con 3 835 364 espectadores y una recaudación de 6 249 778 U.S. dólares; la película de terror Kilómetro 31, dirigida por Rigoberto Castañeda, con 3 300 000 espectadores (sin datos de recaudación); Babel, coproducción México / EE. UU., del director González Iñárritu, con 2 151 541 espectadores y 3 505 965 U.S. dólares de recaudación; El laberinto del fauno, coproducción México / España, del director Guillermo del Toro, con 2 047 157 espectadores y 3 335 870 U.S. dólares de recaudación; la comedia romántica Cansada de besar sapos, ópera prima del director Jorge Calón, con 1 994 359

espectadores y 3 249 835 U.S. dólares de recaudación; Voces inocentes, dirigida por Luis Mandoki, con 1 893 343 espectadores y 5 428 408 U.S. dólares de recaudación y; la comedia Efectos secundarios, ópera prima de la directora Issa López, con 1 304 804 espectadores y 2 126 196 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.6.1 y 7.6.2 – Anexo 1) Tanto Argentina como Brasil y México aumentaron progresivamente entre 2005 y 2007 el número de estrenos nacionales en sus mercados locales. Argentina bajó en espectadores y recaudación, Brasil mantuvo su promedio de espectadores y subió en recaudación, mientras que México fue en aumento, tanto en espectadores como en recaudación. Chile, con una cinematografía intermedia, contó en los 3 años con 42 estrenos nacionales (7,04 % del total de estrenos), que obtuvieron 2,07 millones de espectadores (6,52 % del total) y 8,61 millones de U.S. dólares de recaudación (6,35 % del total). De los 42 filmes estrenados, 7 pasaron los 100 mil espectadores, ninguno llegó a los 400 mil. Los más taquilleros fueron: Radio Corazón, dirigida por Roberto (Rumpy) Artiagoitia, conocido presentador de radio, con 363 003 espectadores y 1 728 977 U.S. dólares de recaudación; El rey de los huevones, comedia picaresca, coproducción Chile / España, dirigida y protagonizada por Boris Quercia, con 309 505 espectadores y 1 360 389 U.S. dólares de recaudación y; Che Kopete, la película, del director León Errázuris, con 220 462 espectadores y 861 070 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.5.1 y 7.5.2 – Anexo 1) En Colombia, entre los años 2005 y 2007 se estrenaron 26 filmes nacionales (4,74 % del total de estrenos), que contaron con 6,92 millones de espectadores (12,09 % del total) y una recaudación de 33,21 millones de U.S. dólares (13,28 % del total). De los 26 filmes estrenados, 14 pasaron los 100 mil espectadores. Los de mayor éxito que pasaron de esta cifra fueron: Soñar no cuesta nada, del director Rodrigo Triana, que obtuvo 1 198 172 espectadores y, Rosario Tijeras, coproducción de Colombia / México / Brasil / España / Francia, dirigida por el europeo Emilio Maillé, con 1 053 000 espectadores. De los estrenos nacionales de Colombia no obtuvimos información de las recaudaciones de taquilla. Los filmes nacionales que pasaron de 400 mil espectadores son: Mi abuelo, mi papá y yo, codirigida por Darío Armando García y Juan Carlos Vásquez, con 470 000 espectadores; Karmma, ópera prima de Orlando Pardo proveniente de la Televisión, con 470 000 espectadores; Bluff, ópera prima de Felipe Martínez, con 494 000 espectadores; Satanás, ópera prima de Andi Baiz Ochoa,

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con 465 000 espectadores y, Esto huele mal, dirigida por Jorge Alí Triana, con 409 044 espectadores. (Tablas 7.3.1 y 7.3.2 – Anexo 1) Perú tuvo entre los años 2005 y 2007, 18 estrenos nacionales (3,01 % del total de estrenos, que contaron con 2,07 millones de espectadores (4,53 % del total) y una recaudación de 3,87 millones de U.S. dólares (3,73 % del total). De los 18 estrenos, solo 8 pasaron los 100 mil espectadores, ninguno llegó a los 300 mil. Los filmes más taquilleros fueron: Mañana te cuento, ópera prima de Eduardo Mendoza, que tuvo 288 242 espectadores y 409 641 U.S. dólares de recaudación; Piratas del Callao y Dragones: destino de fuego, ambas de animación dirigidas por Eduardo Schuldt, la primera con 282 252 espectadores y 435 903 U.S. dólares de recaudación y, la segunda, con 270 721 espectadores y 547 240,3 U.S. dólares de recaudación; y La Mujer de mi hermano, coproducción entre México / Perú / Venezuela / Colombia, dirigida por el peruano Ricardo de Montreuil, que tuvo 237 551 espectadores y 515 626,45 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.7.1 y 7.7.2 – Anexo 1) En Chile, el año 2005 tuvo el mayor número de estrenos nacionales (19) y el menor número de espectadores (0,40 millones), sin embargo en los 2 años siguientes, con 11 y 12 estrenos respectivamente, el público fue subiendo de 0,73 a 0,94. En Colombia hubo un ligero aumento en los indicadores del mercado aunque los espectadores bajaron en el 2007. En Perú, el mejor año fue el 2006 con 10 estrenos y 1,09 millones de espectadores, en el 2007 bajaron a 4 estrenos y 0,24 millones de espectadores. Venezuela estrenó en los tres años 29 filmes nacionales en su mercado local (16,36 % del total de estrenos), que alcanzaron la cifra de 3,19 millones de espectadores (16,2 % del total). En cifras de recaudación y datos específicos de las películas estrenadas solo se cuenta con información de los años 2005 y 2006; con 15 filmes nacionales, se recaudaron 5,65 millones de U.S. dólares (4,95 % del total). De los 15 filmes solo 6 pasaron los 100 mil espectadores. El más taquillero fue Secuestro Express, ópera prima de Jonathan Jacubowics cuya distribución fue asumida por la empresa Miramax de Hollywood, que contó con 932 530 espectadores y 2 501 208,4 U.S. dólares de recaudación. Lo siguen: La mujer de mi hermano, coproducción de Venezuela / México / Perú / Colombia, dirigida por Ricardo de Montreuil, con 238 793 espectadores y 745 011 U.S. dólares de recaudación y, Francisco de Miranda, dirigida por Diego Risquez, con 195 103 espectadores y 633 450 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.8.1 y 7.8.2 – Anexo 1)

En Cuba se cuenta con información completa del año 2005 y, solo lo referido a estrenos nacionales en el 2006, por lo que es imposible sacar porcentajes en relación con la totalidad del mercado. En el 2005 se estrenaron 2 filmes nacionales en el mercado local (8,69 % del total de estrenos), que alcanzaron 105 800 espectadores (9,79 % del total) y 0,008 millones de U.S. dólares de recaudación (15,42 % del total).7 En el 2006 se estrenaron 3 filmes nacionales, que obtuvieron 607 800 espectadores y 0,045 millones de U.S. dólares de recaudación. Solo 2 pasaron los 100 mil espectadores: El Benny, coproducción Cuba / España / Inglaterra, ópera prima de Jorge Luis Sánchez, con 435 000 espectadores y 32 000 U.S. dólares de recaudación y, Barrio Cuba, coproducción Cuba / España, dirigida por Humberto Solás, con 105 700 espectadores y 8 000 U.S. dólares de recaudación. (Tablas 7.4.1 y 7.4.2 – Anexo 1) Los mayores retos para las cinematografías de América Latina lo constituyen: Lograr ocupar un espacio relativamente justo y equitativo en sus mercados internos; establecer en la región una capacidad integradora para el intercambio de películas y; adecuarse a las nuevas y crecientes ventanas de comercialización audiovisual que los avances tecnológicos vienen creando.

DISPOSITIVOS LEGALES DE APOYO A ESTRENOS DEL CINE NACIONAL En aquellos países cuyas legislaciones de fomento incorporan los procesos de distribución y exhibición estableciendo para ellos tanto obligaciones como incentivos, se destaca un mayor rendimiento de los filmes nacionales y una mejor coordinación entre los diversos intereses. En este capítulo nos referiremos específicamente a dichos dispositivos legales. Argentina La Ley N° 24.377, establece cuotas de pantalla para películas nacionales de largometraje y cortometraje; clasificación de las salas

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En los casos de Argentina, Brasil y Chile, las cifras de recaudación fueron obtenidas en U.S. $. En el resto de los países el tipo de cambio se consultó en páginas Web de organismos financieros y se encuentra indicado en las tablas del Anexo Estadístico.

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cinematográficas, porcentajes mínimos a abonar por los exhibidores y comercialización en el exterior. Brasil La Medida provisoria N° 2228-1, establece una cuota de pantalla para obras cinematográficas, videofonográficas y telefilmes nacionales. Chile La Ley N° 19.981, designa como una de las facultades del Consejo del Arte y la Cultura Audiovisual y uno de los destinos del Fondo de Fomento Audiovisual, el fomento y apoyo a la distribución, difusión y exhibición de obras nacionales o realizadas en coproducción. Colombia La Ley N° 814, establece estímulos a la distribución de largometrajes nacionales reduciendo la cuota que los distribuidores deben pagar para el Desarrollo Cinematográfico, cuando en el año anterior hayan comercializado o distribuido un número de largometrajes nacionales igual o superior al que fije el Gobierno. El Gobierno podrá establecer también porcentajes mínimos de exhibición, brindando estímulos económicos a las salas que deban cumplir con estos porcentajes. Cuba Con la Ley N° 1959, el ICAIC queda facultado para promover la distribución organizada, controlada y permanente de los filmes cubanos tanto en el mercado nacional como en el extranjero; establece los principios, medidas y reglamentos necesarios para la protección de los filmes cubanos. México En la Ley de Cinematografía de 1998, los exhibidores deben reservar el 10 % del tiempo total de exhibición para la proyección de películas nacionales, toda película nacional se estrenará por un período no inferior a una semana; las empresas que promuevan la producción, distribución, exhibición y/o comercialización de películas nacionales contarán con estímulos e incentivos fiscales. Perú La Ley N° 26370, establece para las obras peruanas de largometraje los mismos derechos de distribución y exhibición que las extranjeras, dejándolas en la competencia del libre mercado.

Venezuela En la Ley de la Cinematografía Nacional de 2003 y la Reforma parcial que se le hace en 2005, se crea una cuota mínima de pantalla anual variable para las obras nacionales de estreno. Las distribuidoras están obligadas a distribuir un mínimo de 20 % del total de las obras distribuidas en el año fiscal con obras nacionales. En caso de insuficiencia de obras nacionales, la cuota se cumplirá con obras extranjeras de carácter independiente, artístico y cultural.

CINE LATINOAMERICANO NO NACIONAL EN LOS MERCADOS LOCALES A pesar del Acuerdo para la creación de un Mercado Común Cinematográfico Latinoamericano, firmado en 1989 en la ciudad de Caracas, es muy poco lo que se ha adelantado en su conformación. El intercambio de películas entre los países de la propia región sigue siendo muy limitado y rara vez un filme que en su propio mercado local consiguió ser taquillero, logra algún interés significativo en el resto del mercado del continente. Existen excepciones en algunas películas, muchas de ellas coproducidas con países de industria cinematográfica más desarrollada, que han obtenido el reconocimiento de los festivales o de la crítica internacional y encuentran una favorable acogida en el mercado regional e internacional. La distribución internacional de los filmes locales de mayor interés comercial suele estar a cargo de las Majors norteamericanas, debido a la poca capacidad de las empresas distribuidoras locales para proyectarse en el exterior en términos más o menos sostenibles. En la investigación realizada, a pesar de no contarse con la información completa, se observa claramente el reducido número de largometrajes latinoamericanos estrenados comercialmente en los mercados de la región y, la baja respuesta del público hacia ellos. En la desigual competencia con el cine de Hollywood inciden las millonarias campañas de lanzamiento que realiza, el gran número de copias que distribuye y, el gusto del público mayoritario acostumbrado a las características comerciales de este cine. Entre las películas latinoamericanas que fueron taquilleras en sus propios mercados internos y, a la vez lograron una distribución y exhibición exitosa en los mercados externos se destacan: El ratón Pérez, coproducción argentina, donde lo cotidiano de los humanos convive con la fantasía del mundo infantil. Distribuida por Buenavista Internacional (Disney) y Filmax, tuvo en su mercado local

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1 020 000 espectadores y, en otros 10 países de América Latina, 1 138 000 espectadores. En España fue galardonada con el Premio Goya a la mejor película animada de 2006, y a su exhibición acudieron 600 000 espectadores. La mujer de mi hermano, coproducción chilena basada en un triángulo amoroso con dos hermanos; con director y guionista peruanos, productor venezolano y un elenco internacional de habla hispana. Distribuida por la 20th Century Fox y Lions Gate Films, en los Estados Unidos batió el record latino de taquilla. En Venezuela se ubicó en el tercer lugar de la lista de películas más vistas, solo por debajo de superproducciones hollywoodienses y; en México se convirtió en el segundo gran éxito latino del año. Según su productor, Stanislao Jacubowics, logró reunir unos cinco millones de U.S. dólares en toda Latinoamérica. Babel y El laberinto del fauno, dos grandes producciones mexicanas asociadas con los Estados Unidos y España. Sus directores: Alejandro González Iñárritu y Guillermo del Toro, forman parte de una nueva generación de directores de cine mexicanos que han conquistado las claves de la industria cinematográfica internacional. Babel, basada en la historia de la bíblica Torre, relata cuatro anécdotas unidas por un mismo hilo conductor: la incomunicación. El filme fue rodado en los Estados Unidos, Marruecos, México y Japón, en ella trabajaron actores como Brad Pitt y Cate Blanchet. En Los Ángeles ganó el Globo de Oro a la mejor película de género dramático; obtuvo 7 nominaciones al Oscar en el 2007. Su estreno en los Estados Unidos tuvo un aproximado de 35 millones de U.S. dólares recaudados en 17 semanas. Su distribución estuvo a cargo de Buenavista Internacional. El laberinto del fauno, rodada en España con un costo de 7 millones de euros, y ubicada en la época de la post guerra civil, une la realidad con la fantasía de una niña. Recibió 3 premios Goya, 3 premios Oscar y 7 nominaciones. Elegida como la mejor película del año 2006 por la Sociedad Nacional de Críticos Cinematográficos de los Estados Unidos fue, en ese país, la película hispana más taquillera. Su distribución estuvo a cargo de Warner Sogefilm. En el mercado cinematográfico de Argentina, en los tres años del estudio se estrenaron 21 filmes latinoamericanos no nacionales (7,9 % del total de estrenos). De la cifra de espectadores solo se cuenta con las de los 15 estrenados en 2005 y 2006, que dan un total de 100 621 espectadores. Ninguno de estos estrenos logró llegar a los 50 mil.

En 2005 la más taquillera fue Piratas en el Callao, largometraje peruano de animación que tuvo 40 094 espectadores. En 2006 el documental Salvador Allende, coproducido por Chile, obtuvo 13 260 espectadores. Todas las demás películas, en los dos años, fluctuaron entre 6 346 y 467 espectadores, solo una llegó a tener 100 espectadores. (Tablas 8.1.1 y 8.1.2 – Anexo 1) En Brasil, se estrenaron 35 filmes latinoamericanos no nacionales (11,1 % del total de estrenos), que contaron con 1 549 970 espectadores (1,71% del total). En el 2005 el más taquillero fue la película chilena Machuca, con 67 648 espectadores, seguida por la coproducción colombiana María llena eres de gracia, que obtuvo 53 151 espectadores y las argentinas Conversaciones con mamá, La niña santa y Bombón, el perro, que tuvieron 39 457; 28 878 y 23 872 espectadores respectivamente. En el 2006 se encuentra en primer lugar Elsa y Fred, coproducción argentina, con 157 423 espectadores, seguida por la también argentina Luna de Avellaneda, con 43 482. En el 2007, Babel, coproducción mexicana, tuvo 640 944 espectadores; El pasado, coproducción argentina, 173 821; Antonia y Turistas, ambas coproducciones chilenas, 79 428 y 74 924 espectadores respectivamente. El resto de los estrenos obtuvieron entre 13 557 y 154 espectadores. (Tablas 8.2.1 y 8.2.2 – Anexo 1) El mercado de Colombia estrenó 21 filmes latinoamericanos no nacionales, entre los años 2005 y 2007 (3,7 % del total de estrenos), que contaron con 805 976 espectadores (4,04 % del total). En el 2005 el mayor número de espectadores lo obtuvo Voces inocentes de México con 43 898 espectadores, seguida por la argentina No sos vos, soy yo, con 18 931 y la chilena Machuca, con 14 09. En el 2006, la argentina El ratón Pérez, obtuvo 273 673 espectadores segunda de la coproducción chilena La mujer de mi hermano con 79 527 espectadores. En el 2007, Babel, coproducción mexicana, obtuvo 255 405 espectadores, seguida por la mexicana Una película de huevos, con 42 649 espectadores y, la peruana de animación Dragones: destino de fuego, 16 729. El resto de los estrenos tuvieron entre 13 562 y 1 357 espectadores. (Tablas 8.3.1 y 8.3.2 – Anexo 1) En Chile se estrenaron entre el 2005 y el 2007, 46 filmes latinoamericanos no nacionales (11,27 % del total de estrenos), que tuvieron 494 006 espectadores (4,56 % del total). En el 2005, la película de mayor éxito fue la coproducción colombiana María llena eres de gracia, con 27 676 espectadores, seguida por la uruguaya Whisky y la peruana

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de animación Piratas en el Callao, con 18 028 y 14 893 espectadores respectivamente. En 2006, la coproducción chilena La mujer de mi hermano, obtuvo 43 256 espectadores seguida por la peruana de animación Dragones: destino de fuego, con 8 835 y la argentina Iluminados por el fuego, con 8 119. En el 2007, Babel y El laberinto del fauno, obtuvieron 187 065 y 51 846 espectadores respectivamente; El ratón Pérez, coproducción argentina, con 38 113 y Una película de huevos, de México con 15 642. El resto de los estrenos tuvieron en los tres años entre 9 313 y 227 espectadores. (Tablas 8.5.1 y 8.5.2 – Anexo 1) En Perú se estrenaron, entre el 2005 y el 2007, 34 filmes latinoamericanos no nacionales (17,34 % del total de estrenos), que tuvieron 617 001 espectadores (4 % del total). En el 2005 la película más taquillera fue la argentina Papá se volvió loco, con 55 478 espectadores, seguida por la chilena Mujeres infieles, con 36 390. En el 2006, las argentinas El ratón Pérez y Bañeros 3, Todopoderosos, obtuvieron 44 449 y 20 945 espectadores respectivamente. En el 2007, Babel y El laberinto del fauno, obtuvieron 97 227 y 90 385 espectadores; El ratón Pérez, repitió su exhibición en este año y tuvo, 47 370 espectadores y, Niñas mal, de México, con 32 225. El resto de los estrenos en los tres años contaron con 16 391 y 1 084 espectadores. (Tablas 8.7.1 y 8.7.2 – Anexo 1) De México solo tenemos información completa del año 2005, donde se estrenaron 7 filmes latinoamericanos no nacionales (2,50 % del total de estrenos), y contaron con 1 083 723 espectadores (0,66 % del total). La coproducción chilena La mujer de mi hermano, quedó lejos de las otras con 1 015 801 espectadores, seguida por la argentina Bombón, el perro, con 25 525; la chilena Machuca, con 20 155 y la argentina El abrazo Partido, con 19 583. Los otros estrenos tuvieron entre 1 629 y 238 espectadores. (Tablas 8.6.1 y 8.6.2 – Anexo 1) De los estrenos latinoamericanos no nacionales en Venezuela, solo contamos con información de los años 2005 y 2006 y, del 2005, solo tenemos referencia de filmes sudamericanos y no de toda América Latina. En estos dos años y, con lo anotado anteriormente, tenemos 44 filmes estrenados (21,66 % del total de estrenos), que tuvieron 752 621 espectadores (4,07 % del total). De los 44 estrenos solo 6 pasaron los 100 mil espectadores. En los años 2005 y 2006, dos de las películas exhibidas en esos años batieron records de taquilla: La mujer de mi hermano, coproducción chilena, con 221 730 espectadores en el 2005 y 238 793 en el 2006, para un total de 460 523 espectadores y, la argentina Papá se volvió loco, con 72 700 espectadores en el 2005

y 74 324 en el 2006, con un total de 147 094 espectadores. En el 2006 se encuentran la argentina El ratón Pérez, con 79 516 espectadores y Un macho de mujer, de República Dominicana, con 33 059 espectadores. El resto de los estrenos, en esos años, obtuvo entre 8 086 y 1 572 espectadores, algunos sacaron cifras muy bajas que fluctuaron entre 391 y 22 espectadores. (Tablas 8.8.1 y 8.8.2 – Anexo 1) Del mercado cinematográfico cubano solo contamos con información completa del año 2005, en el se estrenaron 3 filmes latinoamericanos no nacionales (13,04 % del total de estrenos), con 40 000 espectadores (3,70 % del total). El filme más taquillero fue Iluminados por el fuego, coproducción argentina que contó 20 800 espectadores, seguida por la coproducción peruana Doble juego, con 10 700 y, la coproducción venezolana Punto y raya, con 8 500. (Tablas 8.4.1 y 8.4.2 – Anexo 1)

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CINE LATINOAMERICANO EN OTRAS REGIONES

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CINE LATINOAMERICANO EN LA UNIÓN EUROPEA El mercado europeo representa actualmente un potencial de significativa importancia para la comercialización de películas latinoamericanas. Los lazos históricos y culturales que unen al continente americano con el “viejo continente” es la razón por la cual, más allá del atractivo económico, los productores cinematográficos latinoamericanos buscan ingresar a este mercado que, tal como sucede en gran parte del mundo, se encuentra dominado por las Majors norteamericanas. En la investigación realizada por Gustavo Buquet sobre la “Inserción internacional del cine latinoamericano en mercados de la Unión Europea”,8 que comprende desde el año 2000 al 2006, apunta que en este período se estrenaron 279 películas de América Latina en la UE, lo que implica una tasa de exportación próxima al 30 % del total de películas producidas en la región. La cantidad de espectadores europeos que asistieron a estas películas superó ampliamente los 37 millones. Pero se debe considerar que estas cifras, aparentemente optimistas en términos absolutos, en términos relativos expresan la escasa incidencia del cine latinoamericano en los mercados europeos. Así los casi 38 millones de espectadores representan menos del 1 % del total de los mismos que reciben esos países. España constituye el mercado más receptivo para las películas de América Latina con casi el 50 % de los espectadores de la Unión Europea, seguida de Francia con un 16 % de sus espectadores en la UE e Italia con un 8 %, esto confirma la importancia del área latina para la recepción de películas latinoamericanas en Europa. Salvo raras excepciones, el cine de América Latina que se exhibe comercialmente en los mercados de la Unión Europea es el coproducido al menos con un país de esta región, predominando las

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Puede ser consultada en los Anexos.

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coproducciones con España. Del total de películas estrenadas entre los años 2000 y 2006, solo el 18,63 % fueron producidas exclusivamente por un país latinoamericano. Entre ellas, escasamente cuatro se encuentran en las 50 películas más taquilleras, mientras que el resto tuvo menos de 20 mil espectadores. En la Tabla 1.3 del Anexo Estadístico del estudio realizado por Gustavo Buquet, para la presente investigación, encontramos, entre otros, los datos que se presentan en el siguiente cuadro donde se consideran las películas latinoamericanas estrenadas en los mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según país productor mayoritario y, ordenadas según espectadores acumulados. País

Películas estrenadas

Espectadores

% de las películas

% del mercado

Argentina

117

16 179 916

42%

43%

México

45

15 611 178

16%

41%

Brasil

45

2 676 033

16%

7%

Cuba

22

1 342 356

8%

4%

Colombia

10

987 876

4%

3%

Chile

26

613 833

9%

2%

Perú

7

239 120

3%

1%

Otros

7

40 604

3%

0%

TOTAL

279

37 690 916

100%

100%

Es necesario resaltar que las películas latinoamericanas más exitosas en la Unión Europea fueron aquellas coproducidas con los Estados Unidos, Francia y España; estas sustentan un importante porcentaje de los espectadores obtenidos por Argentina, México y Brasil entre los años 2000 y 2006. En el caso de Argentina, que durante el período estudiado estrenó 117 filmes en la UE, dos de ellos (1,70 % del total de películas estrenadas) obtuvieron el 47,43 % de los espectadores: Diarios de motocicleta, coproducción Argentina / Estados Unidos / Gran Bretaña / Francia / Perú / Chile, con 3 515 265 espectadores y El hijo de la novia, coproducción Argentina / España, con 1 742 941 espectadores.

México estrenó 45 filmes, obtuvo con tres de ellos (6,60 % de los estrenos) el 47,43 % de los espectadores: El mexicano, coproducción México / Estados Unidos, con 3 365 792 espectadores; El laberinto del fauno, coproducción España / México, con 2 255 980 espectadores y Babel, coproducción México / Estados Unidos / Francia, con 1 782 694 espectadores. Brasil estrenó 45 filmes y con uno de ellos (2,22 % de los estrenos) obtuvo el 49,78 % de los espectadores: Cidade de Deus, coproducción Brasil / Francia / Estados Unidos, con 1 332 148 espectadores.

CINE LATINOAMERICANO EN LOS ESTADOS UNIDOS Históricamente, el mercado norteamericano ha sido esquivo no solo para las películas latinoamericanas sino para toda aquella obra cinematográfica extra-norteamericana o que no sea de lengua anglófona. Esto se debe principalmente al proteccionismo de hecho que significa el oligopolio de la industria cinematográfica norteamericana al controlar conjuntamente la producción, distribución y exhibición en más de 100 países. Existen también otros factores, como el rechazo del público norteamericano promedio a relacionarse con bienes culturales de otras sociedades, o su reticencia a leer subtítulos en las películas. Pero la importante presencia latina en este país, 41 870 703 personas, según el censo de junio del 2006, que representa aproximadamente el 14 % de la población total, permite augurar que el cine latinoamericano puede ir ganando una mayor penetración en el mercado. En la investigación realizada por Freya Schiwy y Toby Miller: “La distribución del cine y productos audiovisuales latinoamericanos en los Estados Unidos” (consultar en el Anexo), se constatan las dificultades que presenta la investigación del tema en el mercado norteamericano. En la Internet Movie Data Base (www.imdb.com) hace referencia al número de títulos producidos por años en los países de América Latina, uniendo en las cifras a documentales, filmes de ficción y producciones televisivas. Sobre la cantidad de filmes distribuidos comercialmente en los Estados Unidos se hace difícil obtener datos concretos y, el acceso a información sobre ganancias y estrategias de venta es imposible, debido a que este tipo de información es considerada “secretos de mercado”. Otro problema que suele presentarse es cómo identificar aquellas películas como “producción nacional latinoamericana” pues, al ser

47

48

coproducidas entre varios países de distintos continentes suelen ser estrenadas según el país, con distintas nacionalidades. Como ejemplo se presenta el caso de Babel, para Freya Schiwy y Toby Miller, este tipo de obra cinematográfica forma parte de un nuevo cine latinoamericano que ya no se concibe en nociones estrictamente nacionales, incrementando la sensación de un cine hemisférico. Incluso con los problemas mencionados, el estudio de Schiwy y Miller presenta un cuadro con “Películas exitosas en los EE. UU., en el Siglo 21” Título

País productor

Distribución en EE. UU.

Distribuidor

Ingresos en dólares

Amores perros

México

2001

Lions Gate, Nu Vision

5 383 834

Y tu mamá también

México /US

2002

IFC,FOX

13 622 333

Nueve reinas

Argentina

2002

Sony, BVI

1 221 261

El hijo de la novia

ARG/ESP

2002

Columbia Argentina VH

624 153

Cidade de Deus

BR/FR/US

2003-04

Miramax, BVI

7 563 397

Carandiru

BR/ARG

2004

Sony, Columbia

213 954

María, llena eres de gracia

COL/US

2004

Fine Line

6 517 198

Diarios de motocicleta

ARG/US/DE/ GB CL/PE/FR

2004

Focus, BVI

16 756 372

El crimen del Padre Amaro

MEX/ESP

2002-03

Sony, Samuel G.

5 709 616

V

SÍNTESIS DE LA SITUACIÓN ENCONTRADA

51

La información obtenida en el presente estudio, a pesar de no ser todo lo completa que hubiéramos deseado, permite contemplar el panorama actual de las cinematografías de América Latina cuyo desarrollo, tal como se ha mencionado anteriormente, depende en gran medida de la voluntad política de los gobiernos para su fomento, reflejada en legislaciones y acciones concretas. Entre los años 2005 y 2007, las cinematografías de Argentina, Brasil y México, cada una con sus propias características, continúan siendo las más poderosas de la región con una marcada diferencia con las del resto de los países. El auge en Argentina se demuestra con una producción de largometrajes que se mantiene en un promedio anual de 49 filmes, gran parte de ellos realizados en coproducción, con un incremento de estrenos nacionales en el mercado local que de 69 en el 2005 pasó a 74 en el 2006 y a 97 en el 2007, obteniendo como porcentajes del total de estrenos el 28,3 %; 27,30 % y 32,90 % respectivamente, y con una comercialización externa de sus películas que supera con creces a las otras cinematografías latinoamericanas. No obstante se ve ensombrecido por el alejamiento de su público ante las películas nacionales: 4,50 millones de espectadores en el 2005, 12,50 % del total de espectadores en el mercado; 4,10 millones en el 2006, 11,60 % del total, y 3,10 millones en el 2007, 8,93 % del total. Los factores que inciden en esta situación, para los productores y cineastas argentinos, son los bajos recursos que el Fondo de Fomento destina a créditos para la producción; fomentando un cine de bajo costo que margina a creadores de prestigio que deben buscar un mayor apoyo financiero en el extranjero, dilatando el tiempo de producción y, arriesgando la posible pérdida de identidad en el relato de sus historias.9

 Boletín DEISICA, 17. Año 2007. Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina. DAC, Directores Argentinos Cinematográficos. www.dacdirectoresdecine.org.arg.

9

52

En Brasil y en México, las nuevas políticas y legislaciones de los últimos años se encuentran impulsando las respectivas cinematografías, tanto en el desarrollo de la producción como en el acceso a los mercados y la atracción del público hacia su propio cine. En Brasil, la producción de largometrajes se incrementó de un 40 en el 2005 a un 60 en el 2006 y, 82 en el 2007. Los estrenos nacionales en el mercado local aumentaron de 51 en el 2005 a un 70 en el 2006 y 78 en el 2007. Contó con un público de 10,74; 9,49 y 10,31 millones de espectadores respectivamente, cubriendo como porcentajes del total de espectadores de esos años las cifras de 11,49 %, 9,94 % y 10,64 %. La inversión del Estado brasileño en el cine nacional es mayor cada año, y el Programa de Fomento a la Producción / Creación Audiovisual, instituido por la Secretaría del Audiovisual del Ministerio de Cultura en 2003, articula las políticas públicas para el sector en los diferentes procesos productivos. El crecimiento del cine brasileño, en el cual la modalidad de coproducción no es significativa, no se refleja sin embargo en su inserción en los mercados internacionales, siendo este uno de los principales objetivos de la política externa actual. En México, de 26 largometrajes producidos en el 2005 se pasó a 60 en el 2006 y 70 en el 2007, la producción más alta en 17 años. Los estrenos nacionales en el mercado local aumentaron de 25 en el 2005, a 33 en el 2006 y 43 en el 2007, obteniendo un público de 5,99 millones de espectadores el primer año, 11 millones en el segundo y 14 millones en el tercero, para un porcentaje total de espectadores anuales de 3,67 %, 6,81 % y 8,23 % respectivamente.10 Con la participación estatal, entre los fideicomisos de apoyo a la producción (FOPROCINE y FIDECINE) y el estímulo fiscal que aplica el EFICINE, en 2007 se destinó la mayor cantidad de recursos a la producción cinematográfica, alrededor de 670 millones de pesos, monto que propició la participación de empresas privadas con recursos económicos por más de 700 millones de pesos en la producción de películas nacionales.11 La comercialización del cine mexicano en el exterior es la segunda en cifras después del cine argentino.

10  11

Instituto Mexicano de Cinematografía. Informe de labores 2007.

  Nota de Prensa. http://www.conaculta.gob.mx

En Chile, la producción de largometrajes tuvo entre los años 2005 y 2007 un promedio anual de 12 filmes, y los estrenos nacionales en el mercado local alcanzaron en el 2005 la cifra record de 19, para bajar luego a 11 en el 2006, y 12 en el 2007. Sin embargo esta disminución en los estrenos fue positiva para corregir un fenómeno que se venía dando con el público. Desde el 2003, los estrenos nacionales habían aumentado de 8, a 12, para llegar a los 19 en el 2005, pero el número de espectadores fue evolucionando en proporción inversa: 15,80 % del total de espectadores en el 2003, 10,65 % en el 2004 y 4,3 % en el 2005. El excesivo volumen de las producciones locales y la superposición de estrenos trajo consigo esta situación. Al bajar el número de estrenos se fue recuperando al público: 0,73 millones de espectadores en el 2006 y 0,94 millones en el 2007, dieron como porcentajes del total de espectadores 6,89 % y 8,40 % respectivamente. Gracias a la Ley de Fomento al Cine y al Audiovisual, promulgada en el 2004, que puso en marcha al Fondo de Fomento respectivo y a una serie de normativas existentes, entre ellas el Programa de Fomento al Cine, de CORFO, el cine chileno aumenta su calidad y prestigio. En Colombia, la producción de largometrajes se mantuvo entre 2005 y 2007 con un promedio anual de 8 filmes. Los estrenos nacionales en el mercado local fueron 8, tanto en el 2005 como en el 2006; mientras que en el 2007 aumentaron a 12. En el 2005, el cine colombiano tuvo 2,05 millones de espectadores, es decir que un 4,39 % del total de largometrajes estrenados logró el 12,56 % del total de espectadores. En el 2006, nuevamente con 8 películas estrenadas, obtuvo 2,47 millones de espectadores, el 12,21 % del total. Sin embargo el 2007 fue decepcionante. Con 12 estrenos nacionales su público bajó a 2,40 millones de espectadores, un 11,61 % del total. En el 2005 y 2006, dos películas nacionales Rosario Tijeras y Soñar no cuesta nada, superaron el millón de espectadores cada una, en el 2007 ninguna superó los 500 mil. Según el magazín En Rodaje,12 en 2007 las películas colombianas que obtuvieron mayor taquilla fueron aquellas que contaron con el respaldo total de las dos grandes programadoras de televisión. Las películas

12

  http://www.enrodaje.cinecolombiano.com

53

54

con menor taquilla no tuvieron este respaldo y, la menos favorecida había pasado 10 años buscando su financiamiento. En Venezuela se puede observar que, a partir de la Reforma a la Ley de Cinematografía Nacional, en el 2005, aumentó la producción de largometrajes que fueron: 7 en el 2005 y 14 en el 2006. Del año 2007 no contamos con información. En las cifras obtenidas de los estrenos nacionales encontramos que en el 2005, con 4 estrenos nacionales se alcanzaron 1,14 millones de espectadores, un 6,33 % del total de espectadores del mercado, en el 2006, con 11 estrenos, se bajó a 0,75 millones de espectadores, 4,01 % del total y, en el 2007, con 14 estrenos, se subió a 1,30 millones de espectadores, 4,01 % del total. Todo indica que el cine venezolano se incrementa lo mismo en la producción como en los indicadores del mercado para el cine nacional. El interés del actual gobierno en dotar al Estado de una infraestructura física y presupuestaria para el crecimiento de la cinematografía venezolana lo ha llevado a la edificación de la Villa del Cine, una ciudadela inaugurada en el 2006 con capacidad para realizar 12 largometrajes al año, y al fortalecimiento del CNAC. En Perú se tiene la convicción de que el cine nacional se encuentra en uno de sus mejores momentos, pero este concepto se basa más en el surgimiento de nuevos y talentosos realizadores y en un aumento de la producción que en los resultados del mercado local. La Producción de largometrajes aumentó de 4 en el 2005, a 6 en el 2006 y 2007. Los estrenos nacionales en el mercado local fueron 4 en el 2005, subieron a 10 en el 2006 y nuevamente fueron 4 en el 2007, para obtener un porcentaje total de estrenos de 2,3 %; 4,8 % y 1,9 % respectivamente. Su público fue de 0,74 millones de espectadores en el 2005, un 5,4 % del total; 1,09 millones en el 2006, un 6,9 % del total, y 0,24 millones en el 2007, un 1,5 % del total. El único incentivo a la producción nacional son los Concursos que la Ley de la Cinematografía peruana establece con premios económicos no reembolsables; pero debido a los continuos recortes presupuestarios estos concursos solo se pueden convocar esporádicamente y, los montos de los premios no cubren lo establecido. Por lo general, las producciones peruanas son de bajo costo, algunas acuden al sistema de coproducción y otras al sistema digital que abarata los costos pero que, muchas veces, dificulta su difusión y acceso a las salas comerciales de cine.

En Cuba, por sus especiales condiciones, la producción de largometrajes se sustenta en las coproducciones. En el 2005 se realizaron 2 con España y, 1 con Brasil. En el 2006, 4 con España, en una de ellas participó Venezuela y en otra México. En el 2007, 3 fueron con España, en una participaron Italia y Costa Rica; posteriormente se realizaron 2 con Venezuela y 1 con Argentina en ellas Cuba fue coproductora, prestando servicios. El prestigio del cine cubano y de sus realizadores facilita su comercialización externa, especialmente en la Unión Europea. Con un mercado cinematográfico pequeño y un bajo precio de la entrada a los cines, un importante rubro para obtener ingresos consiste en brindar servicios a otros países. Entre el 2005 y el 2007 el ICAIC prestó servicios a largometrajes de Francia, Canadá, Venezuela, Rusia y los Estados Unidos (Sicko, documental de Michael Moore), y a dos seriales de Televisión, uno de Bélgica y otro de Francia.

55

VI

FORTALEZAS, DEBILIDADES Y CONCLUSIONES

59

Si bien existen diferencias entre las realidades cinematográficas de Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela, son mayores las coincidencias y tendencias que las unen. Solo el caso de Cuba tiene la particularidad de que tanto el control de la producción como del mercado cinematográfico se encuentran en manos del ICAIC. Dentro de los elementos que constituyen fortalezas a favor de sus cinematografías se pueden mencionar: —La reconocida capacidad productiva y creativa de sus cineastas, capacidad que se fortalece con el surgimiento de nuevos realizadores y técnicos y el incremento de centros de capacitación para el sector. A esto se suma una sólida tradición asociativa gremial que permite, en ciertos casos, una acción conjunta tanto a nivel nacional como latinoamericano e iberoamericano, y un mayor conocimiento sobre fuentes internacionales de aportes, subsidios y vías para coproducir. —La existencia de legislaciones nacionales de cine que, aunque con marcadas diferencias, apoyan o intentan apoyar el desarrollo de sus cinematografías y posibilitan la firma de acuerdos y convenios de cooperación y coproducción con otros países. Resalta la importancia de las ayudas que ofrece el Fondo IBERMEDIA. —Un elevado número de población que, en el conjunto de los ocho países, representa un potencial mercado para la industria cinematográfica nacional y regional; la acogida del público a ciertas películas nacionales en el circuito de salas comerciales y la todavía incipiente creación de redes de salas alternas y descentralizadas que en algunos países se están implementando. Junto a estas fortalezas se pueden señalar algunas debilidades: —La dificultad para financiar las obras cinematográficas, especialmente los largometrajes que deben competir en un mundo globalizado con una alta calidad técnica y artística. Las ayudas económicas que ofrecen los organismos estatales de cine suelen cubrir solo una parte del

60

presupuesto y no siempre los beneficiarios logran conseguir en otras fuentes el dinero restante. Muchos de esos proyectos se frustran o se realizan a un bajo costo que incide en su calidad y limita su difusión. —Las coproducciones, siendo una importante alternativa para que las películas latinoamericanas se lleguen a realizar, suelen llevarse a cabo con países de industria cinematográfica más poderosa que los pone en innegable ventaja, los costos de producción se elevan sensiblemente y hacen más difícil la recuperación de la inversión. —La casi absoluta dependencia de los mercados cinematográficos locales para amortizar los costos de producción; el bajo poder adquisitivo de gran parte de su población y el dominio de las Majors con sus millonarias inversiones para captar a un público que se encuentra acostumbrado al estilo de Hollywood. —Carencia de sistemas estatales de fiscalización o de información y datos estadísticos, que imposibilitan evaluar de manera confiable la evolución de las cinematografías y de los mercados locales y externos, situación que impide tomar medidas efectivas para su fortalecimiento. Para llegar a conclusiones, se podría afirmar que la más importante tarea que el cine latinoamericano debe enfrentar es ir cerrando las brechas existentes entre los niveles de desarrollo de las cinematografías de la región y ampliándose al ámbito iberoamericano. Entre las necesidades para lograrlo se pueden mencionar: —Motivar en los gobiernos de la región, especialmente en los de menor desarrollo cinematográfico y audiovisual, la aplicación de políticas de fomento a sus cinematografías nacionales y el fortalecimiento de los lazos de integración con las cinematografías iberoamericanas en su conjunto. —Impulsar la creación de bases de datos y sistemas estadísticos confiables y de carácter público, que permitan monitorear la marcha de las cinematografías y los mercados de cada país, facilitando sobre la base de la información, la toma de decisiones que más convengan tanto en el diseño de las políticas públicas como en las empresariales, productivas y creativas. —Propiciar las investigaciones dirigidas a conocer y analizar críticamente la evolución de la industria y los mercados del cine, con el objetivo de brindar una visión panorámica real de lo que acontece en estos campos.

—Promover la incorporación de la educación audiovisual en las legislaciones cinematográficas y educativas de la región, con particular atención al cine latinoamericano e iberoamericano y a la formación crítica de las nuevas generaciones de espectadores. —Fomentar la realización de productos cinematográficos locales que, con suficiente calidad estética y técnica, puedan insertarse efectivamente en los mercados nacionales e internacionales, atendiendo a los cambios que se están produciendo en las demandas y en los consumos culturales. —Fortalecer o poner en marcha políticas que promuevan medidas de fomento y estímulo a la distribución y exhibición del cine nacional en los mercados locales mediante cuotas de pantalla e incentivos que abarquen a distribuidores y exhibidores. —Apoyar con recursos económicos públicos el mantenimiento y desarrollo del parque de salas cinematográficas que incluyan en su programación al cine nacional, latinoamericano e iberoamericano, impulsando a la vez la creación de circuitos alternativos que difundan las obras en sistema digital y el fortalecimiento de distribuidoras independientes. —Fomentar la utilización de las diversas ventanas de difusión que hoy se ofrecen para el cine con los continuos adelantos tecnológicos. —Implicar a los poderes públicos con el fin de lograr que el cine latinoamericano e iberoamericano se distribuya y exhiba más allá de sus fronteras nacionales, a través del establecimiento de medidas encaminadas a la corrección de las desigualdades e insuficiencias del mercado.13

13 

De las “Conclusiones de la reunión preparatoria del Seminario de Distribución Cinematográfica de Iberoamérica”, Guadalajara, marzo, 2008.

61

63

BIBLIOGRAFÍA, LINKS, ORGANISMOS Y EMPRESAS CONSULTADOS

BIBLIOGRAFÍA -Escrituras / Iniciativa Cultural: Cinema do Mundo: industria, política e mercado, América Latina, Volumen II, autores varios. Organizadora: Alessandra Meleiro, Sao Paulo, 2007. -Fundación Carolina - Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano: “Producción, coproducción e intercambio de cine entre España, América Latina y el Caribe”, Avance de investigación N° 5, Madrid-La Habana, 2006. -Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL) - Organización de Estados Iberoamericanos (OEI): “Estudio preliminar: Distribución y exhibición de películas Iberoamericanas en América Latina y el Caribe (2003-2005)”, febrero, 2007. -Getino, Octavio. Cine Iberoamericano: Los desafíos del nuevo siglo, Veritas-FNCL-UNESCO, San José de Costa Rica, 2007. -González, Roque. “Mercado Cinematográfico del Mercosur: Distribución y exhibición”, 2007. -León Moro, Javier: “Estudio sobre la Industria Audiovisual en Chile”, Promo Madrid / CEIM, octubre 2006. -Observatorio Mercosur Audiovisual (OMA): “Distribución y exhibición cinematográfica en el Mercosur”, Documento de Trabajo N° 2, abril, 2007.

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LINKS www.ancine.gov.br www.chileaudiovisual.cl www.cinecaaci.com www.cinelatinoamericano.org www.incaa.gov.ar www.oma.recam.org www.fundacioncarolina.es www.programaibermedia.com www.mincultura,gov.co www.proimagenescolombia.com www.cnac.gob.ve www.mcu.es www.dacdirectoresdecine.org.arg www.conaculta.gob.mx www.enrodaje.cinecolombiano.com www.conaculta.gob.mx

ORGANISMOS Y EMPRESAS Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), Venezuela. Cinedatos Consejo de las Artes y la Industria Audiovisual (CNCA), Chile. Consejo Nacional de Cinematografía del Perú (CONACINE). DEISICA, Argentina. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura, Colombia. Estadísticas del Perú. Filme B, Brasil. Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), La Habana, Cuba. Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), Argentina. Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE). Proimágenes en Movimiento, Colombia. Secretaría do Audiovisual, Ministerio de Cultura, Brasil.

ANEXOS

ANEXOS ESTADÍSTICOS DEL CINE EN AMÉRICA LATINA TABLA 1. Datos generales de los países del estudio

País

Superficie en Km2*

Población

(Millones de personas)

PIB (Millones de U.S.$)

Argentina

2 767 000

38,971

313 783

Brasil

8 512 000

182,989

670 421.5

Colombia

1 141 748

46,772

99 302.5

Cuba

110 860

11,400

31 720.5**

Chile

757 000

16,436

93 196.2

México

1 964 365

107,537

636 161.3

Perú

1 285 216

28,349

65 408.1

Venezuela

916 445

27,031

131 269.7

*Sin incluir territorio antártico ** PIB año 2004 Fuente: Anuario estadístico de América Latina y el Caribe, 2006.

TABLA 2. Producción de largometrajes nacionales País

2003

2004

2005

2006

2007

Argentina

48

38

41

58

48

Brasil

27

46

40

60

82

Colombia

6

7

8

8

8

Cuba

6

5

3

7

6

Chile

8

12

13

10

12

México

26

18

36

53

70

Perú

7

8

4

6

6

Venezuela

3

8

7

14

S/D

Fuente: INCAA, DEISICA, Nielsen, Filme-B, Proimágenes en Movimiento de Colombia, ICAIC, CNCA, CONACINE, IMCINE

67

68

NÚMERO DE COPRODUCCIONES ENTRE ESPAÑA Y LOS PAÍSES DE AMÉRICA LATINA INVOLUCRADOS EN EL PRESENTE ESTUDIO (2005-2006) Año 2005 TABLA 3.1 Coproducciones Bipartitas España Argentina

España Cuba

España Colombia

España Venezuela

España México

España Chile

España Brasil

7

3

2

1

1

1

1

TABLA 3.2 Coproducciones Tripartitas España Francia Colombia

España Argentina Chile

España Argentina Brasil

España Argentina Italia

España Argentina México

España Francia Cuba

1

1

1

1

1

1

TABLA 3.3 Coproducciones Multipartitas España Francia Bélgica Argentina

España Chile Venezuela Uruguay

1

1

Año 2006 TABLA 3.4 Coproducciones Bipartitas

TABLA 3.5 Coproducciones Tripartitas

España Argentina

España México

España Perú

España Colombia Venezuela

8

5

2

1

TABLA 3.6 Coproducciones Multipartitas

69

España Francia Argentina Portugal 1

TABLA 3.7 La coproducción con España ( 2005 – 2006) (En orden de las cifras) País

2005

2006

Total Coproducciones

Argentina

12

9

21

México

2

5

7

Colombia

3

1

4

Cuba

4

-

4

Chile

3

-

3

Venezuela

2

1

3

Brasil

2

-

2

Perú

-

2

2

Nota: En algunos casos de películas de coproducción tripartita o multipartita, los filmes figuran en cada país participante por lo que la presencia de la película se duplica o triplica. Fuente: Ministerio de Cultura de España http://www.mcu.es

70

COPRODUCCIONES EN LOS PAÍSES DEL ESTUDIO Argentina 2005 – 2007 TABLA 4.1.1Coproducciones Bipartitas Argentina España

Argentina Paraguay

Argentina Chile

Argentina Francia

Argentina Bolivia

16

3

6

1

1

Argentina Brasil

Argentina Jamaica

Argentina Cuba

Argentina Uruguay

Argentina Perú

1

1

1

1

1

TABLA 4.1.2 Coproducciones Tripartitas Argentina Brasil Suiza

Argentina Uruguay Venezuela

Argentina Brasil Portugal

Argentina Italia Inglaterra

Argentina España Francia

Argentina Francia Alemania

1

1

1

1

1

1

Argentina Bolivia Cuba

Argentina Uruguay Canadá

Argentina Chile España

Argentina España Italia

Argentina Uruguay España

Argentina Perú Cuba

1

1

1

1

1

1

TABLA 4.1.3 Coproducciones Multipartitas Argentina España Italia Francia

Argentina Uruguay Alemania Francia

Argentina España Bélgica Francia

Argentina México Brasil España

Argentina España Francia Portugal

Argentina Perú Alemania Francia

1

1

1

1

1

1

Brasil 2005 – 2007

71

TABLA 4.2.1 Coproducciones Bipartitas Brasil Chile

Brasil Argentina

Brasil Cuba

1

1

1

TABLA 4.2.1 Coproducciones Tripartitas Brasil Uruguay Canadá

Brasil Argentina Portugal

1

1

TABLA 4.2.2 Coproducciones Multipartitas Brasil Uruguay Venezuela Francia

Brasil México Argentina España

1

1

Colombia 2005 – 2007 TABLA 4.3.1 Coproducciones Bipartitas Colombia España

Colombia Argentina

Colombia USA

Colombia Francia

Colombia México

2

1

1

1

1

TABLA 4.3.2 Coproducciones Tripartitas Colombia España México 1

72

TABLA 4.3.3 Coproducciones Multipartitas Colombia España México Brasil 1

Cuba 2005 – 2007 TABLA 4.4.1 Coproducciones Bipartitas Cuba España

Cuba Colombia

Cuba Brasil

Cuba Argentina

Cuba Venezuela

6

1

1

1

2

TABLA 4.4.2 Coproducciones Tripartitas Cuba España Venezuela

Cuba España México

1

1

TABLA 4.4.3 Coproducciones Multipartitas Cuba España Costa Rica Italia 1

Chile 2005 – 2007

73

TABLA 4.5.1 Coproducciones Bipartitas Chile Argentina

Chile España

Chile Brasil

3

3

1

TABLA 4.5.2 Coproducciones Tripartitas Chile Argentina España

Chile Perú Cuba

1

1

México 2005- 2007 TABLA 4.6.1 Coproducciones Bipartitas México España 2

TABLA 4.6.2 Coproducciones Tripartitas México Francia USA

México Cuba España

2

1

74

TABLA 4.6.3 Coproducciones Multipartitas México Venezuela Perú Colombia

México Colombia España Brasil

México Brasil Argentina España

México España Francia Alemania Bélgica

1

1

1

1

Perú 2005 – 2007 TABLA 4.7.1 Coproducciones Bipartitas Perú España

Perú Brasil

Perú Alemania

Perú Argentina

6

1

1

1

TABLA 4.7.2 Coproducciones Tripartitas Perú Chile Cuba

Perú Cuba Argentina

Perú Bolivia Venezuela

1

1

1

TABLA 4.7.3 Coproducciones Multipartitas Perú Argentina Alemania Francia

Perú Venezuela Colombia México

1

1

Venezuela 2005 – 2006

75

TABLA 4.8.1 Coproducciones Bipartitas Venezuela Argentina

Venezuela Cuba

1

2

TABLA 4.8.2 Coproducciones Tripartitas Venezuela Uruguay Perú

Venezuela Argentina Uruguay

1

1

MERCADO CINEMATOGRÁFICO. CONDICIONES GENERALES TABLA 5.1. Argentina Año

N°de pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

999

241

36,00

81,20

2,30

2006

990

271

35,40

91,80

2,60

2007

953

292

34,70

106,30

3,10

Fuente: DEISICA, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA-RECAM)

TABLA 5.2 Brasil Año

N° de pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

2 088

278

93,49

269,38

2,88

2006

2 095

332

91,27

318,80

3,49

2007

2 120

338

89,32

401,66

4,53

Fuente: Filme B, Ancine, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA- RECAM)

76

TABLA 5.3 Colombia Año

N° de pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

444

182

16,31

67,27

4,57

2006

475

168

20,22

89,78

3,80

2007

439

198

20,67

93,01

5,72

Fuente: Proimágenes en Movimiento de Colombia, www.cinecolombia.com.co Tipo de cambio 1 US $ = 1745.5 Pesos colombianos

TABLA 5.4 Cuba Año

N° de pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada (US$)

2005

365

23

1, 08

0,052

0,05

Fuente: ICAIC, Estadísticas Culturales, Ministerio de Cultura Dirección de Economía. Tipo de cambio 1 US $ = 24 Pesos cubanos

TABLA 5.5 Chile Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

Año

N° de pantallas

Total de Películas estrenadas

2005

292

211

9,92

35,73

2,95

2006

273

202

10,60

46,95

3,80

2007

268

183

11,18

52,86

4,10

Fuente: CNCA

TABLA 5.6 México

77

Año

N° de pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

3 536

279

163

522,66

3,19

2006

3 700

269

161,5

559,66

4,64

2007

3 936

361*

174,3

596,33

4,80*

Fuente: IMCINE, ww.ctk.cineticket.com.mx Tipo de cambio 1 US $ = 10,325 pesos mexicanos *Datos estimados

TABLA 5.7 Perú Año

N° de Pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

261

177

13,6

29,6

3,63

2006

262

208

15,7

34,85

3,36

2007

291

212

16,3

39,12

3,50

Fuente: Cinedatos Estadísticas del Perú Tipo de cambio (2005) 1 US $ = 3,294 Nuevos soles (ww.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2006) 1 US $ = 3,266 Nuevos soles (www.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2007) 1 US $ = 3,123 Nuevos soles (www.inei.gob.pe)

TABLA 5.8 Venezuela Año

N° de Pantallas

Total de Películas estrenadas

Total de Espectadores (millones)

Recaudación (millones de $US)

Precio medio de la entrada ($US)

2005

394

159

18,00

52,70

2,92

2006

402

221

18,70

61,46

3,27

2007

405

158

23,27

88,97

4,65

Fuente: CNAC, Filme B, Proimágenes en Movimiento, www.cinesunidos.com, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA- RECAM) Tipo de cambio 1 US $ = 2147,3 Bolívares venezolanos

78

TABLA 6. Principales Majors que operan en América Latina Empresa/País

Columbia

Disney

Fox

UIP

Argentina

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

Brasil

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

Colombia

X (1)

X (1)

X

X (1)

X

Chile

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

México

X (1)

X (1)

X (1)

X (2)

X (1)

Perú

X (1)

X

X (1)

X (1)

X (1)

X (1)

X

X (1)

X

Venezuela

X

Warner

Notas: Columbia opera con Sony y UIP con Universal y Paramount. La Major tiene oficina en el país. México tiene sucursales separadas de Universal y Paramount.

CINE NACIONAL EN LOS MERCADOS LOCALES TABLA 7.1.1 Argentina Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (millones)

% Mercado

Recaudación (millones de $US)

% Mercado

2005

69

28,63%

4,50

12,50%

10,20

12,56%

2006

74

27,30%

4,10

11,58%

10,60

11,55%

2007

96

32,87%

3,10

8,93%

9,60

9,03%

Fuente: DEISICA, INCAA, Nielsen

TABLA 7.1.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno

2005

Total Recaudación de (US$) Espectadores

Título

Distribuidora

Papá se volvió loco

ARG. SONO FILM

1 486 490

3 167 903,52

El Aura

DISNEY

594 980

1 374 965,68

Elsa y Fred

COLUMBIA

535 531

1 173 160,96

Tiempo de valientes

FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A.

446 178

1 065 838,64

Iluminados por el fuego

DISTRIBUTION COMPANY ARGENTINA S.A

309 042

692 173,01

Whisky, Romeo, Zulu

DISTRIBUTION COMPANY ARGENTINA S.A

195 394

430 707,04

Cama adentro

DISTRIBUTION COMPANY ARGENTINA S.A

106 190

208 182,59

3 673 805

8 112 931,44

Total

cont...

79

80

2006

Bañeros 3, Todopoderosos

ARG. SONO FILM

1 072 659

2 918 140,83

El ratón Pérez

THE WALT DISNEY STUDIOS S.A.

891 599

2 213 825,91

Patoruzito 2, La Gran Aventura

WARNER BROS SOUTH INC.

316 847

732 453,27

Crónicas de una fuga

FOX FILM DE LA ARGENTINA S.A.

198 605

542 484,38

Las manos

PRIMER PLANO FILM GROUP S.A.

192 844

500 901,38

Derecho de familia

DISTRIBUTION COMPANY ARGENTINA S.A

185 254

471 002, 88

El método

ALFA FILMS

138 103

346 514,90

113 251

327 243,03

3 109 162

7 581 563,7

DISTRIBUTION

Fuerza Aérea SoCOMPANY ARGENciedad Anónima TINA S.A

Total

2007

Incorregibles

S/D

766 931

2 393 075,00

¿Quién dice que es fácil?

S/D

420 738

1 294 506,00

La señal

S/D

359 850

1 137 166,70

El arca

S/D

334 850

952 734,19

Isidoro

S/D

269 173

703 976,48

XXY

S/D

188 694

597 688,37

Tocar el cielo

S/D

164 637

498 350,23

2 504 873

7 577 497,97

Total Fuente: INCAA – DEISICA

TABLA 7.2.1 Brasil

81

Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación (Millones de $US)

% Mercado

2005

51

18,35%

10,74

11,49%

30,96

11,50%

2006

70

21,10%

9,94

10,90%

34,72

10,90%

2007

82

24,26%

10,31

11,54%

44,60

11,10%

Fuente: ANCINE, Filme B

TABLA 7.2.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno

2005

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

Dois filhos de Francisco

COLUMBIA

5 319 677

15 211 549,75

Xuxa e o Tesouro da cidade perdida

WARNER

1 331 652

2 944 147,699

O casamento de Romeu e Julieta

BUENA VISTA

969 278

3 024 878,558

Tainá 2: A aventura continúa

COLUMBIA

788 442

1 910 212,716

O Coronel e o Lobisomen

FOX

654 983

1 937 662,791

Meu Tio matou um Cara

FOX

591 120

1 695 986,257

Eliana em O Segredo dos Golfinhos

FOX

330 742

837 732,3279

Mais uma vez Amor

WARNER

228 567

688 546,7104

Vinicius

UIP

205 503

778 965,1729

Casa de areia

COLUMBIA

187 296

645 135,3452

Cidade Baixa

LUMIÉRE/ VIDEOFILMES

11 224

386 968,2244

10 618 484

30 061 785,55

Total

cont...

Se eu fosse você

82

2006

FOX

3 664 956

13 318 473,33

Didi, o caçador de tesouros

BUENA VISTA

1 024 732

2 864 874,97

Xuxa Gêmeas

FOX

997 424

2 655 180,48

Zuzu Angel

WARNER

774 318

2 666 463,08

O cavaleiro Didi e a princesa Lili

BUENA VISTA

735 886

2 132 693,11

Casseta e Planeta - Seus problemas acabaram

EUROPA/ MAM

596 624

1 963 201,65

Muito gelo e dois dedos d’ água

BUENA VISTA

509 098

1 824 297,94

Trair e coçar é só começar

FOX

481 006

1 605 767,04

O ano em que meus paes saíram de férias

BUENA VISTA

354 447

1 411 941,24

Fica conmigo esta noite

BUENA VISTA

249 248

886 673,29

O mistério de Irma Vap

DOWTOWN

247 325

1 031 301,67

O maior amor do mundo

SONY

209 741

793 905,47

9 844 805

33 154 773,32

Total

cont...

2007

Tropa de elite

UNI

2 417 754

11 496 869

A grande familia – O Filme

EUR/MAM

2 035 576

8 727 305

Primo Basíleo

BVI

838 726

3 594 533

Turma da Mônica em...

BVI

531 656

2 233 121

Xuxa Gêmea

FOX

572 264

18 204 59

O cavaleiro didi e a princesa Lili

BVI

518 683

1 819 869

Ó paí, ó

EUR/MAM

397 075

1 788 418

O homem que desafiou o diabo

WAR

422 855

1 686 698

Cidade dos homens – O filme

FOX

282 085

1 260 790

Caixa Dois

BVI

247 292

1 186 801

O Passado

WAR

173 821

902 979

Saneamiento Básico, O Filme

SONY

190 656

830 031

O cheriro do Ralo

EST

170 136

796 091

O Magnata

BVI

147 592

637 535

Nâo por acaso

FOX

119 973

552 436

Xuxa em sonho de menina

WAR

126 499

444 588

9 191 643

39 778 523

Total Fuente: Ancine – Filme B

83

84

TABLA 7.3.1 Colombia Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación ( Millones de $US)

% Mercado

2005

8

4,39%

2,05

12,56%

9,39

13,95%

2006

8

4,76%

2,47

12,21%

13,00

14,47%

2007

10

2,40

11,61%

10,82*

1,63%

5,05%

Fuente: Proimágenes en Movimiento de Colombia, www.enrodaje.cinecolombia.com

TABLA 7.3.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno 2005

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

Rosario Tijeras

S/D

1 053 000

S/D

Mi abuelo, mi papá y yo

S/D

470 000

S/D

Perder es cuestión de método

S/D

252 000

S/D

Sumas y restas

S/D

247 000

S/D

2 022 000

S/D

Total

2006

Soñar no cuesta nada

S/D

1 198 172

S/D

Karmma

S/D

412 884

S/D

El colombian dream

S/D

377 692

S/D

Cartas del gordo

S/D

350 000

S/D

Al final del espectro

S/D

245 000

S/D

Dios los junta y ellos se separan

S/D

245 000

S/D

2 828 748

S/D

Total

cont...

Bluff

S/D

494 000

S/D

Satanás

S/D

465 000

S/D

Esto huele mal

S/D

409 000

S/D

La Ministra inmoral

S/D

137 000

S/D

1 506 007

S/D

2007

Total

Fuente: Proimágenes en Movimiento de Colombia, “Iberoamérica 2007, Datos y Tendencias del Sector Cinematográfico Iberoaméricano” Media Research Consultancy (MRC).

TABLA 7.4.1 Cuba Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación (Millones de $US)

% Mercado

2005

2

8,69%

0,105.8

9,79%

0,008

15,42%

2006

3

S/D

0,607.8

S/D

0,045

S/D

Fuente: ICAIC

TABLA 7.4.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno 2006

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

El Benny

ICAIC

435 000

32 000

Barrio Cuba

ICAIC

105 700

8 000

540 700

42 000

Total

Fuente: ICAIC Nota: La información del año 2006 corresponde hasta terminado el tercer trimestre. Tipo de cambio 1US $= 24 Pesos cubanos

85

86

TABLA 7.5.1 Chile Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación ($US)

% Mercado

2005

19

9,00%

0,40

4,03%

1,19

3,33%

2006

11

5,44%

0,73

6,89%

3,21

6,84%

2007

12

6,56%

0,94

8,40%

4,21

7,96%

Fuente: Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA-RECAM), CNCA.

TABLA 7.5.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

2005

Mi mejor enemigo

Bazuca Films

115 043

S/D

115 043

S/D

Total

2006

El Rey de los Huevones

S/D

309 505

1 360 389

Rojo

S/D

175 793

748 368

Fuga

S/D

100 056

458 101

585 354

2 566 858

Total

2007

Papelucho y el Marciano

Bazuca Films

194 913

878 282

Radio Corazón

Bazuca Films

363 003

1 728 977

Che Kopete,

Arcadia

220 462

861 070

778 378

3 468 329

Total Fuente: CNCA

TABLA 7.6.1 México

87

Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación (Millones de $US)

% Mercado

2005

25

8,9%

7,00

4,29%

21,98

4,20%

2006

26

9,6%

11,00

6,83%

38,00*

6,78%*

2007

43

11,9%

14,00

8,03%

50,00

8,38%

Fuente: IMCINE * Datos estimados

TABLA 7.6.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno

2005

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

Voces inocentes

VIDEOCINE

1 893 343

5 428 408

La última noche

VIDEOCINE

763 177

2 524 224

7 Días

VIDEOCINE

699 301

2 390 704

Cicatrices

VIDEOCINE

525 136

1 677 978

Al otro lado

DE CINE

435 957

1 506 356

Imaginum

VIDEOCINE

240 341

760 244

Puños rosas

VIDEOCINE

143 539

473 459

Manos Libre… Nadie te habla

VIDEOCINE

124 721

419 589

Parejas

VIDEOCINE

111 215

383 323

Club Eutanasia

DE CINE

110 936

386 460

5 047 666

15 950 745

Total

cont...

88

2006

Kilómetro 31

S/D

3 200 000

S/D

Una película de huevos

S/D

3 835 364

6 249 778

Babel

S/D

2 151 541

3 505 965

El Laberinto del Fauno

S/D

2 047 157

3 335 870

Cansada de besar sapos

S/D

1 994 359

3 249 835

Efectos secundarios

S/D

1 304 804

2 126 196

Un mundo maravilloso

S/D

813 127

1 325 001

Sexo, amor y otras perversiones

S/D

640 243

1 043 285

Así del precipicio

S/D

631 876

1 029 650

Bandidas

S/D

275 937

449 642

Rosario Tijeras

S/D

135 523

220 836

17 029 931

22 536 058

Total

Fuente: “Iberoamérica 2007, Datos y Tendencias del Sector Cinematográfico Iberoamericano” Media Research & Consultancy (MRC). “Estudio Preliminar Distribución, Exhibición de Películas Iberoamericanas en América Latina y El Caribe 2003-2005” FNCL, OEI. Tipo de cambio 1 EURO= 1,5432 Dólares americanos

TABLA 7.7.1 Perú

89

Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación (Millones de US$)

% Mercado

2005

4

2,3%

0,74

5,4%

1,09

3,68%

2006

10

4,8%

1, 09

6,9%

2,25

6,45%

2007

4

1,9%

0,24

1,5%

0,53

1,35%

Fuente: Cinedatos Estadísticas del Perú. Tipo de cambio (2005) 1 US $ = 3,294 Nuevos soles (ww.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2006) 1 US $ = 3,266 Nuevos soles (www.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2007) 1 US $ = 3,123 Nuevos soles (www.inei.gob.pe)

TABLA 7.7.2 Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (Millones de US$)

2005

Mañana te cuento

Incacine

288 242

409 641

Piratas en el Callao

UIP

282 252

435 903

Un día sin sexo

Luna Llena

156 020

212 316

726 514

1 057 860

Total

2006

Dragones: Destino de Fuego

Andes

270 721

547 240,35

La mujer de mi hermano

Warner Fox

237 551

515 626,45

Chicha tu madre

Primi Quatrini

157 498

283 474,28

Mariposa negra

Inca Cine

112 091

229 292,40

777 861

1 575 633, 48

185 138

412 432,60

185 138

412 432,60

Total 2007

La gran sangre Total

Andes

Fuente: Elaboración propia con datos de CINEDATOS Estadísticas del Perú. Tipo de cambio (2005) 1 US $ = 3,294 Nuevos soles (ww.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2006) 1 US $ = 3.266 Nuevos soles (www.inei.gob.pe) Tipo de cambio (2007) 1 US $ = 3.123 Nuevos soles (www.inei.gob.pe)

90

TABLA 7.8.1 Venezuela Año

Películas Nacionales Estrenadas

% Mercado

Total de Espectadores (Millones)

% Mercado

Recaudación (Millones de $US)

% Mercado

2005

4

2,52%

1,14

6,33%

3,19

6,05%

2006

11

4,98%

0,75

4,01%

2,46

4,00%

2007

14

8,86%

1,30

5,91%

s/d

s/d

Fuente: CNAC Tipo de cambio usado 1 US $ = 2147,3 Bolívares venezolanos

Largometrajes nacionales con más de 100 mil espectadores Año de estreno 2005

Título

Distribuidora

Total de Espectadores

Recaudación (US$)

Secuestro Express

Miramax

932 530

2 501 208,49

El Caracazo

Cinematográfica Blancica C A

149 222

430 794,09

1 081 752

2 932 002,58

Total

2006

La mujer de mi hermano

Empresa Cines Unidos C.A

238 793

745 011

Francisco de Miranda

Cinematográfica Blancica C A

195 103

633 450

El Don

Cinematográfica Blancica C A

163 347

506 040

Elipsis

Empresa Cines Unidos C.A

145 659

503 387

742 902

2 387 888

Total Fuente: CNAC

CINE LATINOAMERICANO NO NACIONAL EN LOS MERCADOS LOCALES

91

TABLA 8.1.1 Argentina Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005

7

Brasil (3); Chile (1); Perú (1); México (1); Cuba (1)

2006

8

2007

6

Brasil (3); Chile (2); Colombia (1); México (1) Uruguay (1) México (5); Perú (1)

Fuente: Filme B, DEISICA

TABLA 8.1.2 Año

Filmes estrenados

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2005

7

2,90%

64 470

0,17

2006

8

2,95%

36 151

0,101

2007

6

2,05%

S/D

S/D

Fuente: Filme B, DEISICA Nota: En el año 2006, falta la información de espectadores de 1 filme del Brasil.

92

TABLA 8.2.1 Brasil Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005

11

Argentina (7); México (2); Chile (1); Colombia (1)

2006

10

Argentina (8); México (1); Cuba (1)

2007

14

Argentina (8); México (4); Chile (2)

Fuente: Filme B, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA- RECAM)

TABLA 8.2.2 Año

Filmes estrenados

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2005

11

3,95%

273 023

0,29

2006

10

3,01%

283 037

0,31

2007

14

4,14%

993 910

1,11

Fuente: Filme B, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA- RECAM)

TABLA 8.3.1 Colombia Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005

7

Argentina (3); México (2); Chile (1); Uruguay (1)

2006

4

Chile (2); Argentina (1); Brasil (1)

2007

10

Argentina (5); México (3); Perú (2)

Fuente: Proimágenes en Movimiento de Colombia.

TABLA 8.3.2

93

Año

Filmes estrenados

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2005

7

3,84%

94 674

0,57

2006

4

2,38%

362 119

1,79

2007

10

5,05%

349 133

1,68

Fuente: Proimágenes en Movimiento de Colombia.

TABLA 8.4.1 Cuba Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005

3

Argentina (1); Perú (1); Venezuela (1)

Fuente: ICAIC

TABLA 8.4.2 Año

Filmes estrenados

% del Mercado

2005

3

13,04

Fuente: ICAIC

Espectadores 40 000

% del Mercado 3,70

94

TABLA 8.5.1 Chile Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005*

13

Argentina (7); Colombia (1); Brasil (1); México (1); Perú (1); Uruguay (1); Cuba (1)

2006

18

2007

15

Argentina (7; México (3); Perú (3); Brasil (2); Bolivia (1); Colombia (1); Venezuela (1) Argentina (7); México (5); Brasil (2); Cuba (1)

Fuente: CNCA, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA-RECAM).

TABLA 8.5.2 Año

Filmes estrenados

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2005

13

6,16%

97 455

0,98

2006

18

8,91%

80 606

0,76

2007

15

8,19%

315 945

2,82

Fuente: CNCA, Observatorio MERCOSUR Audiovisual (OMA-RECAM).

TABLA 8.6.1 México Año de estreno 2005

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales 7

Origen de los estrenos Chile (4); Argentina (3)

Fuente: “Estudio Preliminar Distribución, Exhibición de Películas Iberoamericanas en América Latina y El Caribe 2003-2005” FNCL, OEI.

TABLA 8.6.2 Año

95 Filmes estrenados

2005

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2,50

1 083 723

0,66

7

Fuente: “Estudio Preliminar Distribución, Exhibición de Películas Iberoamericanas en América Latina y El Caribe 2003-2005” FNCL, OEI.

TABLA 8.7.1 Perú Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos Argentina (6); Brasil (1); Chile (1); México (1); Colombia (1); El Salvador (1); Uruguay (1); Cuba (1)

2005

13

2006

12

Argentina (1); Chile (3); México (1); Uruguay (1)

2007

9

Argentina (3); México (4); Chile (2)

Fuente: Cinedatos Estadísticas del Perú.

TABLA 8.7.2 Año

Filmes estrenados

2005

13

2006 2007

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

7,34

170 844

1,25

12

5,76

116 204

0,74

9

4,24

329 953

2,01

Fuente: Cinedatos Estadísticas del Perú.

96

TABLA 8.8.1 Venezuela Año de estreno

Cantidad de estrenos latinoamericanos no nacionales

Origen de los estrenos

2005

10*

Argentina (8); Chile (2)

2006

Argentina (11); Chile (7); México (6); Colombia (3); Brasil (2); Bolivia (1); Perú (1); Cuba (1); Paraguay (1); República Dominicana (1)

34

Fuente: CNCA, “Estudio Preliminar Distribución, Exhibición de Películas Iberoamericanas en América Latina y El Caribe 2003-2005” FNCL, OEI. *En el año 2005 solo existe información sobre películas sudamericanas y no de toda América Latina.

TABLA 8.8.2 Año

Filmes estrenados

% del Mercado

Espectadores

% del Mercado

2005

10*

6,28

298 199

1,65

2006

34

15,38

454 422

2,42

Fuente: CNCA, “Estudio Preliminar Distribución, Exhibición de Películas Iberoamericanas en América Latina y El Caribe 2003-2005” FNCL, OEI. *Solo filmes sudamericanos y no de toda América Latina.

INSERCIÓN INTERNACIONAL DEL CINE LATINOAMERICANO EN MERCADOS DE LA UNIÓN EUROPEA Por Gustavo Buquet EL CINE LATINOAMERICANO EN MERCADOS EUROPEOS El cine latinoamericano consiguió estrenar 279 películas en mercados de la Unión Europea durante el período comprendido entre el año 2000 y 2006, lo que implica una tasa de exportación próxima al 30 % del total de películas producidas en la región. La cantidad de espectadores europeos que asistieron a ver estas películas superó ampliamente los 37 millones. En términos medios, estas cifras implican 40 estrenos y un poco más de 5 millones de espectadores al año, con una media de 135 mil entradas vendidas por película. Fueron 28 distintos países europeos los que estrenaron en salas de exhibición cine latinoamericano, y hubo películas que se estrenaron hasta en 24 países. En términos medio cada película se estrenó en más de dos mercados. (Tabla I.2) Se debe considerar que estas cifras relativamente optimistas en términos absolutos, en términos relativos expresan la escasa incidencia del cine latinoamericano en mercados europeos. Así los casi 38 millones de espectadores representan menos del 1 % del total de espectadores que reciben esos países, siendo España el país en que más peso tiene el cine latinoamericano, llegando a una incidencia del 2,3 %. Gráfico I.1: Porcentaje de espectadores de películas latinoamericanas en la UE (media años 2000-2006, sobre el total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

97

98

España representa casi el 50 % de los espectadores obtenidos por el cine de América Latina en Europa, mientras que Francia representa el 16 %, Italia y el Reino Unido un 8 % cada uno, Alemania el 4 % y Portugal el 2 %. El resto de los países de la Unión Europea donde se estrenaron películas latinoamericanas, representaron menos de un 2 % del total. En España se estrenaron más de 200 de estas películas, mientras que en Francia 65, en Portugal 48, en Italia 38 y en el Reino Unido 37. (Tabla I.2) Gráfico I.2: Espectadores de películas latinoamericanas en mercados europeos (años 2000-2006, en % sobre total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

En realidad las películas latinoamericanas son casi en un 75 % procedente de Argentina, México y Brasil, y estos países representan más del 90 % de los espectadores europeos de cine latinoamericano. El resto de las películas son de Colombia, Chile, Uruguay, Perú, Paraguay, Ecuador y Guatemala. Las filmografías de Argentina y México concentran más del 80 % de los espectadores. Gráfico I.3: Porcentaje de espectadores de películas latinoamericanas por país, sobre el total de espectadores europeos (años 2000-2006)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Por otra parte, las diez películas más taquilleras concentraron más del 50 % de los espectadores, mientras que las primeras 20 solo alcanzaron las 24 millones de espectadores, equivalentes al 65 % del total de espectadores del cine latinoamericano en Europa durante el período analizado; lo que implica que el resto, más de un 90 % de las películas, obtuvo el 35 % de los espectadores. (Tabla 1:7) Del total de películas estrenadas, solo 52 son producidas exclusivamente por un país latinoamericano, mientras que el resto son coproducciones donde por lo menos interviene un país de la Unión Europea, predominantemente España. Solo cuatro producciones puras se encuentran en las 50 películas más taquilleras, mientras que la inmensa mayoría de ellas obtuvieron menos de 20 mil espectadores. (Tabla I.7) Las coproducciones más exitosas fueron aquellas que tuvieron como países asociados, por orden de importancia, Estados Unidos, Francia y España; y el país latinoamericano que presenta una comercialización más eficiente es México, debido a que sus películas se han estrenado aproximadamente en cinco mercados distintos, y han tenido aproximadamente casi 350,000 espectadores por película. Para comprender esta realidad hay que detenerse en las películas referidas, y estas son entre otras El mexicano (Robert Rodríguez), El laberinto del fauno (Guillermo del Toro), Babel (González Iñárritu), que fueron grandes producciones, asociadas con Estados Unidos y España, que registraron el 50 % de los espectadores y, si la lista se extendiera a las diez más exitosas, que incluyen los éxitos más denotados del nuevo cine mexicano, los espectadores concentran 85 % del total de los espectadores del cine mexicano en Europa. (Tablas I:4 y IV.2) Las películas argentinas en promedio se estrenaron en menos de 3 mercados, y obtuvieron en promedio 157,000 espectadores por película, representando el 50 % del éxito comercial de las películas mexicanas. Las tres primeras películas, Diarios de motocicleta (Walter Salles), El hijo de la novia (Juan José Campanella), y Nueve Reinas (Fabián Lebinski), concentraron el 40 % de los espectadores. Las películas producidas por el resto de los países latinoamericanos presentaron un perfomance comercial por debajo de estos dos primeros. (Tabla II.2) En el mercado español se estrenaron 185 de las 279 películas distribuidas en mercados europeos, a razón de 26 películas por año en

99

100

promedio. En la distribución de las mismas intervinieron más de 40 empresas distribuidoras. Alta Classics y Wanda Films fueron las distribuidoras y más películas comercializadas en el mercado Español, con 35 y 34 respectivamente, con una media de 5 películas latinoamericanas por año. Les siguen Sogedisa y Warner con 14 y 9 películas respectivamente. Estas cuatro distribuidoras distribuyeron el 50 % de las películas latinoamericanas estrenadas en el mercado español, además concentraron el 50 % de los espectadores. Sin embargo, a la hora de medir las distribuidoras por el éxito que tuvieron las películas estrenadas por ellas, se observa que las cuatro primeras son multinacionales, Diaphana (Francia), Buenavista, Fox y Warner, las que lograron entre 1 800 000 y 300 000 espectadores por películas. (Tabla I.6) El programa Ibermedia ha apoyado en el régimen de coproducción a 48 películas de las casi 280 películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos durante este período considerado. En realidad el programa apoyó durante el período 165 largometrajes en régimen de coproducción. Por lo tanto, la tasa de éxito que ha tenido el programa en relación con la exportación de películas se sitúa entorno al 30 %, cifra similar a la tasa de exportación de todo el cine latinoamericano. En este sentido el programa no registra un efecto positivo adicional, al que tiene en si mismo la coproducción internacional. (Tabla I.5) Argentina Argentina logró estrenar 120 películas en mercados europeos durante los siete años analizados, lo que significa un 30 % del total de películas producidas por ese país entre los años 2000 y 2006. Estas 120 películas se estrenaron en 21 diferentes mercados europeos, obteniendo más de 16 millones de espectadores. Algunas de ellas se estrenaron en más de diez mercados, pero en promedio cada película se estrenó en más de dos mercados, obteniendo una media de 157 000 espectadores por película y de 65 000 espectadores por estreno. (Tabla II.2) De estas películas solo 27 son 100 % argentinas, el resto son coproducciones con distintos países, principalmente con España, con el que coprodujo 60 películas de las exportadas. De ellas la mitad son de capitales mayoritariamente argentinos. Las coproducciones operan como elemento dinamizador del comercio internacional de las películas. (Tabla II.2)

Los espectadores de cine argentino en Europa representaron el 0,24 % del total de espectadores, pero este indicador sube para el mercado español al 1,03 %. País registró más del 60 % del total de espectadores europeos; Francia el 15 %, Italia el 7 %, el Reino Unido el 6 % y Alemania el 3 %; el resto de los mercados representaron el restante 9 %. En España se exhibieron prácticamente todas las películas argentinas estrenadas en Europa, ascendiendo a 98 la cifra de lanzamientos en el circuito comercial español. En Francia los estrenos ascendieron a 47, en Italia a 21, en el Reino Unido a 19 y en Alemania a 4. (Tabla II.1) Gráfico II.1: Porcentaje de espectadores de películas argentinas en la UE (media años 2000-2006, sobre el total de espectadores).

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Las tres películas más taquilleras fueron los grandes sucesos argentinos del período, Diarios de motocicleta (Walter Salles), El hijo de la novia (Juan José Campanella), y Nueve Reinas (Fabián Lebinski), que acumularon casi el 40 % de los espectadores del cine argentino estrenado en Europa. Las películas argentinas que se estrenaron en mayor cantidad de mercados europeos fueron las coproducciones donde intervinieron además de España, otro país europeo. Asimismo, las coproducciones donde intervino España resultaron ser las películas que mejor performance presentaron, pues obtuvieron cifras muy superiores a los 100 000 espectadores por película. El programa Ibermedia apoyó en el régimen de coproducción a 19 de las 120 películas argentinas distribuidas en mercados europeos. (Tablas II.2 y I.5)

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Las distribuidoras españolas que mayor cantidad de películas argentinas distribuyeron fueron Alta Classics con 20, Wanda Films con 18, y Sogedisa con 5, concentrando el 50 % de las películas y los espectadores. Estas distribuidoras obtuvieron buenos resultados ya que los espectadores medios por película, distribuida por estas empresas ascendieron entre los 61 000 y 175 000. En total fueron 30 distribuidoras las que distribuyeron cine argentino en mercado español. Otras empresas que llegaron a distribuir por lo menos tres películas fueron Warner, Sony, Manga, Festival, Amanda, y Sagrera (Tabla II.3). Brasil Brasil logró colocar 45 películas en mercados europeos durante el período analizado, más o menos seis películas por año, equivalente al 15 % de las películas producidas. Estas películas se estrenaron en 19 mercados, siendo Portugal, el que recibió más estrenos de películas brasileñas con una cifra de 32, representando casi el 24 % de los espectadores recibidos por el cine brasileño en mercados europeos. Le siguió España, y el Reino Unido que, junto con Portugal, concentraron el 60 % de los espectadores. Gráfico III.1: Espectadores de películas brasileñas en mercados europeos (años 2000-2006, en % sobre total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

En promedio las películas se estrenaron en 2,5 mercados, obteniendo una media de casi 60 000 espectadores por película y 24 000 por estreno. Sin embargo, estos promedios reflejan la situación de una película con gran éxito, Cidade de Deus (Fernando Meirelles), que supera los 1 600 000 espectadores. Exceptuando este filme las medias

caen sustancialmente a menos de 21 000 espectadores por película y 10 000 espectadores por estreno (Tabla III.2). Del total de películas exportadas por Brasil, 16 fueron 100 % producciones brasileñas, mientras que 29 fueron coproducciones. Los principales socios de Brasil, por orden de importancia, fueron Francia, con quien coprodujo 7 películas, Portugal con 5 películas, Argentina con 4 y Estados Unidos con 3. Es significativo el hecho de que Brasil prácticamente no realizó coproducciones con España. Ya sea vinculado a mercados de estreno, o a países socios en la coproducción, es Portugal y no España el principal socio de Brasil. El idioma en común y una relación cultural más próxima es la causa que explicaría esta tendencia. El programa Ibermedia apoyó en régimen de coproducción 5 películas de las 45 estrenadas en mercados europeos. Nueve distribuidoras españolas estrenaron en total 13 películas brasileñas, representando una media de menos de dos filmes brasileños por año en el mercado español. Vértigo, Alta Classics, Sony y Sherlock, distribuyeron dos cada una, mientras que el resto solo una película. Esto denota una escasa continuidad en la relación comercial del cine brasileño con el mercado español. En promedio, las películas brasileñas obtuvieron 35 000 espectadores, siendo la empresa Vértigo quien más éxito logró con el cine brasileño, con un promedio de 185 000 espectadores por película. Nuevamente la media expresa poco, ya que esta fue la distribuidora de Cidade de Deus (Fernando Meirelles), la que obtuvo el 98 % de los espectadores de las dos películas distribuidas. Sin esta película, la media de espectadores obtenida por estreno se sitúa en los 8 000. (Tabla III.3) México México pudo estrenar 45 películas en salas de exhibición cinematográfica de mercados europeos durante el período considerado, equivalente al 40 % del total de películas producidas. Las mismas obtuvieron en total 15,6 millones de espectadores, equivalente a unas 6 películas y un poco más de 2 millones de espectadores por año. Las mismas se estrenaron en 26 mercados, aunque España representó más del 40 % de los espectadores obtenidos por el cine mexicano en Europa. Los otros tres mercados más importantes fueron Francia (17,6 %), Italia (10,1), y el Reino Unido (9,5 %). Estos primeros cuatro mercados representaron casi el 80 % de los espectadores europeos de cine mexicano. El cine mexicano en la cartelera europea representó

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el 0,23 %, y esta cifra en el mercado español ascendió al 0,67 %. En España se estrenaron el total de películas analizadas y en Francia 11; en el Reino Unido, Italia, Alemania y Suiza se registraron 10 estrenos mexicanos. (Tablas IV.1 y IV.2) Gráfico IV.1: Porcentaje de espectadores de películas mexicanas en la UE (media años 2000-2006, sobre el total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

En términos comparativos México aparece como el país que ha obtenido más éxitos comerciales ya que en promedio logró estrenar cada película en casi cinco mercados, y con una media de espectadores por película próxima a los 350 000 espectadores y 73 000 por estreno. Con 45 películas obtuvo una cifra acumulada de espectadores similar a la obtenida por Argentina con 120 películas. (Tabla IV.2) De estas 45 películas, 8 fueron netamente mexicanas; 21 fueron coproducciones con España, y de ellas este país participó en 13 de forma mayoritaria; 8 coprodujo con Francia; 4 con Estados Unidos, y otras 4 con países de América Latina. El programa Ibermedia apoyó 12 de las 45 películas mexicanas estrenadas en mercados europeos. (Tabla IV.2) Las películas mexicanas que mejores resultados obtuvieron fueron las coproducidas con Estados Unidos; en total 4 películas que fueron estrenadas en promedio en 15 países diferentes, con una media de espectadores de 1,5 millones por película, y 10 7000 por estreno. Tres de estas fueron El mexicano (Robert Rodríguez); Babel (González Iñárritu), Y tu mamá también (Alfonso Cuarón), producciones importantes con directores demandados por el público. Estas películas

a su vez se distribuyeron por empresas multinacionales, Universal, Buenavista, y Warner respectivamente. El cine mexicano, además, ha coproducido con España de forma mayoritaria y obtuvo buenos resultados. Fueron 13 películas en esta situación que obtuvieron 345 000 y 118 000 espectadores por película y estreno respectivamente. (Tabla IV.2) Dieciocho empresas distribuidoras participaron en el lanzamiento de películas mexicanas en el mercado español. Las cinco con mejores resultados fueron Buenavista, Fox, Warner, Universal, y Sogedisa, las que concentraron el 90 % de los espectadores de cine mexicano en España. Igualmente, las distribuidoras que mayor cantidad de películas estrenaron en las pantallas españolas fueron Alta Classics, Wanda y Sogedisa, cada una con 15 películas. Las dos primeras son empresas especializadas en películas independientes, y como se ha visto, activas participantes en el mercado de la distribución de cine latinoamericano. Sin embargo con respecto a las películas mexicanas no tuvieron demasiado éxito, ya que el promedio de espectadores por película se situó en una cifra por debajo de los 32 000. (Tabla IV.3) Cuba Durante el período considerado 2000 al 2006 se estrenaron 21 películas cubanas en mercados europeos, las que obtuvieron en total 1,4 millones de espectadores, reflejando una media de 3 películas y 200 000 espectadores por año. Las mismas se estrenaron en 12 mercados distintos, aunque todas se estrenaron en el mercado español, y solo 1 película se estrenó en los otros 11 mercados. La película cubana más exitosa fue Habana blues (Benito Zambrano). Por este motivo, el mercado español representó el 85 % de los espectadores europeos del cine cubano. (Tabla V.1 y V.2) De las 21 películas cubanas exportadas a mercados europeos, no hay ninguna producida enteramente por Cuba. Con España se coprodujeron 13 de ellas, en 9 participó mayoritariamente alguna productora española; 6 películas fueron coproducidas con otros países europeos, y 2 con Argentina. (Tabla V.2) Los resultados medios fueron de 64 000 espectadores por película y casi 34 000 por estreno. Aquellas coproducciones donde España participó de forma mayoritaria fueron las que obtuvieron mejores resultados con una media de espectadores por película de 185 000, y por estreno de 48 000. Proporcionalmente Cuba ha sido el país que

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106

más apoyo ha recibido del programa Ibermedia, ya que 8 de las 21 películas exportadas fueron ganadoras del fondo. (Tabla V.2) Siete empresas distribuyeron las 21 películas estrenadas en el mercado español. Las mismas son las que ya han aparecido en relación con otros países, como Warner, Sogedisa, Alta Classics, Wanda films, las que obtuvieron resultados de más de 70 000 espectadores por película. (Tabla V.3) Colombia Fueron diez las películas colombianas estrenadas en salas de exhibición cinematográfica de la Unión Europea, estas registraron, en total, casi un millón de espectadores. Las cifras acumuladas arrojan un promedio de un poco más de un estreno por año, y 141 000 espectadores. Las mismas se estrenaron en 16 países diferentes, aunque solo en España se estrenaron 8, registrando los demás países entre 3 (Francia) y 1 largometraje. Sin embargo es Francia el país que concentra mayor cantidad de espectadores con un 42,7 %, y segundo España con un 21,6 % y el Reino Unido con un 15,1 %. Entre estos tres países concentran el 80 % de los espectadores europeos del cine colombiano. Gráfico VI.1: Espectadores de películas colombianas en mercados europeos (años 2000-2006, en % sobre total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

La película más exitosa fue María llena eres de gracia (Joshua Marston), que se estrenó en 11 mercados europeos, y obtuvo 641 000 espectadores, equivalente al 65 % de la recaudación del cine colombiano durante los siete años analizados. Esta película fue la única

coproducción con Estados Unidos. Colombia coprodujo con Francia 3 películas, con España 1, y el resto con países latinoamericanos. De las 10 películas colombianas estrenadas en Europa, en el período analizado, el programa Ibermedia apoyó a tres. (Tabla VI.2) Siete empresas distribuidoras comercializaron cine colombiano en el mercado español, y cada una con película diferente, por lo que no se observa una relación regular entre empresas españolas y el cine colombiano (Tabla VI.3). Chile Durante el período 2000-2006 se estrenaron 26 películas chilenas en mercados europeos, las que acumularon en total 614 000 espectadores; para una cifra promedio de casi cuatro películas y 88 000 espectadores por año. Las mismas se comercializaron en siete mercados diferentes. En España se estrenaron 24, y representó el 62 % de los espectadores; en Francia se estrenó una que obtuvo casi 155 000 espectadores, y en el Reino Unido se estrenaron 2, las que obtuvieron 54 000 espectadores. Estos tres países concentraron el 96,5 % de los espectadores europeos que obtuvo el cine chileno. (Tabla VII.1) Gráfico I:2: Espectadores de películas chilenas en mercados europeos (años 2000-2006, en % sobre total de espectadores)

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Las películas que mostraron un mejor comportamiento en taquilla fueron las 7 que coprodujo Chile con España, que recibieron una media de 334 000 espectadores por película y casi 16 000 por estreno. Les siguieron las 6 películas 100 % chilenas que obtuvieron 151 000 espectadores por película y 15 000 por estreno. El resto de las películas fueron coproducciones de Chile con otros países europeos y de América

107

108

Latina. De las películas chilenas estrenadas en Europa, solo una fue apoyada por el programa Ibermedia en su régimen de coproducción. (Tabla VII.2) Fueron 13 las distribuidoras españolas que comercializaron filmes chilenos: Alta Classics, Sogedisa y Wanda, distribuyeron 6 de las 26 películas, y concentraron el 80 % de los espectadores. (Tabla VII.3) Otros países latinoamericanos Perú comercializó 7 películas durante el período considerado, las que se estrenaron solamente en el mercado español, y registraron en total 239 000 espectadores, para una media 34 000 espectadores por película. De estas, 5 fueron coproducciones con España, donde este último país participó de forma mayoritaria en tres de ellas. La otra película fue 100 % peruana, y por último una coproducción con Suecia, Finlandia y Noruega. Cuatro empresas distribuyeron cine peruano en el período considerado. Uruguay distribuyó tres películas, dos coproducciones con Argentina y una con España. Las mismas se estrenaron solamente en el mercado español, y el resultado de espectadores obtenido fue bajo. Paraguay estrenó dos películas. Guatemala una, y Ecuador una.

CONCLUSIONES Argentina es el país que presenta mayor dinamismo en su industria cinematográfica, por ello es el país de América Latina que registra mayor producción y también genera mayor cantidad de películas exportadas. Brasil y México son los otros dos países pujantes con una amplia y regular producción de cine. Sin embargo el país más exitoso en la comercialización de películas en el mercado europeo durante el período considerado ha sido México, y la explicación se basa tanto en sus directores afamados y demandados por el público, como en los vínculos con Estados Unidos y sus empresas multinacionales, ya sea para producir o distribuir sus películas. El resto de los países se pueden dividir en dos grupos, aquellos que han comercializado en promedio más de una película por año, como Cuba, Colombia y Chile, y el resto Perú, Uruguay, Paraguay, Ecuador y Guatemala. Para estos países es muy difícil exportar sus películas. La falta de regularidad en la producción les impide una relación estable en general con los mercados internacionales, en particular con los distribuidores especializados en cine latinoamericano.

El régimen de coproducción internacional para el cine latinoamericano se presenta como un elemento casi imprescindible para la exportación de películas a mercados europeos. Y naturalmente, cuanto mejor atado el paquete de financiación de la película, y mayor respaldo empresarial, mejor resultado genera. Esto se observa tanto en las películas que han sido estrenadas en mayor cantidad de mercados, en las que han tenido mayor cantidad de espectadores, y en las que han sido distribuidas por empresas más grandes. Realmente es España el país que mantiene mayor vínculo comercial con América Latina, participó en 102 coproducciones, y distribuyó en su mercado 185 películas. Alta Classics y Wanda, son las dos empresas que mayor cantidad de películas distribuyeron, casi 70 entre las dos. Sin embargo, Sogedisa y Warner, las que distribuyeron más de 20 películas entre las dos y obtuvieron un mejor resultado comercial, con más de 100 000 y 200 000 espectadores por película respectivamente. Otras empresas distribuidoras, en general multinacionales, distribuyeron pocas películas, y obtuvieron muy buenos resultados comerciales. El resto de las distribuidoras, en general no especializadas, obtuvieron pobres resultados. La excepción en este sentido la conforma Brasil. A los efectos de la coproducción, los principales socios de este país han sido Francia y Portugal. Y el principal socio comercial ha sido Portugal, país que estrenó 32 películas brasileñas. Naturalmente, esta situación refleja una correlación entre el vínculo comercial y la cercanía cultural entre los países. Así, los países de habla hispana registran una mayor relación con el mercado español, mientras que Brasil mantiene con Portugal un vínculo más sólido que con el mercado español. Por último, el programa Ibermedia apoyó en régimen de coproducción 167 películas de las cuáles solo 48 trascendieron la frontera del país productor. Esto implica que la mayor parte de los proyectos aprobados a los efectos de recibir la ayuda económica, o bien no fueron terminados, o si fueron terminados no lograron ser estrenados en mercados internacionales. Esto en si mismo refleja en muchas ocasiones la debilidad del entramado de las coproducciones; es decir la coproducción no es una condición suficiente para lograr insertar la película en mercados internacionales.

109

110

ANEXOS ESTADÍSTICOS I. DATOS AGREGADOS DE PELÍCULAS LATINOAMERICANAS DISTRIBUIDAS EN MERCADOS EUROPEOS TABLA I.1: Principales datos del mercado cinematográfico de la Unión Europea y España (2006). Variables

UE

España

Población (millones)

464

45

Películas producidas

862

150

Espectadores (millones)

926

122

Precio de la entrada (US$)

7,4

6,5

Pantallas

29 046

4 299

Fuente: Focus. OBS.

TABLA I.2: Cantidad de películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Estrenos

Espectadores

Espec. X estreno

Mercado en %

España

203

18 446,832

90 871

49,4%

Francia

65

5 912,710

90 965

15,8%

Reino Unido

36

3 212,671

89 241

8,6%

Italia

37

2 911,520

78 690

7,8%

Alemania

8

1 453,889

181 736

3,9%

Portugal

48

848 193

17 671

2,3%

Bélgica

32

819 756

25 617

2,2%

Holanda

34

727 452

21 396

1,9%

Suiza

33

604 690

18 324

1,6%

Turquía

16

492 450

30 778

1,3% cont...

Polonia

10

376 198

37 620

1,0%

Suecia

13

315 746

24 288

0,8%

Dinamarca

14

295 628

21 116

0,8%

Rep. Checa

12

263 947

21 996

0,7%

Noruega

11

249 790

22 708

0,7%

Hungría

6

129 744

21 624

0,3%

Eslovenia

10

56 654

5 665

0,2%

Austria

5

56 376

11 275

0,2%

Bulgaria

2

38 089

19 045

0,1%

Lituania

5

33 110

6 622

0,1%

Rumania

5

31 686

6 337

0,1%

Islandia

6

25 090

4 182

0,1%

Croacia

1

24 590

24 590

0,1%

Estonia

4

15 687

3 922

0,0%

Finlandia

3

15 147

5 049

0,0%

Luxemburgo

3

9 885

3 295

0,0%

Irlanda

2

1 597

799

0,0%

TOTAL

624

37 369,127

59 886

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

111

117

45

45

22

10

26

7

7

279

Argentina

México

Brasil

Cuba

Colombia

Chile

Perú

Otros

TOTAL

645

7

7

31

27

32

64

174

303

Estrenos

2,3

1,0

1,0

1,2

2,7

1,5

1,4

3,9

2,6

Estrenos por película

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Películas

País

37 690,916

40 604

239 120

613 833

987 876

1 342,356

2 676,033

15 611,178

16 179,916

Espectadores

135 093

5 801

34 160

23 609

98 788

61 016

59 467

346 915

138 290

Espectadores por película

58 436

5 801

34 160

19 801

36 588

41 949

41 813

89 719

53 399

Espectadores por estreno

100%

3%

3%

9%

4%

8%

16%

16%

42%

% de Películas

100%

0%

1%

2%

3%

4%

7%

41%

43%

% de Mercado

112

TABLA I.3: Resultados de películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según país productor mayoritario, ordenadas según espectadores acumulados.

TABLA I.4: Resultados de las películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por película. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno X Película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

US / MX

4

57

14,3

1 524,358

106 972

US / CO

1

11

11,0

641 181

58 289

FR / MX / O

5

51

10,2

572 735

56 150

ES /MX

13

38

2,9

345 132

118 071

CL / ES

7

19

2,7

334 027

17 580

BR / FR

7

38

5,4

257 047

47 351

ES / AR / O

9

36

4,0

206 551

51 638

AR / ES

32

83

2,6

173 143

66 754

CL

6

10

1,7

151 408

15 141

ES / AR

14

23

1,6

135 884

82 712

ES / CU

9

22

2,4

118 385

48 430

MX

8

34

4,3

99 968

23 522

CL / AL / Eu

6

8

1,3

92 188

11 524

Eu / CL

5

7

1,4

81 051

11 579

AR / ES / O Eu

5

21

4,2

71 308

11 254

FR / CO

3

10

3,3

66 509

19 953

ES / CO

1

2

2,0

61 496

30 748

MX / ES

8

21

2,6

58 860

22 423

AR

27

44

1,6

53 103

32 586

BR / US

3

9

3,0

51 481

17 160

CU / O Eu

3

6

2,0

43 178

21 589

BR / AR / O

4

8

2,0

37 359

18 679

AR / AL / EU

5

14

2,8

31 511

11 254

AR / O Eu

11

28

2,5

28 835

11 328 cont...

113

114

BR / O AL / Eu

3

6

2,0

28 278

14 139

O Eu / CU

3

4

1,3

28 059

21 044

Eu / BR

7

13

1,9

26 296

14 160

AL /MX

4

5

1,3

22 810

18 248

CO / O

4

6

1,5

22 162

14 774

PT / BR

5

9

1,8

18 487

10 271

AL / Eu / CL

2

2

1,0

13 148

6 574

MX / FR

3

6

2,0

11 967

5 983

CU / ES

4

6

1,5

6 402

4 268

BR

16

30

1,9

5 390

2 875

AR / CU

2

2

1,0

1 293

1 293

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA I.5: Películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, que recibieron apoyo del programa Ibermedia en régimen de coproducción. Película

País de producción

Año de producción

Director

Estrenos

Espectadores

Tapas

ES / AR

2006

Juan Cruz

5

796 585

Habana Blues

ES / CU / FR

2005

Benito Zambrano

11

720 259

Kamchatka

AR / ES

2002

Marcelo Piñeyro

5

636 055

El método

ES / AR / IT

2005

Marcelo Piñeyro

2

508 483

El crimen del Padre Amaro

MX / ES

2002

Carlos Carrera

11

372 591

Seres queridos

ES / GB / PT / AR

2004

Dominic Harari

12

299 762

El alquimista impaciente

ES / AR

2002

Patricia Ferreira

1

205 192 cont...

Plata quemada

AR / ES

2000

Marcelo Piñeyro

2

123 264

Nicotina

MX / AR / ES

2003

Hugo Rodríguez

6

116 120

La puta y la ballena

AR / ES

2004

Luis Puenzo

2

99 956

La Ciénaga

AR / ES / FR

2001

Lucrecia Martel

7

97 015

Volverás

ES / MX

2002

Antonio Chavarrías

1

83 628

El lugar donde estuvo el paraíso

ES / AR / BR

2001

Gerardo Herrero

1

76 071

Rosario Tijeras

CO / MX / ES / BR

2005

Emilio Maillé

2

75 671

La virgen de la lujuria

ES / MX / PT

2002

Arturo Ripstein

3

74 014

Buñuel y la mesa del rey Salomón

ES / DE / MX

2001

Carlos Saura

2

72 088

Aunque estés lejos

ES / CU

2003

Juan Carlos Tabío

1

72 044

El Bonaerense

AR / CL / FR / NL

2002

Pablo Trapero

3

70 722

Hormigas en la boca

ES / CU

2005

Mariano Barroso

1

67 113

Todas las azafatas van al cielo

AR / ES

2002

Daniel Burman

5

65 898

Lifting de corazón

AR / ES

2005

Eliseo Subiela

1

60 547

Familia rodante

AR / BR / FR / DE / ES / GB

2004

Pablo Trapero

5

58 481

115

116

Estrella del sur

ES / AR / UY

2002

Luis Nieto

1

56 766

Los pasos perdidos

ES / AR

2001

Manane Rodríguez

1

56 569

Nueces para el amor

AR / ES

2000

Alberto Lecchi

1

48 170

Rosa la china

PT / ES / FR / CU

2002

Valeria Sarmiento

2

47 793

Perfecto amor equivocado

ES / CU

2004

Gerardo Chijona

1

45 785

Palavra e Utopia

PT / FR / BR / ES

2000

Manoel de Oliveira

4

44 849

Hermanas

AR / ES / PT

2005

Julia Solomonoff

1

43 939

La hija del caníbal

MX / ES

2003

Antonio Serrano

1

40 994

Un oso rojo

AR / ES / FR

2002

Adrián Caetano

3

39 402

Sin dejar huella

MX / ES

2000

María Novaro

1

38 826

Aro Tolbukhin. En la mente del asesino

ES / MX

2002

Agustín Villaronga

3

21 440

Así es la vida

MX / FR / ES

2000

Arturo Ripstein

2

19 230

En la puta vida

UY / BE / ES / CU

2001

Beatriz Flores Silva

1

17 463

Viúva Rica Solteira Não Fica

PT / BR

2006

José Fonseca e Costa

2

12 353

La Última luna

MX / ES / CL

2005

Miguel Littin

1

2 901

Sumas y restas

CO / ES

2004

Víctor Gaviria

2

2 882

Conejo en la luna

MX / GB

2004

Jorge Ramirez Suárez

3

1 975

Quase Dois Irmãos

BR / CL / FR

2004

Lúcia Murat

2

1 903

Galíndez

ES / CU

2002

Ana Díez

1

1 178

Brava Gente Brasileira

BR / PT

2000

Lúcia Murat

1

465

Santa liberdade

ES / BR / PT / VE

2004

Margarita Ledo

1

451

La mafia en la Habana

ES / CU

2000

Ana Díez

1

256

O Veneno da Madrugada

BR / AR / PT

2004

Ruy Guerra

1

192

La toma de la embajada Las noches de Constantinopla Roble de Olor

CO / MX / VE CU / ES

2000

Ciro Durán

1

76

2001

Orlando Rojas

1

62

CU / ES

2004

Rigoberto López

1

7

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db y Programa Ibemredia.

TABLA I.6: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas latinoamericanas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Diaphana

1

1 757,633

1 757,633

Buenavista

3

1 702,458

567 486

Fox

2

754 936

377 468

Warner

9

2 527,769

280 863

Z

1

254 242

254 242

Vértigo

4

944 280

236 070

Universal

4

940 013

235 003 cont...

117

118

Golem

2

383 172

191 586

Sogedisa

14

1 643,896

117 421

Alta Classics

35

2 686,333

76 752

Notro

2

123 865

61 933

Sony

6

330 956

55 159

Manga

7

338 855

48 408

Lauren

4

110 201

27 550

Wanda

34

830 663

24 431

Festival

4

86 995

21 749

Lola

1

20 497

20 497

Alma

1

17 356

17 356

Sorolla

2

33 156

16 578

Fidelity

1

12 567

12 567

Sagrera

3

31 814

10 605

Sherlock

5

45 367

9 073

Amanda

6

52 172

8 695

Suso

3

22 025

7 342

Civite

4

26 470

6 617

Club

1

5 534

5 534

Baditri

2

11 046

5 523

Kalxon

1

5 009

5 009

Versus

1

3 446

3 446

Aquelarre

5

16 769

3 354

Aire

1

2 650

2 650

Díaz y Gallejones

3

4 923

1 641

Piramide

3

4 603

1 534

Avaricia

2

2 543

1 271

Barton

1

893

893 cont...

Alberto

1

692

692

Abs

1

166

166

Pentagrama

1

102

102

Igeldo

2

132

66

Orignial

1

38

38

Setama

1

3

3

TOTAL

185

15 736.230

85 061

119

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA I.7: Películas latinoamericanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

Países de producción

Año de producción

Director

Estrenos

Espectadores

Diarios de motocicleta

US / DE / GB / AR / CL / PE / FR

2004

Walter Salles

20

3 515,265

Once Upon a Time in Mexico

US / MX

2003

Robert Rodriguez

24

3 365,792

El Laberinto del Fauno

ES / MX

2006

Guillermo del Toro

8

2 255,980

Babel

US / FR / MX

2006

Alejandro González Iñárritu

15

1 782,694

El hijo de la novia

AR / ES

2001

Juan José Campanella

11

1 742,941

Cidade de Deus

BR / FR / US

2002

Fernando Meirelles

22

1 646,203

Bandidas

FR / MX / US

2006

Joachim Roenning

15

1 332,148

Blueberry

FR / GB / MX

2004

Jan Kounen

20

939 324 cont...

120

Y tu mamá también

MX / US

2001

Alfonso Cuarón

17

925 589

El espinazo del Diablo

ES / MX

2001

Guillermo del Toro

8

857 917

Nueve Reinas

AR

2000

Fabián Bielinsky

10

815 720

Tapas

ES / AR

2006

Juan Cruz

5

796 585

Tapas

ES / AR / MX

2005

José Corbacho

1

794 472

Habana Blues

ES / CU / FR

2005

Benito Zambrano

11

720 259

17

697 972

Amores perros

MX

2000

Alejandro González Iñárritu

María, llena eres de gracia

US / CO

2004

Joshua Marston

11

641 181

Kamchatka

AR / ES

2002

Marcelo Piñeyro

5

636 055

El método

ES / AR / IT

2005

Marcelo Piñeyro

2

508 483

No sos vos, soy yo

AR / ES

2004

Juan Taratuto

1

465 474

Bombón - El Perro

AR / ES

2004

Carlos Sorin

11

422 608

Lugares comunes

ES / AR

2002

Adolfo Aristarain

4

411 279

El crimen del Padre Amaro

MX / ES

2002

Carlos Carrera

11

372 591

La luna de Avellaneda

ES / AR

2004

Juan José Campanella

2

352 277

La educación de las hadas

ES / FR / AR / PT

2006

José Luis Cuerda

1

350 269 cont...

11'09''01 September 11

FR / EG / GB / IL / IN / IR / JP / MX / US

2002

divers

13

339 613

Mondovino

FR / US / IT / AR

2004

Jonathan Nossiter

14

339 487

Historias mínimas

AR / ES

2002

Carlos Sorin

9

308 054

El abrazo partido

AR / ES

2004

Daniel Burman

10

306 937

Seres queridos

ES / GB / PT / AR

2004

Dominic Harari

12

299 762

El Ratón Pérez

AR / ES

2006

Juan Pablo Buscarini

1

267 727

Roma

ES / AR

2004

Adolfo Aristarain

1

252 725

El alquimista impaciente

ES / AR

2002

Patricia Ferreira

1

205 192

Tiempo de valientes

AR

2005

Damián Szifron

1

192 037

La virgen de los sicarios

FR / CO / ES

2000

Barbet Schroeder

8

188 654

No debes estar aquí

ES / AR / FR

2002

Jacobo Rispa

1

177 723

En la ciudad sin límites

ES / AR

2002

Antonio Hernández

4

177 037

Cleopatra

AR / ES

2003

Eduardo Mignogna

1

162 987

Samy y yo

AR

2002

Eduardo Milewicz

1

154 822

Elsa y Fred

ES / AR

2005

Marcos Carnevale

3

145 073

121

cont...

122

El aura

AR / ES

2005

Fabián Bielinsky

4

141 672

El último tren

AR / ES / UY

2002

Diego Arsuaga

4

133 287

La niña santa

AR / ES / IT

2004

Lucrecia Martel

7

132 520

Salvador Allende

FR / BE / DE / ES / MX

2004

Patricio Guzmán

1

127 425

Apasionados

AR / ES

2002

Juan José Jusid

1

126 497

Batalla en el cielo

MX / BE / FR / DE

2004

Carlos Reygadas

2

125 163

Plata quemada

AR / ES

2000

Marcelo Piñeyro

2

123 264

Eu, Tu, Eles

BR / US

2000

Andrucha Waddington

2

122 171

Valentín

NL / AR / FR / ES / IT

2002

Alejandro Agresti

6

118 133

Pantaleón y las visitadoras

PE / ES

2000

Francisco J. Lombardi

1

116 527

Nicotina

MX / AR / ES

2003

Hugo Rodríguez

6

116 120

Tre mogli

IT / ES / AR

2001

Marco Risi

1

109 469

Conversaciones con mamá

AR / ES

2004

Santiago Carlos Oves

2

103 446

Cámara oscura

ES / MX

2003

Pau Freixas

1

102 852

La puta y la ballena

AR / ES

2004

Luis Puenzo

2

99 956

cont...

El viento

AR / ES

2002

Eduardo Mignogna

1

99 448

La Ciénaga

AR / ES / FR

2001

Lucrecia Martel

7

97 015

Volverás

ES / MX

2002

Antonio Chavarrías

1

83 628

Música cubana

DE / IT / CU / JP

2004

German Kral

2

82 931

The Galindez File

ES / CU / FR / GB / PT

2003

Gerardo Herrero

4

82 870

La soledad era esto

ES / AR

2002

Sergio Renán

1

82 041

Figli/Hijos

IT / AR

2002

Marco Bechis

1

81 704

Antigua vida mía

AR / ES

2001

Héctor Olivera

1

80 125

Moro no Brasil

FI / DE / BR

2002

Mika Kaurismäki

3

79 209

El lugar donde estuvo el paraíso

ES / AR / BR

2001

Gerardo Herrero

4

76 071

Rosario Tijeras

CO / MX / ES / BR

2005

Emilio Maillé

2

75 671

Carandiru

BR / AR

2003

Héctor Babenco

10

74 737

La virgen de la lujuria

ES / MX / PT

2002

Arturo Ripstein

3

74 014

Abril despedaçado

BR / FR / CH

2001

Walter Salles

6

73 926

Buñuel y la mesa del rey Salomón

ES / DE / MX

2001

Carlos Saura

2

72 088 cont...

123

124

Aunque estés lejos

ES / CU

2003

Juan Carlos Tabío

1

72 044

El bonaerense

AR / CL / FR / NL

2002

Pablo Trapero

3

70 722

Kasbah

ES / AR

2000

Mariano Barroso

1

70 481

Carandiru

BR / AR

2003

Hector Babenco

1

70 366

Sexo por compasión

ES / MX

2000

Laura Mañá

4

68 636

Asesino en serio

ES / MX

2002

Antonio Urrutia

1

68 193

Hormigas en la boca

ES / CU

2005

Mariano Barroso

1

67 113

Todas las azafatas van al cielo

AR / ES

2002

Daniel Burman

5

65 898

Perder es cuestión de método

ES / CO

2004

Sergio Cabrera

2

61 496

Nowhere

IT / ES / AR

2002

Luis Sepúlveda

2

60 658

Lifting de corazón

AR / ES

2005

Eliseo Subiela

1

60 547

Familia rodante

AR / BR / FR / DE / ES / GB

2004

Pablo Trapero

2

58 481

Herencia

AR

2001

Paula Hernández

1

56 767

Estrella del sur

ES / AR / UY

2002

Luis Nieto

1

56 766

Los pasos perdidos

ES / AR

2001

Manane Rodríguez

1

56 569

cont...

Primer y último amor

ES / MX

2002

Antonio Giménez Rico

4

56 144

Cama adentro

AR / ES

2004

Jorge Gaggero

1

55 263

Tan de repente

AR / NL

2002

Diego Lerman

8

53 507

Remake

ES / AR

2006

Roger Gual

1

51 453

No dejaré que no me quieras

ES / AR

2002

José Luis Acosta Salmerón

1

51 316

El cielito

AR / FR

2004

María Victoria Menis

2

48 713

Nueces para el amor

AR / ES

2000

Alberto Lecchi

1

48 170

Rosa la china

PT / ES / FR / CU

2002

Valeria Sarmiento

2

47 793

Madeinusa

PE / ES

2006

Claudia Llosa

1

46 561

Perfecto amor equivocado

ES / CU

2004

Gerardo Chijona

1

45 785

Palavra e Utopia

PT / FR / BR / ES

2000

Manoel de Oliveira

4

44 849

Pasos

ES / AR

2005

Federico Luppi

1

44 571

Derecho de familia

AR / IT / ES / FR

2006

Daniel Burman

2

44 469

Temporada de patos

MX

2004

Fernando Eimbcke

3

44 422

Hermanas

AR / ES / PT

2005

Julia Solomonoff

1

43 939

cont...

125

126

Una Noche con Sabrina Love

AR / ES / IT

2001

Alejandro Agresti

3

43 663

Suite Habana

ES / CU

2003

Fernando Pérez

1

43 100

Vidas privadas

AR / ES

2001

Fito Páez

1

41 320

La hija del caníbal

MX / ES

2003

Antonio Serrano

1

40 994

Tinta Roja

ES / PE

2000

Francisco J. Lombardi

1

40 227

Un oso rojo

AR / ES / FR

2002

Adrián Caetano

3

39 402

Sin dejar huella

MX / ES

2000

María Novaro

1

38 826

Buena vida delivery

AR

2004

Leonardo Di Cesare

3

38 810

Nordeste

ES / BE / AR / FR

2005

Juan Diego Solanas

2

38 409

Madame Satã

BR / FR

2002

Karim Ainouz

1

37 345

El lado oscuro del corazón 2

AR / ES

2001

Eliseo Subiela

1

35 425

Nada

CU / ES / FR / IT

2001

Juan Carlos Cremata

3

35 149

Teo, cazador intergaláctico

AR / ES

2004

Sergio Bayo

1

34 711

Antonio Machín: Toda una vida

ES / CU

2001

Nuria Villazán

1

32 856

Almejas y mejillones

AR / ES

2000

Marcos Carnevale

1

32 453

Viva Cuba

FR / CU

2005

Juan Carlos Cremata

1

32 319 cont...

Fútbol, el nacimiento de una pasión

ES / MX

2005

Jesús Sánchez

1

29 595

Iluminados por el fuego

AR / ES

2005

Tristán Bauer

1

29 323

Um tiro no escuro

PT / BR

2005

Leonel Vieira

1

28 571

Cidade Baixa

BR

2005

Sérgio Machado

2

27 903

Un mundo menos peor

AR

2004

Alejandro Agresti

3

27 727

Bossa Nova

BR / US

2000

Bruno Barreto

4

26 752

Whisky Romeo Zulu

AR

2004

Enrique Piñeyro

1

26 617

2

25 448

Les pingouins à la rescousse

127

Hacerse el sueco

CU / ES

2001

Daniel Díaz Torres

3

25 408

12 Tangos Adiós Buenos Aires

AR / DE

2005

Arne Birkenstock

1

24 320

La perdición de los hombres

MX

2000

Arturo Ripstein

1

23 462

Casa de los babys

US / MX

2003

John Sayles

1

23 355

La Dignidad de los nadies

AR / BR / CH

2005

Fernando E. Solanas

4

21 858

Aro Tolbukhin. En la mente del asesino

ES / MX

2002

Agustín Villaronga

3

21 440

Brasileirinho

CH / FI / BR

2005

Mika Kaurismäki

1

21 319 cont...

128

La Dignidad de los nadies

AR / BR / CH

2005

Fernando E. Solanas

3

20 396

Así es la vida

MX / FR / ES

2000

Arturo Ripstein

2

19 230

En la puta vida

UY / BE / ES / CU

2001

Beatriz Flores Silva

1

17 463

Saudada do futoro

FR / BR

2000

César Paes

1

16 350

O invasor

BR

2001

Beto Brant

3

16 284

Rosarigasinos

AR

2001

Rodrigo Grande

1

16 155

Saudade do Futuro

BR / FR / BE

2000

César Paes

2

16 073

Días de Santiago

PE

2004

Josue Mendez

1

15 135

Ana y los otros

AR

2002

Celina Murga

1

14 978

Sangre

MX / FR

2005

Amat Escalante

1

14 695

Extraño

AR

2002

Santiago Loza

3

14 240

Voces inocentes

MX

2004

Luis Mandoki

6

13 445

Ronda nocturna

AR / FR

2005

Edgardo Cozarinsky

2

13 415

Agua con sal

ES / PE

2005

Pedro Pérez Rosado

1

12 982

Bolivia

AR

2001

Adrián Caetano

1

12 677

Los muertos

AR / FR / NL / CH

2004

Lisandro Alonso

4

12 608

cont...

Viúva Rica Solteira Não Fica

PT / BR

2006

José Fonseca e Costa

2

12 353

La fuga

AR / ES

2001

Eduardo Mignogna

1

12 280

Un año sin amor

AR

2005

Anahi Berneri

3

12 184

Esperando al mesías

ES / AR / IT

2000

Daniel Burman

2

11 989

Siete días, siete noches

CU / FR / IT

2003

Joel Cano

1

11 454

No sabe no contesta

AR

2002

Fernando Musa

1

11 068

El polaquito

AR / ES

2003

Juan Carlos Desanzo

1

10 691

Nadie te oye: Perfume de violetas

MX

2001

Marisa Sistach

2

10 616

El Rey

CO / FR / ES

2004

José Antonio Dorado

1

10 017

Un día de suerte

AR / ES

2002

Sandra Gugliota

1

9 476

Uma Onda No Ar

BR

2002

Helvecio Ratton

2

9 138

Ônibus 174

BR

2002

José Padilha

2

9 120

Un minuto de silencio

AR / ES

2005

Roberto Maiocco

1

8 792

La fiebre del loco

CL / MX / ES

2001

Andrés Wood

1

8 602

25 Watts

UY / AR

2001

Juan Pablo Rebella

3

8 141

129

cont...

130

Les gens honnêtes vivent en France

FR / BE / CO / ES

2005

Bob Decout

1

7 874

O Diabo a Quatro

BR / FR / PT / CH

2004

Alice de Andrade

2

7 390

Demasiado Amor

MX / ES

2001

Ernesto Rimoch

2

7 385

Viva Zapata

BR / ES

2002

Luiz Carlos Lacerda

2

7 260

Las aventuras de Dios

AR

2000

Eliseo Subiela

1

6 937

Crónicas

MX / EC

2004

Sebastián Cordero

1

6 891

Estrellas de la línea

ES / GT

2006

Chema Rodríguez

1

6 671

Tudo Isto é Fado

PT / BR

2004

Luís Galvão Teles

1

6 197

Manuela Sáenz

AR

2000

Diego Rísquez

1

6 024

Los porfiados

AR / PT

2002

Mariano Manzur

2

5 890

El forastero

ES / PE

2002

Federico García Hurtado

1

5 755

Favela Rising

BR / US

2005

Matt Mochary

3

5 519

Mercano, el marciano

AR

2002

Juan Antin

1

5 488

Bahía mágica

AR / ES

2002

Marina Valentini

1

5 435

Felicidades

AR

2000

Lucho Bender

1

5 299

cont...

El Camino de San Diego

AR

2006

Carlos Sorin

1

4 888

Mi mejor enemigo

AR / CL / ES

2005

Alex Bowen

1

4 707

As três Marias

BR

2002

Aluisio Abranches

3

4 665

Amores Possíveis

BR

2000

Sandra Werneck

1

4 528

Vinicius

ES / BR

2005

Miguel Faria Jr.

1

4 103

Encantado

IT / CU

2002

Corrado Colombo

1

4 065

Cinema, Aspirinas e Urubus

BR

2005

Marcelo Gomes

2

3 870

Otilia

MX

2001

Dana Rotberg

1

3 863

Audiovisuales de los Caracoles Zapatistas

MX

2006

divers

2

3 787

Cachimba

CL / ES / AR

2004

Silvio Caiozzi

1

3 271

Hoy y mañana

AR / ES

2003

Alejandro Chomski

1

3 256

El misterio del Trinidad

MX / ES

2003

José Luis García Agraz

3

3 250

Lavoura Arcaica

BR

2001

Luiz Fernando Carvalho

2

3.242

La libertad

AR

2001

Lisandro Alonso

1

3 021

cont...

131

132

La habitación azul

MX / ES

2002

Walter Doehner

1

3 019

Carlitos 13 Medellin

FR / CO

2004

JeanStéphane Sauvaire

1

3 000

La última luna

MX / ES / CL

2005

Miguel Littin

1

2 901

Sumas y restas

CO / ES

2004

Víctor Gaviria

2

2 882

My Father, Rua Alguem 5555

IT / BR / HU

2003

Egidio Eronico

2

2 857

Geminis

AR / FR

2005

Albertina Carri

1

2 583

Los guantes mágicos

AR / FR / DE / NL

2003

Martín Rejtman

1

2 356

Soy Cuba, O Mamute Siberiano

BR

2005

Vicente Ferraz

3

2 183

Viva Mexico: les ontournables du cinéma mexicain

MX

2006

divers

2

2 175

O Outro Lado da Rua

BR / FR

2004

Marcos Bernstein

4

2 043

Conejo en la luna

MX / GB

2004

Jorge Ramirez Suárez

3

1 975

Compadre

SE / NO / PE / FI

2004

Mikael Wiström

1

1 933

El sueño del caimán

MX / ES

2000

Beto Gómez

1

1 913

cont...

Quase Dois Irmãos

BR / CL / FR

2004

Lúcia Murat

2

1 903

Chiche bombón

AR

2004

Fernando Musa

1

1 829

...al fin, el mar

AR / CU

2005

Jorge Dyszel

1

1 786

A propósito de Buñuel

ES / MX

2000

Javier Rioyo

1

1 752

Buenos Aires 100 kilómetros

AR

2003

Pablo José Meza

1

1 711

Diario de Um Novo Mundo

BR

2005

Paulo Nascimento

1

1 583

Un Buda

AR

2005

Diego Rafecas

1

1 500

El destino

ES / AR

2006

Miguel Pereira

1

1 384

La Demolición

AR

2005

Marcelo Mangone

1

1 286

Micaela, una película mágica

AR

2002

Rosanna Manfredi

1

1 205

Galíndez

ES / CU

2002

Ana Díez

1

1 178

Hamaca paraguaya

AR / PY / NL / AT / FR / DE

2006

Paz Encina

1

1 056

Operación Algeciras

ES / AR

2004

Jesús Mora

1

981

Villa-Lobos Uma Vida de Paixão

BR

2000

Zelito Viana

2

877

Hommage à Glauber Rocha

BR

2006

Glauber Rocha

1

821 cont...

133

134

Los Van Van: ¡Empezó la fiesta!

AR / CU

2001

Liliana Mazure

1

799

O Homem Que Copiava

BR

2003

Jorge Furtado

1

783

Janela da Alma

BR

2001

João Jardim

2

725

Nietos (Identidad y memorial)

AR

2004

Benjamín Avila

1

527

Casa de Areia

BR

2005

Andrucha Waddington

2

497

Brava Gente Brasileira

BR / PT

2000

Lácia Murat

1

465

Santa liberdade

ES / BR / PT / VE

2004

Margarita Ledo

1

451

One Dollar (El precio de la vida)

ES / PA

2001

Héctor Herrera

1

331

La mafia en La Habana

ES / CU

2000

Ana Díez

1

256

Amando a Maradona

AR / NZ

2005

Javier Martín Vázquez

1

235

Cantando bajo la tierra

AR / ES

2004

Rolando Pardo

1

204

O Veneno da Madrugada

BR / AR / PT

2004

Ruy Guerra

2

192

Bar, El Chino

AR

2003

Daniel Burak

1

180

Ilusiones rotas-11M

AR / ES

2005

Alex Quiroga

1

140

Bailando chachacha

CU / ES

2005

Manuel Herrera

1

131

cont...

Glue

AR / GB

2006

Alexis Dos Santos

1

119

No vayas por el camino más corto

AR

2005

Florencia Rosemblit

1

78

La toma de la Embajada

CO / MX / VE

2000

Ciro Durán

1

76

Justiça

NL / BR

2004

Maria Ramos

1

65

Las noches de Constantinopla

CU / ES

2001

Orlando Rojas

1

62

La Perrera

AR / UY / CA

2006

Manolo Nieto

1

51

Latitude Zero

BR

2000

Toni Venturi

1

18

Roble de Olor

CU / ES

2004

Rigoberto López

1

7

La mágica aventura de Óscar

VE / ES / CO

2000

Diana Sánchez

1

6

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

II. DATOS ARGENTINA TABLA II.1: Cantidad de películas argentinas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

España

98

9 817 761

100 181

60,7%

Francia

47

2 384 186

50 727

14,7%

Italia

21

1 192 188

56 771

7,4%

Reino Unido

19

947 476

49 867

5,9% cont...

135

136

Alemania

4

477 735

119 434

3,0%

Suiza

23

399 803

17 383

2,5%

Holanda

23

259 746

11 293

1,6%

Bélgica

19

250 467

13 182

1,5%

Portugal

9

111 770

12 419

0,7%

Polonia

5

81 338

16 268

0,5%

Turquía

8

60 784

7 598

0,4%

Dinamarca

4

58 732

14 683

0,4%

Austria

3

49 645

16 548

0,3%

Hungría

6

32 613

5 436

0,2%

Suecia

4

31 924

7 981

0,2%

Rep. Checa

3

10 499

3 500

0,1%

Islandia

1

7 018

7 018

0,0%

Rumania

1

4 199

4 199

0,0%

Luxemburgo

1

1 017

1 017

0,0%

Irlanda

1

805

805

0,0%

Eslovenia

3

210

70

0,0%

TOTAL

303

16 179,916

53 399

100,0 %

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA II.2: Resultados de las películas argentinas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por estreno. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

ES / AR

14

23

1,64

135 884

82 712

AR / ES

32

83

2,59

173 143

66 754

ES / AR / O

9

36

4,00

206 551

51 638

AR

27

44

1,63

53 103

32 586 cont...

AR / O Eu

11

28

2,55

28 835

11 328

AR / AL / EU

5

14

2,80

31 511

11 254

AR / ES / O Eu

5

21

4,20

71 308

11 254

TOTAL

103

249

2,42

157 087

64 980

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA II.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas argentinas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Diaphana Distribution

1

2 882,517

2 882,517

Z

1

416 956

416 956

Alta Classics

20

3 508,317

175 416

Fox

1

145 733

145 733

Notro

2

203 139

101 569

Sogeda

5

434 428

86 886

Warner

3

229 441

76 480

Wanda

18

1 105,986

61 444

Sony

3

157 606

52 535

Manga

4

199 139

49 785

Miramar

1

46 548

46 548

Universal

1

46 387

46 387

Festival

4

142 672

35 668

Lauren

1

33 882

33 882

Sorolla

1

31 495

31 495

Sherlock

2

59 796

29 898

Alma

1

28 463

28 463 cont...

137

138

Buena Vista

1

26 611

26 611

Amanda

3

53 405

17 802

Sagrera

3

52 175

17 392

Club

1

9 076

9 076

Aire

1

4 345

4 345

Civite

1

2 682

2 682

Aquelarre

2

5 261

2 631

Piramide

2

4 945

2 472

Avaricia

2

4 170

2 085

Barton

1

1 465

1 465

Alberto

1

1 135

1 135

Díaz y Gallejones

2

580

290

Pentagrama

1

167

167

TOTAL

90

9 838,522

109 317

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA II.4: Películas argentinas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año de producción

Director

Mercados

Espectadores

Diarios de motocicleta

US / DE / GB / AR / CL / PE / FR

2004

Walter Salles

20

3 515,265

El hijo de la novia

AR / ES

2001

Juan José Campanella

11

1 742,941

Nueve Reinas

AR

2000

Fabián Bielinsky

10

815 720

Tapas

ES / AR

2006

Juan Cruz

5

796 585

Kamchatka

AR / ES

2002

Marcelo Piñeyro

5

636 055 cont...

El método

ES / AR / IT

2005

Marcelo Piñeyro

2

508 483

No sos vos, soy yo

AR / ES

2004

Juan Taratuto

1

465 474

Bombón - El Perro

AR / ES

2004

Carlos Sorín

11

422 608

Lugares comunes

ES / AR

2002

Adolfo Aristarain

4

411 279

La luna de Avellaneda

ES / AR

2004

Juan José Campanella

2

352 277

La educación de las hadas

ES / FR / AR / PT

2006

José Luis Cuerda

1

350 269

Mondo vino

FR / US / IT / AR

2004

Jonathan Nossiter

14

339 487

Historias mínimas

AR / ES

2002

Carlos Sorín

9

308 054

El abrazo partido

AR / ES

2004

Daniel Burman

10

306 937

Seres queridos

ES / GB / PT / AR

2004

Dominic Harari

12

299 762

El ratón Pérez

AR / ES

2006

Juan Pablo Buscarini

1

267 727

Roma

ES / AR

2004

Adolfo Aristarain

1

252 725

El alquimista impaciente

ES / AR

2002

Patricia Ferreira

1

205 192

Tiempo de valientes

AR

2005

Damián Szifron

1

192 037

No debes estar aquí

ES / AR / FR

2002

Jacobo Rispa

1

177 723

En la ciudad sin límites

ES / AR

2002

Antonio Hernández

4

177 037 cont...

139

140

Cleopatra

AR / ES

2003

Eduardo Mignogna

1

162 987

Samy y yo

AR

2002

Eduardo Milewicz

1

154 822

Elsa y Fred

ES / AR

2005

Marcos Carnevale

3

145 073

El aura

AR / ES

2005

Fabián Bielinsky

4

141 672

El último tren

AR / ES / UY

2002

Diego Arsuaga

4

133 287

La niña santa

AR / ES / IT

2004

Lucrecia Martel

7

132 520

Apasionados

AR / ES

2002

Juan José Jusid

1

126 497

Plata quemada

AR / ES

2000

Marcelo Piñeyro

2

123.264

Valentín

NL / AR / FR / ES / IT

2002

Alejandro Agresti

6

118 133

Nicotina

MX / AR / ES

2003

Hugo Rodríguez

6

116 120

Tre mogli

IT / ES / AR

2001

Marco Risi

1

109 469

2

103 446

Conversaciones con mamá

AR / ES

2004

Santiago Carlos Oves

La puta y la ballena

AR / ES

2004

Luis Puenzo

2

99.956

El viento

AR / ES

2002

Eduardo Mignogna

1

99 448

La Ciénaga

AR / ES / FR

2001

Lucrecia Martel

7

97 015

La soledad era esto

ES / AR

2002

Sergio Renán

1

82 041 cont...

Figli/Hijos

IT / AR

2002

Marco Bechis

1

81 704

Antigua vida mía

AR / ES

2001

Héctor Olivera

1

80 125

El lugar donde estuvo el paraíso

ES / AR / BR

2001

Gerardo Herrero

1

76 071

Carandiru

BR / AR

2003

Héctor Babenco

10

74 737

El Bonaerense

AR / CL / FR / NL

2002

Pablo Trapero

3

70 722

Casaba

ES / AR

2000

Mariano Barroso

1

70 481

Todas las azafatas van al cielo

AR / ES

2002

Daniel Burman

5

65 898

Nowhere

IT / ES / AR

2002

Luis Sepúlveda

2

60 658

Lifting de corazón

AR / ES

2005

Eliseo Subiela

1

60 547

Familia rodante

AR / BR / FR / DE / ES / GB

2004

Pablo Trapero

5

58 481

Herencia

AR

2001

Paula Hernández

1

56 767

Estrella del sur

ES / AR / UY

2002

Luis Nieto

1

56 766

Los pasos perdidos

ES / AR

2001

Manane Rodríguez

1

56 569

Cama adentro

AR / ES

2004

Jorge Gaggero

1

55 263

Tan de repente

AR / NL

2002

Diego Lerman

8

53 507 cont...

141

142

Remake No dejaré que no me quieras

ES / AR ES / AR

2006

Roger Gual

1

51 453

2002

José Luis Acosta Salmerón

1

51 316

2

48 713

El Cielito

AR / FR

2004

María Victoria Menis

Nueces para el amor

AR / ES

2000

Alberto Lecchi

1

48 170

Pasos

ES / AR

2005

Federico Luppi

1

44 571

Derecho de familia

AR / IT / ES / FR

2006

Daniel Burman

2

44 469

Hermanas

AR / ES / PT

2005

Julia Solomonoff

1

43 939

Una Noche con Sabrina Love

AR / ES / IT

2001

Alejandro Agresti

3

43 663

Vidas privadas

AR / ES

2001

Fito Páez

1

41 320

Un oso rojo

AR / ES / FR

2002

Adrián Caetano

3

39 402

Buena vida delivery

AR

2004

Leonardo Di Cesare

3

38 810

Nordeste

ES / BE / AR / FR

2005

Juan Diego Solanas

2

38 409

El lado oscuro del corazón 2

AR / ES

2001

Eliseo Subiela

1

35 425

Teo, cazador intergaláctico

AR / ES

2004

Sergio Bayo

1

34 711

cont...

Almejas y mejillones

AR / ES

2000

Marcos Carnevale

1

32 453

(EN)

AR / ES

2005

Tristán Bauer

1

29 323

Un mundo menos peor

AR

2004

Alejandro Agresti

3

27 727

Whisky Romeo Zulu

AR

2004

Enrique Piñeyro

1

26 617

2

25 448

Les pingouins à la rescousse 12 Tangos - Adiós Buenos Aires

AR / DE

2005

Arne Birkenstock

1

24 320

La dignidad de los nadies

AR / BR / CH

2005

Fernando E. Solanas

4

21 858

Rosarigasinos

AR

2001

Rodrigo Grande

1

16 155

Ana y los otros

AR

2002

Celina Murga

1

14 978

Extraño

AR

2002

Santiago Loza

3

14 240

Ronda nocturna

AR / FR

2005

Edgardo Cozarinsky

2

13 415

Bolivia

AR

2001

Adrián Caetano

1

12 677

Los muertos

AR / FR / NL / CH

2004

Lisandro Alonso

4

12 608

La fuga

AR / ES

2001

Eduardo Mignogna

1

12 280

Un año sin amor

AR

2005

Anahi Berneri

3

12 184

cont...

143

144

Esperando al mesías

ES / AR / IT

2000

Daniel Burman

2

11 989

No sabe no contesta

AR

2002

Fernando Musa

1

11 068

1

10 691

El polaquito

AR / ES

2003

Juan Carlos Desanzo

Un día de suerte

AR / ES

2002

Sandra Gugliota

1

9 476

Un minuto de silencio

AR / ES

2005

Roberto Maiocco

1

8 792

25 Watts

UY / AR

2001

Juan Pablo Rebella

3

8 141

Las Aventuras de Dios

AR

2000

Eliseo Subiela

1

6 937

Manuela Sáenz

AR

2000

Diego Rísquez

1

6 024

Los porfiados

AR / PT

2002

Mariano Manzur

2

5 890

Mercano, el marciano

AR

2002

Juan Antin

1

5 488

Bahía mágica

AR / ES

2002

Marina Valentini

1

5 435

Felicidades

AR

2000

Lucho Bender

1

5 299

El camino de San Diego

AR

2006

Carlos Sorin

1

4 888

Mi mejor enemigo

AR / CL / ES

2005

Alex Bowen

1

4 707

Cachimba

CL / ES / AR

2004

Silvio Caiozzi

1

3 271

cont...

Hoy y mañana

AR / ES

2003

Alejandro Chomski

1

3 256

La libertad

AR

2001

Lisandro Alonso

1

3 021

Geminis

AR / FR

2005

Albertina Carri

1

2 583

Los guantes mágicos

AR / FR / DE / NL

2003

Martín Rejtman

1

2 356

Chiche bombón

AR

2004

Fernando Musa

1

1 829

...al fin, el mar

AR / CU

2005

Jorge Dyszel

1

1 786

Buenos Aires 100 kilómetros

AR

2003

Pablo José Meza

1

1 711

Un Buda

AR

2005

Diego Rafecas

1

1 500

El destino

ES / AR

2006

Miguel Pereira

1

1 384

La Demolición

AR

2005

Marcelo Mangone

1

1 286

Micaela, una película mágica

AR

2002

Rosanna Manfredi

1

1 205

Hamaca paraguaya

AR / PY / NL / AT / FR / DE

2006

Paz Encina

1

1 056

Operación Algeciras

ES / AR

2004

Jesús Mora

1

981

Nietos (Identidad y memorial)

AR

2004

Benjamín Ávila

1

527

cont...

145

146

Amando a Maradona

AR / NZ

2005

Javier Martín Vázquez

1

235

Cantando bajo la tierra

AR / ES

2004

Rolando Pardo

1

204

O Veneno da Madrugada

BR / AR / PT

2004

Ruy Guerra

1

192

Bar, El Chino

AR

2003

Daniel Burak

1

180

Ilusiones rotas-11M

AR / ES

2005

Alex Quiroga

1

140

Glue

AR / GB

2006

Alexis Dos Santos

1

119

No vayas por el camino más corto

AR

2005

Florencia Rosemblit

1

78

La Perrera

AR / UY / CA

2006

Manolo Nieto

1

51

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

III. DATOS BRASIL TABLA III.1: Cantidad de películas brasileñas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

Portugal

32

636 928

19 904

23,8%

Reino Unido

3

496 829

165 610

18,6%

España

6

451 849

75 308

16,9%

Alemania

2

450 871

225 436

16,8%

Francia

2

149 250

74 625

5,6%

Polonia

1

98 234

98 234

3,7% cont...

Noruega

1

68 777

68 777

2,6%

Suecia

2

65 797

32 899

2,5%

Italia

1

57 125

57 125

2,1%

Chekia

1

42 863

42 863

1,6%

Rumania

3

26 099

8 700

1,0%

Holanda

2

25 818

12 909

1,0%

Croacia

1

24 590

24 590

0,9%

Turquía

1

21 046

21 046

0,8%

Bélgica

1

18 270

18 270

0,7%

Dinamarca

1

15 208

15 208

0,6%

Hungría

1

9 452

9 452

0,4%

Finlandia

1

8 613

8 613

0,3%

Eslovenia

1

5 667

5 667

0,2%

Islandia

1

2 747

2 747

0,1%

TOTAL

64

2 676,033

41 813

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA III.2: Resultados de las películas brasileñas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por estreno. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

BR / FR

7

38

5,4

257 047

47 351

BR / AR / O

4

8

2,0

37 359

18 679

BR / US

3

9

3,0

51 481

17 160

Eu / BR

7

13

1,9

26 296

14 160

BR / O AL / Eu

3

6

2,0

28 278

14 139

PT / BR

5

9

1,8

18 487

10 271

BR

16

30

1,9

5 390

2 875

TOTAL

45

113

2,5

59 467

23 682

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

147

148

TABLAS III.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas brasileñas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Manga

1

16 648

16 648

Alta

2

29 601

14 801

Sony

2

21 366

10 683

Vertigo

1

8 215

8 215

Soralla

1

6 139

6 139

Aquelarre

1

4 690

4 690

Wanda

1

4 487

4 487

Díaz y Gallejones

1

2 010

2 010

Sherlock

2

3 682

1 841

TOTAL

12

96 838

8 070

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA III.4: Películas brasileñas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año de producción

Director

Mercados

Espectadores

Cidade de Deus

BR / FR / US

2 002

Fernando Meirelles

22

1 646,203

Eu, Tu, Eles

BR / US

2 000

Andrucha Waddington

2

122 171

Moro no Brasil

FI / DE / BR

2 002

Mika Kaurismäki

3

79 209

El lugar donde estuvo el paraíso

ES / AR / BR

2 001

Gerardo Herrero

4

76 071

Rosario Tijeras

CO / MX / ES / BR

2 005

Emilio Maillé

2

75 671 cont...

Abril despedaçado

BR / FR / CH

2 001

Walter Salles

6

73 926

Carandiru

BR / AR

2 003

Héctor Babenco

1

70 366

Familia rodante

AR / BR / FR / DE / ES / GB

2 004

Pablo Trapero

2

58 481

Palavra e Utopia

PT / FR / BR / ES

2 000

Manoel de Oliveira

4

44 849

Madame Satã

BR / FR

2 002

Karim Ainouz

1

37 345

Um tiro no escuro

PT / BR

2 005

Leonel Vieira

1

28 571

Cidade Baixa

BR

2 005

Sérgio Machado

2

27 903

Bossa Nova

BR / US

2 000

Bruno Barreto

4

26 752

Brasileirinho

CH / FI / BR

2 005

Mika Kaurismäki

1

21 319

La dignidad de los nadies

AR / BR / CH

2 005

Fernando E. Solanas

3

20 396

Saudade do futuro

FR / BR

2 000

César Paes

1

16 350

O invasor

BR

2 001

Beto Brant

3

16 284

Saudade do Futuro

BR / FR / BE

2 000

César Paes

2

16 073

Viúva Rica Solteira Não Fica

PT / BR

2 006

José Fonseca e Costa

2

12 353

Uma Onda No Ar

BR

2 002

Helvecio Ratton

2

9 138

cont...

149

150

Ônibus 174

BR

2 002

José Padilha

2

9 120

O Diabo a Quatro

BR / FR / PT / CH

2 004

Alice de Andrade

2

7 390

Viva Zapato

BR / ES

2 002

Luiz Carlos Lacerda

2

7 260

Tudo Isto é Fado

PT / BR

2 004

Luís Galvão Teles

1

6 197

Favela Rising

BR / US

2 005

Matt Mochary

3

5 519

As três Marias

BR

2 002

Aluisio Abranches

3

4 665

Amores Possíveis

BR

2 000

Sandra Werneck

1

4 528

Vinicius

ES / BR

2 005

Miguel Faria Jr.

1

4 103

Cinema, Aspirinas e Urubus

BR

2 005

Marcelo Gomes

2

3 870

2

3 242

Lavoura Arcaica

BR

2 001

Luiz Fernando Carvalho

My Father, Rua Alguem 5555

IT / BR / HU

2 003

Egidio Eronico

2

2 857

Soy Cuba, O Mamute Siberiano

BR

2 005

Vicente Ferraz

3

2 183

O Outro Lado da Rua

BR / FR

2 004

Marcos Bernstein

4

2 043

Quase Dois Irmãos

BR / CL / FR

2 004

Lúcia Murat

2

1 903

Diário de Um Novo Mundo

BR

2.005

Paulo Nascimento

1

1 583

cont...

Villa-Lobos Uma Vida de Paixão

BR

2.000

Zelito Viana

2

877

Hommage à Glauber Rocha

BR

2.006

Glauber Rocha

1

821

O Homem Que Copiava

BR

2.003

Jorge Furtado

1

783

Janela da Alma

BR

2.001

João Jardim

2

725

Casa de Areia

BR

2.005

Andrucha Waddington

2

497

Brava Gente Brasileira

BR / PT

2.000

Lúcia Murat

1

465

Santa liberdade

ES / BR / PT / VE

2.004

Margarita Ledo

1

451

O veneno da Madrugada

BR / AR / PT

2.004

Ruy Guerra

2

192

Justiça

NL / BR

2.004

Maria Ramos

1

65

Latitude Zero

BR

2.000

Toni Venturi

1

18

151

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

IV. DATOS MÉXICO TABLA IV.1: Cantidad de películas mexicanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

España

47

6 437,970

136 978

41,2%

Francia

11

2 753,040

250 276

17,6%

Italia

10

1 576,027

157 603

10,1%

Reino Unido

10

1 482,250

148 225

9,5% cont...

152

Bélgica

10

543 924

54 392

3,5%

Alemania

2

525 283

262 642

3,4%

Turquía

6

405 609

67 602

2,6%

Holanda

6

399 048

66 508

2,6%

Suecia

5

206 514

41 303

1,3%

Suiza

10

204 887

20 489

1,3%

Polonia

4

196 626

49 157

1,3%

Dinamarca

6

191 799

31 967

1,2%

Noruega

9

172 732

19 192

1,1%

Rep. Checa

5

135 206

27 041

0,9%

Hungría

6

129 744

21 624

0,8%

Portugal

4

88 532

22 133

0,6%

Eslovaquia

2

40 453

20 227

0,3%

Bulgaria

2

38 089

19 045

0,2%

Latvia

4

31 864

7 966

0,2%

Estonia

4

15 687

3 922

0,1%

Islandia

3

14 056

4 685

0,1%

Luxemburgo

2

8 868

4 434

0,1%

Eslovenia

3

8 802

2 934

0,1%

Austria

1

2 130

2 130

0,0%

Lituania

1

1 246

1 246

0,0%

Irlanda

1

792

792

0,0%

TOTAL

174

15 611,178

1 444,511

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA IV.2: Resultados de las películas mexicanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por estreno. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

ES /MX

13

38

2,9

345 132

118 071

US / MX

4

57

14,3

1 524,358

106 972

FR / MX / O

5

51

10,2

572 735

56 150

MX

8

34

4,3

99 968

23 522

MX / ES

8

21

2,6

58 860

22 423

AL /MX

4

5

1,3

22 810

18 248

MX / FR

3

6

2,0

11 967

5 983

TOTAL

45

212

4,7

346 915

73 638

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA IV.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas mexicanas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Buenavista

1

1 346,317

1 346,317

Fox

1

532 859

532 859

Warner

4

1 618,748

404 687

Universal

2

714 378

357 189

Sogedisa

5

1 028,997

205 799

Sony

1

149 036

149 036

Manga

1

113 406

113 406

Media

1

50 970

50 970

Golem

1

50 065

50 065

Alta

5

156 105

31 221

Lauren

3

71 633

23 878 cont...

153

154

Citlali

1

17 769

17 769

Lola

1

16 398

16 398

Nirvana

1

11 838

11 838

Wanda

4

19 323

4 831

Aquelarre

1

1 160

1 160

Civite

1

790

790

Orignial

1

30

30

Total

35

5 899,822

168 566

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA IV.4: Películas mexicanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año de producción

Director

Mercados

Espectadores

Once Upon a Time in Mexico

US / MX

2003

Robert Rodríguez

24

3 365,792

El laberinto del Fauno

ES / MX

2006

Guillermo del Toro

8

2 255,980

Babel

US / FR / MX

2006

Alejandro González Iñárritu

15

1 782,694

Bandidas

FR / MX / US

2006

Joachim Roenning

15

1 332,148

Blueberry

FR / GB / MX

2004

Jan Kounen

20

939 324

Y tu mamá también

MX / US

2001

Alfonso Cuarón

17

925 589

El espinazo del Diablo

ES / MX

2001

Guillermo del Toro

8

857 917

cont...

Tapas

ES / AR / MX

2005

José Corbacho

1

794 472

Amores perros

MX

2000

Alejandro González Iñárritu

17

697 972

El crimen del Padre Amaro

MX / ES

2002

Carlos Carrera

11

372 591

11'09''01 September 11

FR / EG / GB / IL / IN / IR / JP / MX / US

2002

divers

13

339 613

Salvador Allende

FR / BE / DE / ES / MX

2004

Patricio Guzmán

1

127 425

Batalla en el cielo

MX / BE / FR / DE

2004

Carlos Reygadas

2

125 163

Cámara oscura

ES / MX

2003

Pau Freixas

1

102 852

Volverás

ES / MX

2002

Antonio Chavarrías

1

83 628

Rosario Tijeras

CO / MX / ES / BR

2005

Emilio Maillé

2

75 671

La virgen de la lujuria

ES / MX / PT

2002

Arturo Ripstein

3

74 014

Buñuel y la mesa del rey Salomón

ES / DE / MX

2001

Carlos Saura

2

72 088

Sexo por compasión

ES / MX

2000

Laura Mañá

4

68 636

Asesino en serio

ES / MX

2002

Antonio Urrutia

1

68 193

cont...

155

156

Primer y último amor

ES / MX

2002

Antonio Giménez Rico

4

56 144

Temporada de patos

MX

2004

Fernando Eimbcke

3

44 422

La hija del caníbal

MX / ES

2003

Antonio Serrano

1

40 994

Sin dejar huella

MX / ES

2000

María Novaro

1

38 826

Fútbol, el nacimiento de una pasión

ES / MX

2005

Jesús Sánchez

1

29 595

La perdición de los hombres

MX

2000

Arturo Ripstein

1

23 462

Casa de los babys

US / MX

2003

John Sayles

1

23 355

Aro Tolbukhin. En la mente del asesino

ES / MX

2002

Agustín Villaronga

3

21 440

Así es la vida

MX / FR / ES

2000

Arturo Ripstein

2

19 230

Sangre

MX / FR

2005

Amat Escalante

1

14 695

Voces inocentes

MX

2004

Luis Mandoki

6

13 445

Nadie te oye: Perfume de violetas

MX

2001

Marisa Sistach

2

10 616

La fiebre del loco

CL / MX / ES

2001

Andrés Wood

1

8 602

Demasiado Amor

MX / ES

2001

Ernesto Rimoch

2

7 385

cont...

Crónicas

MX / EC

2004

Sebastián Cordero

1

6 891

Otilia

MX

2001

Dana Rotberg

1

3 863

Audiovisuales de los Caracoles Zapatistas

MX

2006

divers

2

3 787

El misterio del Trinidad

MX / ES

2003

José Luis García Agraz

3

3 250

La habitación azul

MX / ES

2002

Walter Doehner

1

3 019

La última luna

MX / ES / CL

2005

Miguel Littin

1

2 901

Viva México : les incontournables du cinéma mexicain

MX

2006

divers

2

2 175

Conejo en la luna

MX / GB

2004

Jorge Ramírez Suárez

3

1 975

El sueño del caimán

MX / ES

2000

Beto Gómez

1

1 913

A propósito de Buñuel

ES / MX

2000

Javier Rioyo

1

1 752

La toma de la Embajada

CO / MX / VE

2000

Ciro Durán

1

76

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

cont...

157

158

V. DATOS CUBA TABLA V.1: Cantidad de películas cubanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

España

20

1 142,268

57 113

85,1%

Reino Unido

1

82 870

82 870

6,2%

Francia

1

49 695

49 695

3,7%

Holanda

1

24 489

24 489

1,8%

Rep. Checa

1

16 140

16 140

1,2%

Italia

2

14 050

7 025

1,0%

Finlandia

1

3 539

3 539

0,3%

Bélgica

1

3 356

3 356

0,3%

Portugal

1

2 306

2 306

0,2%

Eslovenia

1

1 522

1 522

0,1%

Rumania

1

1 388

1 388

0,1%

Dinamarca

1

733

733

0,1%

TOTAL

32

1 342,356

41 949

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Tabla V2: Resultados de las películas cubanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por estreno. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

ES / CU

9

22

2,4

118 385

48 430

CU / O Eu

3

6

2,0

43 178

21 589

O Eu / CU

3

4

1,3

28 059

21 044 cont...

CU / ES

4

6

1,5

6 402

4 268

AR / CU

2

2

1,0

1 293

1 293

TOTAL

21

40

1,9

63 922

33 559

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

Tabla V.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas cubanas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Warner

1

612 220

612 220

Sogedisa

1

57 046

57 046

Wanda

2

75 552

37 776

Alta Classics

3

70 440

23 480

Amanda

2

30 556

15 278

Suso

3

37 442

12 481

Igeldo

2

224

112

Total

14

883 479

63 106

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA V.4: Películas cubanas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año de producción

Director

Mercados

Espectadores

Habana Blues

ES / CU / FR

2005

Benito Zambrano

11

720 259

Música cubana

DE / IT / CU / JP

2004

German Kral

2

82 931

The Galindez File

ES / CU / FR / GB / PT

2003

Gerardo Herrero

4

82 870

cont...

159

160

Aunque estés lejos

ES / CU

2003

Juan Carlos Tabío

1

72 044

Hormigas en la boca

ES / CU

2005

Mariano Barroso

1

67 113

Rosa la china

PT / ES / FR / CU

2002

Valeria Sarmiento

2

47 793

Perfecto amor equivocado

ES / CU

2004

Gerardo Chijona

1

45 785

Suite Habana

ES / CU

2003

Fernando Pérez

1

43 100

Nada

CU / ES / FR / IT

2001

Juan Carlos Cremata

3

35 149

Antonio Machín: Toda una vida

ES / CU

2001

Nuria Villazán

1

32 856

Viva Cuba

FR / CU

2005

Juan Carlos Cremata

1

32 319

Hacerse el sueco

CU / ES

2001

Daniel Díaz Torres

3

25 408

En la puta vida

UY / BE / ES / CU

2001

Beatriz Flores Silva

1

17 463

Siete días, siete noches

CU / FR / IT

2003

Joel Cano

1

11 454

Encantado

IT / CU

2002

Corrado Colombo

1

4 065

...al fin, el mar

AR / CU

2005

Jorge Dyszel

1

1 786

Galíndez

ES / CU

2002

Ana Díez

1

1 178 cont...

Los Van Van: ¡Empezó la fiesta!

AR / CU

La mafia en La Habana

161 2001

Liliana Mazure

1

799

ES / CU

2000

Ana Díez

1

256

Bailando chachacha

CU / ES

2005

Manuel Herrera

1

131

Las noches de Constantinopla

CU / ES

2001

Orlando Rojas

1

62

Roble de Olor

CU / ES

2004

Rigoberto López

1

7

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

VI. DATOS COLOMBIA TABLA VI.1: Cantidad de películas colombianas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

Francia

3

421 794

140 598

42,7%

España

8

213 769

26 721

21,6%

Reino Unido

1

148 914

148 914

15,1%

Italia

2

61 349

30 675

6,2%

Rep. Checa

2

59 239

29 620

6,0%

Dinamarca

1

25 310

25 310

2,6%

Holanda

2

18 351

9 176

1,9% cont...

162

SE

1

11 491

11 491

1,2%

Noruega

1

8 281

8 281

0,8%

Portugal

1

6 754

6 754

0,7%

Austria

1

4 601

4 601

0,5%

Bélgica

1

3 739

3 739

0,4%

Finlandia

1

2 995

2 995

0,3%

Islandia

1

1 269

1 269

0,1%

SI

1

20

20

0,0%

TOTAL

27

987 876

36 588

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA VI.2: Resultados de las películas colombianas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por película. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

US / CO

1

11

11,0

641 181

58 289

ES / CO

1

2

2,0

61 496

30 748

FR / CO

3

10

3,3

66 509

19 953

CO / O

4

6

1,5

22 162

14 774

TOTAL

9

29

3,2

109 764

34 065

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA VI.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas colombianas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Golem

1

641 181

641 181

Vértigo

1

188 654

188 654

Manga

1

75 671

75 671 cont...

Alta Kalxon Wanda Setama TOTAL

1 1 1 1 7

61 496 10 017 76 6 977 101

61 496 10 017 76 6 139 586

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA VI.4: Películas colombianas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película María, llena eres de gracia La virgen de los sicarios Rosario Tijeras Perder es cuestión de método

País productor

Año de producción

US / CO

2004

FR / CO / ES CO / MX / ES / BR

2000 2005

Director Joshua Marston Barbet Schroeder Emilio Maillé

Mercados

Espectadores

11

641 181

8

188 654

2

75 671

ES / CO

2004

Sergio Cabrera

2

61 496

El Rey

CO / FR / ES

2004

José Antonio Dorado

1

10 017

Les gens honnêtes vivent en France

FR / BE / CO / ES

2005

Bob Decout

1

7 874

1

3 000

2

2 882

Carlitos 13 Medellín Sumas y restas La toma de la Embajada La mágica aventura de Óscar

JeanStéphane Sauvaire Víctor Gaviria

FR / CO

2004

CO / ES

2004

CO / MX / VE

2000

Ciro Durán

1

76

VE / ES / CO

2000

Diana Sánchez

1

6

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

163

164

VII. DATOS CHILE TABLA VII.1: Cantidad de películas chilenas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas por mercado de estreno, ordenadas según espectadores acumulados. Mercado

Nº Estrenos

Espectadores

Espectadores por estreno

En %

España

24

383 215

15 967

62,4%

Francia

1

154 745

154 745

25,2%

Reino Unido

2

54 332

27 166

8,9%

Italia

1

10 781

10 781

1,8%

Tarquía

1

5 011

5 011

0,8%

Dinamarca

1

3 846

3 846

0,6%

Portugal

1

1 903

1 903

0,3%

TOTAL

31

613 833

19 801

100,0%

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA VII.2: Resultados de las películas chilenas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006, agrupadas según países coproductores, ordenadas por espectadores por película. Países de Producción

Películas

Estrenos

Estreno por Película

Espectadores por película

Espectadores por estreno

CL / ES

7

19

2,7

334 027

17 580

CL

6

10

1,7

151 408

15 141

Eu / CL

5

7

1,4

81 051

11 579

CL / AL / Eu

6

8

1,3

92 188

11 524

AL / Eu / CL

2

2

1,0

13 148

6 574

TOTAL

26

46

1,8

23 609

13 344

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db, OBS.

TABLA VII.3: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas chilenas entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Alta Classics

1

156 960

156 960

Sogedisa

2

69 837

34 919

Wanda

3

71 427

23 809

Universal

1

23 258

23 258

Fidelity

1

15 583

15 583

Vértigo

1

10 141

10 141

Baditri

2

13 696

6 848

Warner

1

5 333

5 333

Civite

1

2 028

2 028

Amanda

1

2 026

2 026

Piramide

1

1 969

1 969

Aquelarre

1

1 799

1 799

Sherlock

1

667

667

TOTAL

17

374 725

22 043

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

TABLA VII.4: Películas chilenas estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año

Director

Mercados

Espectadores

Machuca

CL / ES

2004

Andrés Wood

6

253 162

Mala leche

CL

2004

León Errázuriz

1

77 195

El bonaerense

AR / CL / FR

2002

Pablo Trapero

1

70 722

Taxi para tres

CL

2001

Orlando Lübbert

3

39 776

Promedio rojo

ES / CL

2004

Nicolás López

1

37 513 cont...

165

166

Tierra del fuego

IT / ES / CL

2000

Miguel Littin

2

35 446

Time's up!

ES / CL / US

2000

Cecilia Barriga

1

30 184

Mujeres infieles

CL

2004

Rodrigo Ortuzar

1

25 134

En la cama

CL / DE

2005

Matías Bize

3

22 287

El regalo de Silvia

ES / CL

2003

Dionisio Pérez

3

16 357

Chico

HU / DE / CL

2001

Ibolya Fekete

1

11 844

Punto y raya

VE CL / ES / UY

2004

Elia Schneider

1

10 247

La fiebre del loco

CL / MX / ES

2001

Andrés Wood

1

8 602

Mi mejor enemigo

AR / CL / ES

2005

Alex Bowen

1

4 707

Los debutantes

CL

2003

Andrés Waissbluth

1

3 652

Cachimba

CL / ES / AR

2004

Silvio Caiozzi

2

3 271

Coronación

CL

2000

Silvio Caiozzi

1

3 267

Antonia

CL / ES

2001

Mariano Andrade

2

3 175

Días de campo

FR / CL

2004

Raoul Ruiz

1

3 047

B-Happy

CL / ES / VE

2003

Gonzalo Justiniano

2

2 983

La última luna

MX / ES / CL

2005

Miguel Littin

1

2 901

Sábado, una película real

CL

2003

Matías Bize

3

2 384

cont...

Quase Dois Irmãos

BR / CL / FR

2004

Lúcia Murat

1

1 903

Viaje a Narragonia

CL / ES

2004

Germán Berger

2

1 076

Bastardos en el paraíso

SE / CL

2000

Luis R. Vera

2

530

Ogú y Mampato en Rapa Nui

CL / ES

2002

Alejandro Rojas

2

457

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

VIII. DATOS OTROS PAÍSES LATINOAMERICANOS TABLA VIII.1: Empresas distribuidoras españolas que estrenaron películas de otros países latinoamericanos entre los años 2000 y 2006. Distribuidoras

Películas

Espectadores

Espectadores por película

Alta Classics

3

171 889

57 296

Nirvana

1

46 561

46 561

Total

4

218 450

54 613

Wanda

5

39 693

7 939

Versus

1

6 891

6 891

Buenavista

1

6 671

6 671

Sogedisa

1

5 755

5 755

Abs

1

331

331

TOTAL

17

496 241

29 191

Fuente: Elaboración propia sobre Lumiere Db e ICAA Db.

167

168

TABLA VIII.2: Películas de otros países latinoamericanos estrenadas en mercados europeos entre los años 2000 y 2006. Por orden descendiente de espectadores. Película

País productor

Año de producción

Director

Mercados

Espectadores

Pantaleón y las visitadoras

PE / ES

2000

Francisco J. Lombardi

1

116 527

Made in USA

PE / ES

2006

Claudia Llosa

1

46 561

Tinta Roja

ES / PE

2000

Francisco J. Lombardi

1

40 227

En la puta vida

UY / BE / ES / CU

2001

Beatriz Flores Silva

1

17 463

Días de Santiago

PE

2004

Josue Mendez

1

15 135

Agua con sal

ES / PE

2005

Pedro Perez Rosado

1

12 982

25 Watts

UY / AR

2001

Juan Pablo Rebella

1

8 141

Crónicas

MX / EC

2004

Sebastián Cordero

1

6 891

Estrellas de la línea

ES / GT

2006

Chema Rodríguez

1

6 671

El forastero

ES / PE

2002

Federico García

1

5 755

Compadre

SE / NO / PE / FI

2004

Mikael Wiström

1

1 933

Hamaca paraguaya

AR / PY / NL / AT / FR / DE

2006

Paz Encina

1

1 056

One Dollar (El precio de la vida)

ES / PA

2001

Héctor Herrera

1

331

La Perrera

AR / UY / CA

2006

Manolo Nieto

1

51

Fuente: Lumiere Db, Observatorio Audiovisual Europeo.

LA DISTRIBUCIÓN DEL CINE Y PRODUCTOS AUDIOVISUALES LATINOAMERICANOS EN LOS ESTADOS UNIDOS por Freya

Schiwy y Toby Miller

La investigación del mercado norteamericano para productos audiovisuales latinoamericanos presenta varios desafíos, algunos esperados y otros más sorprendentes. Por un lado contamos con una inmensa cantidad de producciones. La base de datos “Internet Movie Data Base” (www.imbd.com) hace referencia a 533 títulos producidos en Argentina en el 2005, 316 títulos producidos en el 2006, y 279 títulos para el año 2007, o sea un total de 1 128 títulos solo de Argentina para el período bajo investigación. Esto incluye documentales, películas de ficción y producciones televisivas. A pesar de esta exhaustiva lista de producciones cinemáticas y televisivas es difícil obtener datos concretos sobre la cantidad de películas distribuidas en Estados Unidos e imposible el acceso a datos sobre ganancias y estrategias de venta, ya que toda esta información se considera secretos del mercado. Las embajadas de los países en consideración tampoco parecen tener datos sobre el comercio en medios. Las embajadas del Perú y Chile no respondieron a la solicitud de información. Las embajadas de México y Venezuela contestaron con un mensaje cordial avisando que no están enteradas del tráfico en películas nacionales (Embajada mexicana, correo electrónico 11 de junio, 2008; Embajada venezolana, correo electrónico 12 de agosto, 2008). Encima de los títulos e información accesibles por la Internet Movie Data Base, existe en Latinoamérica una vasta producción de video y televisión indígenas —productos audiovisuales hechos y producidos por organizaciones indígenas y sus colaboradores— que no se encuentran en esa base de datos. CEFREC-CAIB en Bolivia, CONAIE y ECURUNARI en Ecuador, CRIC en Colombia, Video Nas Aldeias en Brasil, Chiapas Media Project / Promedios y Ojo de Agua Comunicación en México, para solo mencionar los más importantes, han creado cientos de videos en diferentes géneros. Los videos producidos por estas organizaciones, frecuentemente, no entran en el mercado comercial —ni en Latinoamérica, ni en Estados Unidos— sino que circulan

169

170

por redes de difusión rurales a comunidades indígenas y campesinas. Selecciones de esta vasta producción se muestran, sin embargo, en festivales de cine y video indígena internacionales en Norteamérica y en las aulas universitarias de este país a números considerables de videntes. En este caso solo hay datos concretos muy limitados sobre la difusión y el alcance de esta producción, como aclararemos abajo. Por otro lado, la categoría de “producción nacional” parece hasta cierto punto ambigua o aun obsoleta. Babel, ganadora del Golden Globe Award, ¿es una película latinoamericana? Dirigida por Alejandro González Iñárritu es filmada parcialmente en México y entre los hispanohablantes de la frontera entre California y México. Forma parte de un nuevo cine latinoamericano que ya no se concibe en nociones estrictamente nacionales. Es decir, las categorías nacionales que acostumbramos manejar se ponen en cuestión no solamente desde la perspectiva de los videntes que miran un cine y televisión global (aunque el público en Estados Unidos está entre los más aislados globalmente ya que las películas foráneas que se muestran y se ven en este país son pocas. Menos de 1 % de las películas exhibidas en Estados Unidos son importaciones (Miller 2006: 88). También se complica la noción “nacional” desde el ángulo de la producción. Las sinergias corporativas ya hace mucho indican la desterritorialización de las productoras cinematográficas y, las coproducciones como Diarios de motocicleta y María llena eres de gracia incrementan la sensación de un cine hemisférico más que estrictamente nacional (p.e. Smith, 2003; Sinclair, 2004; Alemán, 2004; para una perspectiva histórica ver López, 1990). Al investigar los datos disponibles sobre la distribución de productos cinemáticas y televisivos “hechos en” Latinoamérica, Perú, o Argentina se aumenta la sensación de que la nacionalidad de una película ya no constituye un criterio relevante para la venta o el consumo y, por eso tampoco se maneja como un dato destacado por productoras, distribuidoras, etcétera; aun en aquellos casos en que no se trate de una coproducción internacional. Queda más bien el idioma de una película como un aspecto notable que atrae o repela a los videntes (Miller 2006: 89), aunque Babel nuevamente indica quizás una nueva tendencia de cinematografía global (destinada a un público global y, rodada y actuada en diferentes idiomas y países, inclusive la cultura muda en el Japón urbano.) Aproximadamente 25 teatros en los EE. UU., exhiben películas en español (Parera, 2006).

PELÍCULAS EXITOSAS EN LOS EE. UU. EN EL SIGLO 21

171

Título

Producción

EE. UU. Distribución

Distribuidor

Recibos EE. UU.$

Amores Perros

México

2001

Lions Gate, Nu Vision

5 383,834

Y tu mamá también

México

2002

IFC, Fox

13 622,333

Nueve reinas

Argentina

2002

Sony, BVI

1 221,261

Hijo de la Novia

Argentina

2002

Columbia, Argentina VH

624,153

Cidade de Deus

Brasil

2003-04

Miramax, BVI

7 563,397

Carandiru

Brasil

2004

Sony, Columbia

213,954

María, llena eres de gracia

EE. UU. / Colombia

2004

Fine Line

6 517,198

The Motorcycle Diaries

Argentina et al.

2004

Focus, BVI

16 756,372

El crimen del Padre Amaro

México

2002-03

Sony, Samuel G

5 709,616

Fuente: Derivado por Alvaray (2008)

Lo que sigue es en cierto sentido una historia de los límites que el capitalismo neoliberal impone a la investigación. Identificamos las siguientes vías de distribución para productores audiovisuales latinoamericanos que discutiremos en cuanto a la información que ofrecen y en algunos casos, resumimos unas ideas que se nos han sugerido para facilitar el acceso a los productos audiovisuales latinoamericanos: 1. AFM (American Film Market – Mercado de Cine Americano) 2. Bibliotecas universitarias 3. Netflix 4. YouTube 5. Video indígena 6. Festivales 7. Televisión e Internet

172

1. AFM El AFM (American Film Market) ofrece un espacio para el encuentro de cineastas, productores y distribuidores. Cada año durante 8 días en noviembre, este mercado reúne a cineastas independientes de todo el mundo, difusoras, productoras, y expertos de los medios, abogados, realizadores, guionistas, comisiones de festivales, agentes, ejecutivos, etcétera, de más de 70 países. AFM se fundó en 1981 por IFTA (Independent Film and Television Association o la asociación del cine y televisión independientes) y constituye hoy, en el estimo de los organizadores, el mercado global más importante donde se juntan los decision-makers and trendsetters de Hollywood. No es un festival, sino un mercado donde en solo 8 días se firman más de 8 000 contratos, tanto con filmes finalizados como también con proyectos no todavía rodados. En el 2007 alcanzó un nuevo récord de asistencia y ventas, con 8 343 asistentes lo que constituye un aumento de 1,6 % en comparación con el año anterior cuando asistieron 8 208 y un incremento de 3 % en compradores comparado con el año 2006. En 2007, en total asistieron 1 628 compradores de 65 países. La nota de prensa incluye información sobre la nacionalidad de los compradores, indicando particularmente un aumento en la presencia de compañías e individuos interesados en la adquisición provenientes de Estados Unidos (10 %), Francia (12 %), Polonia (50 %), Turquía (25 %), Rusia (40 %) y Brasil (18 %). La participación de compradores provenientes de Escandinavia y Taiwan, en comparación bajó en 28 y 53 por ciento respectivamente. La participación de compradores de Latinoamérica en general, sin embargo ha bajado. Argentina (9 %), Chile (33 %), Colombia (17 %), México (14 %), Uruguay (25 %). La asistencia de compradores de Ecuador, Perú, Venezuela, y Puerto Rico quedó sin cambios. El AFM se dirige en primer lugar a cineastas independientes y principiantes. Sus directores y empleados, sin embargo, no están dispuestos a discutir la asistencia de cineastas latinoamericanos en el mercado. Aciertan que no mantienen estadísticas de asistencia de cineastas por país, ni de contratos firmados entre productores, distribuidores y artistas más allá de la cifra aproximada de 8 000 contratos en total, con más de 800 millones de dólares de valor total para el 2007 (http://www.ifta-online.org/afm/home.asp). Al contrario, afirman que

toda esta información es confidencial. Tampoco pueden proveer información sobre productoras o distribuidores que trabajan con cineastas de proveniencia latinoamericana. Por supuesto tampoco hay información sobre artistas o filmes de países particulares. Los únicos datos que se ofrecen indican que en el 2007, 430 compañías difusoras exhibieron sus productos, inclusive 900 muestras de 537 películas en 34 idiomas diferentes (AFM Film Market 2007: 1) y el precio cobrado a individuos interesados en lanzar su producción durante el evento era relativamente alto, 795-895 $ para asistir durante los 8 días; 295-345 $ para la insignia industrial por la mitad del tiempo para el 2008. (http://www.ifta-online.org/afm/att_how_att.asp) El sitio Web de AFM incluye, no obstante, un catálogo de películas producidas, en pre y en posproducción que se ofrecen en todos los mayores mercados del cine globales. Este catálogo tampoco distingue las películas según lugar de origen. Permite la búsqueda por idioma. Correlacionando la información sobre películas en español y portugués, y substrayendo aquellas producidas únicamente en España y Portugal, el catálogo lista 52 películas latinoamericanas producidas en Argentina, México, Cuba, Brasil, Ecuador, Colombia, Chile, Puerto Rico, República Dominicana, y Guatemala en muchos casos con coproductoras de varios países latinoamericanos y de Alemania, Suecia, España, Inglaterra, Francia, Estados Unidos, y Portugal para los años 2005, 2006, y 2007. Además incluye 5 películas en español e inglés: Dragones (Perú, 2007); Súper amigos (México, 2007) y coproducciones Argentina-Polaca (Anna’s Trip, 2007); Colombia-USA (Gringo Wedding); Argentina-España (El niño de barro, 2007). (http://www. thefilmcatalogue.com/catalog/) AFM ofrece un enlace a IFTA (Independent Film and Television Alliance) que mantiene una lista de sus miembros —compañías de producción y distribución— y en algunos casos una breve descripción de sus enfoques de comercialización. Más informativo, estas compañías a su vez ofrecen enlaces a sus páginas en Internet, inclusive advertencias y comerciales sobre las películas que han producido y/o distribuido, y una descripción algo más detallada de sus intereses y lugar de asentamiento. En junio de 2008 esta lista incluía 66 compañías, asentadas en diversos lugares del mundo. Si se correlaciona la información sobre las difusoras de las películas en el catálogo de AFM con los miembros de IFTA, se logra

173

174

obtener una imagen quizás no muy sorprendente. Miembros del IFTA que distribuyen o colaboran en la producción del cine y televisión independientes de Latinoamérica son, Media Luna Entertainment y Sogepaq. Media Luna Entertainment está asentada en Alemania y Sogepaq / Sogecine en Madrid. Media Luna Entertainment distribuye a 12 Tangos-Adiós Buenos Aires (Argentina, 2006), Estrellas en la línea (España y Guatemala, 2006) y O mundo em duas voltas (Brasil, 2007). Sogepaq distribuye la película mexicana Déficit (2007), dirigida por Gael García Bernal, y las coproducciones argentina-españolas Elsa & Fred (2005) y Tocar el cielo (2007). Las demás productoras y difusoras del catálogo de AFM que han distribuido 2 o más películas latinoamericanas pero que no son miembros de la Asociación IFTA se reducen a una lista breve: 6 Sales, ITN, KWA, Latino Consorcio de Exportación de Cine Español, Lumina Films, Notro, ThinkFilm International. ThinkFilm tiene oficinas en Inglaterra y Estados Unidos, Lumina está ubicada en Nueva York, ITN en Las Vegas; 6Sales, KWA, Notro Films, en cambio, mantienen oficinas en Madrid y/o Barcelona. Las compañías que se ubican y dirigen al mercado norteamericano —ThinkFilm, Lumina y ITN— solo son responsables de distribuir 12 películas latinoamericanas de los años 2005, 2006, 2007 en conjunto. Varias de estas películas son coproducciones internacionales y en el caso de ThinkFilm no está claro si la compañía enfoca sus ventas por igual en el mercado norteamericano y europeo. En resumen la comercialización de películas latinoamericanas por vía del AFM en el mercado norteamericano resulta mínima a la luz del público potencial (Millar, 2006) y, las cientos de producciones audiovisuales realizadas anualmente y categorizadas en el Internet Movie Data Base.

2. BIBLIOTECAS UNIVERSITARIAS El mercado académico universitario es según nuestro estimo, y en la opinión de otros colegas, de gran importancia para el cine latinoamericano. Cada año se muestran miles de filmes y telenovelas en clases de pre y posgrado a través de las cientos de universidades del país. Las bibliotecas mantienen colecciones de películas en varios formatos, sobre todo VHS y DVD. Algunas bibliotecas adquieren anualmente nuevas producciones en base de programas de adquisición sistemática, otras responden a las peticiones de los profesores

para la adquisición de material audiovisual de manera más irregular pero igual de significativo. Desgraciadamente tampoco aquí hay datos claros. SALALM mantiene estadísticas sobre la adición y colección de libros pero los materiales audiovisuales no se catalogan con igual consistencia (http://library. lib.binghamton.edu/salalm/resources/costdata.html; Neugebauer, entrevista). La información sobre medios es voluntaria y de hecho solo contribuyen pocas instituciones universitarias con datos sobre la adquisición de sus materiales audiovisuales. No existen estadísticas de uso, o sea, no se sabe cuántas películas se han prestado, ni mucho menos el número aproximado de personas que las ven cada año. (Neugebauer, entrevista). Desgraciadamente Gayle William, que mantiene la base de datos audiovisuales para SALALM, no respondió a nuestra solicitud de información. A la hora de finalizar este artículo (agosto del 2008). Daisy Domínguez está construyendo un sitio Wiki con enlaces a las bibliotecas de medios universitarios que tienen colecciones significativas (Centro de Estudios Puertorriqueños, Michigan State University, New York University Bobst Library, University at Albany Libraries, University of California Berkeley Moffitt Library Media Resources Center, University of California, San Diego, University of Connecticut Hommer Babbidge Library, University of Illinois at Champaign-Urbana Libraries, University of Kansas, Center of Latin American Studies, University of Pittsburgh las que habría que añadir mínimamente University of Southern California, Tulane University y University of California, Los Ángeles por los programas destacados en estudios latinoamericanos y de cine que mantienen). Este sitio está bajo construcción y solo sirve de puente a los catálogos electrónicos (http://salalm-audiovisual. pbwiki.com/videocollections). Enumera 10 instituciones con colecciones mayores de materiales audiovisuales de Latinoamérica. Basado en la experiencia de los autores, la categorización de los productos audiovisuales además presenta obstáculos adicionales. Básicamente todas las universidades en Estados Unidos mantienen catálogos en la red pero no hay una clara consistencia en las categorías más allá de los títulos individuales. Es decir, una búsqueda a partir de palabras claves en el sitio Web de una dada biblioteca, devuelve resultados distintos cuando uno combina términos en español o en inglés, o cuando se entra motion picture vs. film vs. video recording en combinación

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con los nombres de países individuales o denominadores regionales (Sudamérica, Centroamérica, América Latina, Latinoamérica, etcétera). Es difícil aún obtener una lista clara de la colección completa para los años bajo consideración, a través de los catálogos bibliotecarios individuales. Con esta advertencia, resumimos que solamente las universidades New York University y las 10 universidades que componen el sistema de la University of California en conjunto compraron en 2005 – 2007, 1 146 películas sobre o de Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela, cifra que incluye películas comerciales e independientes, documentales y ficciones, producciones televisivas, entrevistas con artistas, y grabaciones en video de eventos musicales, nuevos formatos disponibles de películas clásicas (por ejemplo Soy Cuba y La hora de los hornos). La información sobre las estrategias de adquisición y desafíos para la colección audiovisual resumida a continuación, se basa en dos entrevistas realizadas con dos bibliotecarios locales de la Universidad de California, Riverside, una universidad de tamaño mediano con un programa de estudios latinoamericanos, un departamento de Estudios Hispánicos y, durante los años bajo consideración, un programa de estudios visuales y del cine que en julio del 2007 se convierte en departamento (con un aumento de recursos e importancia otorgada a ampliar la colección audiovisual bibliotecaria). Kuei Chiu, bibliotecario responsable de la colección audiovisual, acierta que no hay recursos financieros para mantener estadísticas de adquisición. Estima que del 2005 al 2007 la biblioteca ha comprado casi 50 películas latinoamericanas, todas a iniciativa de profesores individuales. Una política de adquisición proactiva está en proceso de elaboración. Chiu es responsable de los medios audiovisuales a nivel global y no habla español o portugués, esto limita su capacidad de investigar catálogos y vendedores monolingües de Latinoamérica. Sus vendedores principales son Amazon.com, Facets, y Women Make Movies y los formatos preferidos son VHS y DVD. Afirma que existe un poco de ansiedad sobre los nuevos formatos de alta definición y el equipo necesario para mostrar estos productos. Respondiendo a la pregunta sobre streaming, Chiu afirma que no es un formato viable para las bibliotecas ya que ellas requieren de productos permanentes. Históricamente la biblioteca de la Universidad de California, Riverside ha experimentado un aumento en profesores y clases dedicados

al cine latinoamericano o de inclusión de material audiovisual latinoamericano en clases dedicadas a diversos temas durante los últimos 5 años. Existe más conciencia sobre la existencia de películas latinoamericanas y crecientes deseos de mostrarlas, pero falta todavía una estrategia de adquisición sistemática, lo cual en gran parte es un problema de presupuesto bibliotecario y universitario general ya que falta personal y tiempo y, la tendencia es de consolidación y ahorro en las colecciones universitarias. Rhonda Neugebauer, bibliotecaria de la colección de libros y medios latinoamericanos, se ocupa de adquirir producciones audiovisuales independientes. Trabaja con siete vendedores en 13 países latinoamericanos. Estos vendedores comúnmente son muy pequeños y no aceptan tarjetas de crédito. Faltan los recursos financieros y el tiempo para investigar a mayor escala la existencia de vendedores en Latinoamérica. Neugebauer adquiere material a partir de recomendaciones de los profesores, catálogos de vendedores latinoamericanos y anuncios en los medios independientes norteamericanos. Nuevamente la falta de recursos bibliotecarios limita la cantidad de tiempo que la coleccionista puede pasar en la investigación y los trámites de adquisición, aunque no enfrenta los mismos desafíos idiomáticos. Como Chiu, Neugebauer también prefiere el formato VHS y DVD. UCR además mantiene un intercambio de materiales con universidades en Cuba sobre base no-monetaria. Una vez más no hay datos concretos sobre material adquirido o datos de uso más allá de la existencia de una extensa colección de cine cubano en la biblioteca de medios de UCR. Por otra parte, los dos bibliotecarios concuerdan en que la existencia de una red de distribución de películas latinoamericanas en Norteamérica facilitaría la adquisición. Hasta el momento, muchos filmes y producciones televisivas son muy difíciles o imposibles de conseguir en Estados Unidos. La colección de Facets se agota rápidamente y la de Amazon es inconsistente mientras que Women Make Movies tiene poco y es muy caro. En el caso de los vendedores latinoamericanos Neugebauer dice que proveer catálogos en inglés ayudarían al proceso de adquisición por parte de bibliotecarios de medios que no hablan español, y alerta sobre la necesidad de regular las transacciones financieras por tarjetas de crédito ya que las bibliotecas en Norteamérica frecuentemente no autorizan envíos de dinero por otras vías (p.e.

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Western Union). Ella también llama la atención sobre las películas destinadas a las bibliotecas universitarias en Estados Unidos, comúnmente son más caras que las películas destinadas a la venta particular, ya que estas copias se muestran por muchos años a grupos frecuentemente grandes (20-400 estudiantes). Recomienda elevar el precio de las películas que se venden a las bibliotecas y bajar los costos de envío así como regular de alguna manera aquellos cobrar en la aduana.

3. NETFLIX Netflix es una importante distribuidora de medios en Norteamérica. Es un servicio de préstamo a miembros inscritos que pagan una cuota mensual. Envía DVDs por correo y ofrece un número y selección limitada de películas disponibles en streaming (a computadoras PC, no a Apple). Permite la búsqueda de títulos por país y lista, Argentina (55), Brasil (45), y México (55). En la categoría “Latinoamérica” se listan 107 películas, algunas coincidentes con las referidas bajo países, otras no. Además permite ordenar las películas según el idioma. En el mes de junio 2008, el catálogo de Netflix contenía 923 películas en español. Muchas de estas producciones provienen de España, pero no todas. Incluye tanto películas premiadas como cantidades vastas de los llamados b-movies de terror y algunas producciones eróticas. La base de datos no permite hacer búsqueda por año de producción, por tanto es difícil estimar cuántas películas y producciones televisivas de Latinoamérica de los años 2005-2007 exactamente contiene el catálogo. No obstante, es un medio de distribución tremendamente importante que ha forzado a Blockbuster a ofrecer el mismo servicio para mantenerse en el mercado. Según su página Web, Netflix es el servicio de alquiler de medios audiovisuales más grande del mundo. Tiene 8 millones de subscritores y ofrece acceso a más de 100 000 títulos en DVD y una creciente cantidad de más de 12 000 títulos en streaming (http://www.netflix.com/MediaCenter). Mantiene más de 50 depósitos / centros de envío a través de los Estados Unidos con más de 2 000 empleados. En un día promedio Netflix envía más de 2 millones de DVDs. (Netflix, Presskit 5)

4. YOUTUBE YouTube fue fundado en el 2005 y se ha convertido en el sitio de Internet más importante del mundo para el intercambio de videos. El

11 de agosto de 2008, YouTube contenía alrededor de 300 000 videos bajo la palabra clave “Argentina”; 267 000 para Chile; 611 000 para Brasil (ortografía en inglés) y 441,000 ortografía en español y portugués); 727 000 videos para “México”; 246 000 para Colombia; 415 000 para “Perú”; 137 000 para Cuba; y 200 000 para Venezuela. Estos videos incluyen producciones comerciales pirateadas, videos turísticos y personales, y trailers. El violín por ejemplo aparece con dos trailers, uno de 1:55 minutos y otro de 1:48 minutos, y cinco clips diferentes de 12 segundos y 2:13 minutes. La película peruana Días de Santiago, en cambio, se encuentra entera, divida en 10 partes. Desde el 28 de marzo del 2008, los que ponen sus películas en la red vía YouTube pueden acceder a los datos de uso de sus videos. Pueden ver cuántas veces su video ha sido visto en las diferentes regiones geográficas y cómo se compara el video con otros en el mercado, a través de una temporada dada. (Blog, Tracy Chan http://googleblog.blogspot. com/2008/03/insight-into-youtube-videos.html). Dada la cantidad de videos y videntes que accedan a YouTube, es un recurso para la difusión con tremendo alcance aunque no ofrezca ganancias inmediatas.

5. VIDEO INDÍGENA Se comienza a producir video indígena en Latinoamérica a medianos de los ochenta con un aumento de producción y, con variedad notable a medianos de los noventa, cuando el video digital se hace disponible y reemplaza hasta cierto grado la tecnología análoga. Los movimientos indígenas ya tienen acceso a los medios audiovisuales en casi todos los países del continente. La producción más destacada viene de Bolivia, Brasil, México y Ecuador (Aufderheide, 2000; BermúdezRothe, 1995; Brígido-Corachán, 2004; Carell,i 2008; CEFREC, 2008; Conklin, 1997; Córdova y Schnell, 2005; Domínguez, 2004; Impele, 2004 - 2007; Moore, 1994; Pinhanta, 2008; Sanjinés, 1991; Schiwy, 2002, 2005a, 2005b, 2006, 2009; Turner, 1991a; 1991b; 1991c; 2002; Wortham, 2000, 2002, 2004). En los años 2005, 2006, y 2007 estas producciones variadas —ficciones, documentales, docudramas, videocartas, programas de televisión— se difunden en los Estados Unidos y Canadá sobre todo a través de los festivales internacionales del cine y video indígena en Nueva York, Taos, Montreal, Toronto, Edmonton, etcétera. Ver además la lista de festivales internacionales del 2007 que incluyen el cine y el video indígena en la página Web del

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International Institute for Indigenous Resource Management (http:// www.iiirm.org/Events/Film%20Festivals/film_links/2007_festivals_ links/2007_festival_links.htm). Otra importante vía de difusión para el video indígena latinoamericano son las muestras universitarias del Chiapas Media Project / Promedios. Además el Museo Nacional de los Nativos Americanos (NMAI – National Museum of the American Indian) mantiene un archivo público con una vasta colección de video indígena, inclusive de Centro y Sudamérica, actualizada regularmente. El 13 Festival Internacional del Cine y Video Indígena organizado por el centro del cine y video indígena del NMAI (parte del Smithsonian) del 30 de noviembre al 3 de diciembre 2006 en Nueva York, contó con la participación de Canadá, Estados Unidos, Brasil, Bolivia, Perú, Ecuador y Guatemala. Se mostraron 39 títulos, entre 2 minutos (Ka Haka Rongo, 2005) y 75 minutos (El rebozo de mi madre, 2005) de duración. Según Amalia Córdova, solo se mantienen datos informales y no existen estadísticas de asistencia, de compras o de uso (correo electrónico, 12 de junio, 2008). Según experiencia personal de los autores asisten entre 70-400 personas a las muestras individuales durante el festival. Los únicos que distribuyen videos indígenas comercialmente en Estados Unidos son el Chiapas Video Project / promedios y Video Nas Aldeias. Aunque no se mantengan estadísticas, Alexandra Halkin (fundadora del Chiapas Media Project) estima que durante los últimos 10 años unas 15 000 – 20 000 personas han visto los videos del CMP, sin contar proyecciones en la televisión (Free Speech TV). Ella aboga a favor de la mayor comercialización del video indígena pero también es consciente de la problemática financiera que una comercialización propone. Pregunta, ¿quién debe recibir el dinero? (correo electrónico, 13 de junio, 2008). En un artículo publicado en Chile, añade además que la mayor comercialización y financiación del video indígena a través de las grandes fundaciones norteamericanas (Guggenheim, Fulbright, etcétera que han mostrado interés y han otorgado becas al CMP y Video Nas Aldeias) contradice la filosofía indígena (Halkin, 2008). Los videos de CMP se venden a través de su página Web y, durante las muestras universitarias, así como durante el congreso académico de LASA. Video Nas Aldeias distribuye por Video Data Bank y DER, según Amalia Córdova del NMAI (correo electrónico, 12 de junio 2008).

Algunos videos indígenas también están disponibles en parte o enteramente en YouTube, aunque las premiadas ficciones aymaras, como Qati Qati. Susurros de muerte, no se encuentran en este sitio. Las producciones bolivianas de CEFREC-CAIB no se comercializan y solo se ven en contextos universitarios o en los festivales.

6. FESTIVALES Los festivales principales incluyen: El Festival Internacional de Cine Latino en Los Ángeles (LALIFF) ha tomado lugar 12 veces desde 1996. Los oficiales del festival dicen que antes de este momento, no fue posible mirar el cine peruano o boliviano en los festivales, pero hoy en día se puede en Tribeca, por ejemplo. LALIFF atrae a 30 mil espectadores (60 % latinos) a más de cien películas cada año (Parera, 2006; Rocío, 2003). Durante una semana en agosto, el festival ofrece películas latinas, debates con miembros de la industria, y programas para la juventud. Los patrocinadores incluyen Farmers Insurance, el Los Angeles Times, y el Hoy, cuyo interés se basa en la búsqueda por los mercados emergentes y los grupos cívicos. Otros patrocinadores menores incluyen los majors y sindicatos del sistema Hollywoodense y universidades mexicanas. El festival tiene un concurso ópera prima, unos programas de música, de inmigración, y de documentales y una exposición enfocada en la producción de uno de los países (en 2008, el cine colombiano, por ejemplo). Hay películas de los EE. UU., y España, por supuesto, pero en 2008 también de Brasil y Alemania, por ejemplo LALIFF es una organización sin fines de lucro, con la misión de apoyar y promover a los cineastas latinos, enfocados en la diversidad cultural (http://www.latinofilm.org). 100 % Venezuela es un festival de New York University y varios negocios venezolanos y estadounidenses, que se enfoca en la política. En el 2008 las películas destacadas incluyen, Secuestro Express (2005); Postales de Leningrado (2007); y Francisco de Miranda (2006). Cine Las Américas empezó en 1997 en el Mexic-Arte Museum en Austin, Tejas, como una retrospectiva con patrocinadores del Austin Independent School District, e incluye producciones locales y ópera indígena de América Latina. Actualmente, tiene patrocinadores más comerciales, como American Airlines y también el apoyo de las universidades. En los últimos tres años, se mostraron más de 300 películas (Barnes, 2008). También en Austin, desde 1997, existe el Festival

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Internacional del Cine de las Américas, con el deseo de mostrar películas que no son fácilmente accesibles para la mayoría de la población estadounidense (Acosta, 2007). Cinema Tropical es una compañía en Nueva York que promueve el cine latinoamericano, sobre todo en el ciberespacio. Tiene un programa neoyorquino del cine móvil en los parques, con películas clásicas. También hay programas en Miami, Boston, Hartford, Stamford, Columbus, Portland, Chicago, y Tucson (García, 2003). Cine Enterarte es un festival en Miami que presenta el arte de Chile en los EE. UU., con el apoyo de Lan Chile, LatAmcinema.com ofrece un iniciativa global para el cine (Global Film Initiative) y apoya el Global Lens cada año, para promocionar nuevos directores. El Festival del Cine Latino de San Diego empezó como un festival de cine estudiantil en 1993. Hoy día tiene patrocinadores como State Farm Insurance, una compañía de seguros poderosa, con la organización del festival en el Media Arts Center San Diego. El festival incluye Cinema en Tu Idioma, que ofrece películas latinas de algunos festivales internacionales, y que cuenta con el apoyo de la Academy of Motion Picture Arts and Sciences (www.mediaartscenter.org).

7. TELEVISIÓN E INTERNET Telemundo, originalmente destinado a los espectadores puertorriqueños, se fundó en el 1954. Ahora tiene 24 estaciones y una presencia en más de 600 sistemas de cables e inalámbricos estadounidenses. Es un canal de servicio comprensivo, que también muestra algunas películas. Univisión ofrece el género particular “Cine Latino” en su programación, foros Internet, entrevistas, chisme, e información sobre la producción y la distribución. El canal cable HBO, con cobertura electrónica comparable a Telemundo y Univisión pero sin servicio broadcast, incluye a HBO Latino, con programas en español. Aunque la mayoría son películas y series de los EE. UU., originalmente en inglés, en junio del 2008, también se mostró, por ejemplo, Tiempo de valientes, Casi casi, Padre nuestro la última cita, y Fuga. Cinemania.tv opera desde el 2000 con distribución electrónica de películas gratuitas y no gratuitas de miles de películas de diferentes épocas y géneros que incluyen ‘”Cine Clásico,” “Época Dorada,” “Contemporáneo,” “Dibujos Animados,” y “Cine Latino.” Tiene oficinas en Miami

Beach y Caracas. En junio del 2008, su sitio dijo que los títulos más populares eran películas originalmente en inglés, como Félix el Gato.

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SOBRE LOS AUTORES Nora de Izcue (Perú, 1934) Cineasta e investigadora. Graduada en el Taller Nacional de Cinematografía (1967-1969), en las especialidades de Guión y Dirección, posee una extensa trayectoria en el medio audiovisual, no solo como directora y guionista sino como productora ejecutiva de varios filmes y documentales. Su obra ha sido premiada en festivales de cine, entre los premios obtenidos se encuentra la Paloma de Plata en el Festival de Leipzip, en 1973. Durante años ejerció la docencia en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Lima, así como la asesoría de proyectos y trabajos cinematográficos. Ha realizado múltiples investigaciones, solicitadas por entidades y fundaciones relacionadas con el cine. Actualmente es Miembro del Consejo Superior y el Consejo Directivo de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, presidida por Gabriel García Márquez.

Gustavo Buquet (Uruguay, 1965) Es economista y Doctor en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid. Ha trabajado en organismos como el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) o la Organización de Estados Iberoamericanos para la Educación, Ciencia y Cultura (OEI). Actualmente labora como Coordinador del Departamento de Industrias Creativas (DICREA) de la Dirección Nacional de Cultura del Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay. Es autor del libro El poder de Hollywood. Un análisis económico del mercado audiovisual en Europa y Estados Unidos (Fundación Autor, 2005).

Toby Miller (1958) Reside en los EEUU. Es profesor de Política Cultural y Estudios Culturales en la Universidad de California, Riverside. Entre sus libros editados se destacan Política Cultural (Editorial Gedisa, 2004) y  El Nuevo Hollywood: Del Imperialismo Cultural a las Leyes del Marketing (Ediciones Paidós Ibéricas, 2005). Su obra ha sido traducida al chino, japonés, sueco, español y alemán. Cuenta con más de una veintena de artículos publicados en disímiles revistas especializadas. Actualmente es editor de Televisión & New Media, entre otras actividades que desempeña.

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Freya Schiwy (Senegal, 1963) Profesora asistente de Estudios culturales y de medios latinoamericanos. Sus investigaciones y ensayos se han publicado en revistas y volúmenes compilados en Estado Unidos, Latinoamérica y Europa. Su más reciente libro es, Indianizing Film. Decolonization, the Andes and the Question of Technology (Rutgers UP, 2009). Es co-editora de (In)disciplinar las ciencias sociales (Quito, 2002) y co-editora de un volumen especial de la revista Social Identities (Digital Media, Cultural Production and Speculative Capitalism, 15 (3): 2009.

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