icono ad De arriba abajo, el MASP, Museo de Arte de Saõ Paulo; silla plegable de los 50 editada por Estudio Arte di Palma; Lina Bo Bardi y butaca Bowl de cuero y hierro de 1951.
Arriba, silla Bola de 1951. Abajo, prototipo de silla de los 80 para el SECS-Pompéia, en la R20 Gallery de Nueva York.
mira que cosa más lina
por isabel margalejo
L
Bardi Lina Bo
a arquitecta latinoamericana más insigne del XX nació en Italia. “Brasil es doblemente mi país, es mi nación elegida”, decía Achillina, Lina, Bo (Roma, 1914-Saõ Paulo 1992). Porque dónde nacer no se escoge, pero de dónde sentirse sí. Europa fue su iniciación. Estudió arquitectura en Roma y, al acabar, en 1939, se fue a Milán a trabajar con Giò Ponti, con quien colaboró en su revista Domus, aunque más tarde montó su propio estudio con los preceptos racionalistas como bandera. Brasil fue su eclosión. Allí maduró y construyó sus mejores obras con una mirada más propia y relajada, un nuevo humanismo en el que el racionalismo va ligado a la emotividad y no tiene por qué ser opuesto a lo orgánico y a la naturaleza. Llegó tras la Segunda Guerra Mundial, en 1946, recién casada con el crítico de arte Pietro María Bardi, cuyo apellido unió al suyo. Eligieron para vivir Rio de Janeiro, en plena eclosión del Movimiento Moderno de la mano de Oscar Niemeyer, Lucio Costa o Roberto Burle Marx. Aunque terminaron mudándose a Saõ Paulo porque a él le ofrecieron dirigir el futuro museo de arte de de la ciudad (MASP), y a ella, diseñarlo. Comenzado en 1958, es considerado su opera prima y su obra maestra, aunque ya había levantado para ella misma su Casa de Vidro en 1951, una espectacular ventana a la exuberante
fotos: instituto bardi, nelson kon, romulo fialdine gustavo gili, sherry griffin, r20 gallery, d.r.
la arquitecta lina bo bardi, afincada en brasil, humanizó el racionalismo ligándolo a la emotividad. sus edificios y sus muebles, austeros y sin fecha de caducidad, sintetizan su mezcla de lo moderno y lo popular, lo científico y lo visceral.
Silla Girafa de madera de Freijo. Arriba, su última obra, el SECS Pompéia. Abajo monografía editada por Gustavo Gili en su colección 2G Books.
el suyo era un racionalismo tropicalizado que incluía la curva y la naturaleza. vegetación de bosque atlántico. Quizá su pasado como periodista influyera en que Lina plasmara por escrito toda su ideología. Mujer de clara significación política y social, opinaba que las formas deben ser “portadoras de contenidos que tengan una importancia subversiva y revolucionaria”. Cuando le preguntaban por su definición de arquitectura ella contestaba que era una aventura ligada al hombre vivo y verdadero. “Y ésta es reinventada por cada hombre que por ella camina, sube una escalera o cierra una puerta”, explicaba. Bo Bardi no se limitó a imaginar edificios. Con una creatividad desbordante creó decorados para ópera y teatro, comisarió exposiciones e hizo joyas y muebles. De estos últimos también pontificó: “Tienen su moral y su razón de ser en su propio tiempo. La copia de estilos pasados, los flecos y remates son indicadores de mentalidades incoherentes...”. Así, sus sillas (sus preferidas) son rabiosamente contemporáneas, sucintas y comedidas, y con los años las fue trazando cada vez más simples y más artesanales. En los 70, llegó a realizar el SECS-Pompéia, una fábrica reconvertida en centro cultural de su ciudad de adopción. Lina murió como siempre había querido, trabajando, con varios proyectos en curso, en su casa de cristal. n www.institutobardi.com.br
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