re'vista de la

niversidad de méxico

luis cardoza y aragón: abstraccionismo un relato de mario benedetti / poemas de margo glantz zea, villoro, rossi, balcárcel, villegas: la filoso fía en méxico jolIo guimarfies rosa: imágenes de medeiro vaz tamayo: el oficio de pintor

• sumario

Volumen XXII, número 5 / enero de 1968

1 Abstraccionismo, por Luis Cardoza y Aragón 11

Tamayo: sobre el oficio de pintor, por Manuel González Casanova

14

Mitologías deshechas, por Margo Glantz

17

La muerte, por Mario Benedetti El sentido actual de la filosofía en México, por Leopoldo Zea, Luis Villoro, Alejandro Rossi, José Luis Balcárcel, Abelardo Villegas

19

Imágenes de Medeiro Vaz, por Joáo Guimaráes Rosa

26

El cine soviético: una tentativa casi marginal, por Manuel Michel

30

Nuevas presiones en la nueva pintura española, por H. G. Wilson

32

Libros, por Iván Restrepo Fernández, Arturo Souto Alabarce, Elías Condal

37

Epigramas, por Carlos Díaz Dufoo, hijo

38

Fuego nuevo, texto prehispánico

Portada: Rufino Tamayo, Dos cabezas en rojo. 1967. En la exposición "Tendencias del arte abstracto en México". Museo Universitario de Ciencias y Arte, Ciudad Universitaria.

Universidad Nacional Autónoma de México Rector. Ingeniero Javier Barros Sierra / Secretario general: Licenciado Fernando Solana REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MEXICO / Organo de la Dirección General de Difusión Cultural Director: Castón Carda Cantú / Director artístico: Vicente Rojo / Jefe de redacción: Augusto Monterroso Torre de la Rectoría, 109 piso, Ciudad Universitaria, México 20, D. F. Teléfonos: 48-65-00, ext. 123 y 124 Franquicia Postal por acuerdo presidencial del 10 de octubre de 1945, publicado en el "D. OL del 28 de octubre del mismo año.

Precio del ejemplar: $ 5.00 Subscripción anual: $ 50.00

Extranjero: Dls. 7.00

Administración: Ofelia Saldaña Patrocinadores: Banco Nacional de Comercio Exterior, S. A. Unión Nacional de Productores de Azúcar, S. A. Financiera Nacional Azucarera, S. A. Ingenieros Civiles Asociados, S. A. [ICA] Nacional Financiera, S. A. Banco de México, S. A.

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LUIS CARDOZA y ARAGON

ABSTRACCIONISMO

Arte abstracto, no figurativo, informal, no objetivo, concreto, 110 representativo y otros nombres inadecuados sirven para señalar una corriente varia de expresión plástica, que se encuentra ya ('n formas geométricas en el neolítico. Ahora lQ cornento en sus peculiaridades contemporáneas. Se admite considerar que surge divergentelllente de dos pintores: un ruso, Kandinsky, y un holandés, Mondrian. Se suele fijar como fecha de su origen, la primera acuarela abstracta de Kandinsky, pintada en 1910, hoy en el Museo de Arte Moderno de París. Algunos autores dan prioridad a Miguel Constantino Ciurlionis (1875-1911), lituano muerto en Varsovia a los 35 años. Expuso obras no figurativas desde 1906-1907, en los albores del cubismo. Su obra es mal conocida fuera de las fronteras soviéticas, fuera de Polonia. Se le puede conocer en el Museo de Vilna, Lituania. La UNESCO publicó en París, 1949: M. K. Ciurlionis, pionero del arte abstracto, por Alexis Rannit. "Es difícil expresar con palabras la conmoción que este artista extraordinario produce en mí -escribió Romain Rolland-, como uno que no sólo ha enriquecido el arte de la pintura sino que también ha expandido nuestro horizonte en la esfera de la polifonía y la ritmicidad. Es por completo un nuevo continente, y Ciurlionis es su primer Cristóbal Colón." Bernardo Berenson: "Entre los grandes individualistas de la nueva época, a Ciurlionis debe dársele un sitio de la mayor importancia. Debe ser entendido y apreci3$io no sólo por el místi-

-o Kandinsky

co y vISionario que era sino, asimismo, por su estética única y por sus ideas pictóricas." En Enciclopedia de las artes (Nueva York, 1946), Cramion von \Viegand, en un estudio sobre la situación del arte ruso antes de 1911: "El más extraño de los pintores anti-naturalistas fue Konstantino Ciurlionis, el primero en abandonar todo tema en su búsqueda de una expresión en líneas y en color equivalente a la música. Su obra establece un verdadero punto de cambio. En tal concepto, se le puede estimar como el ancestro de la escuela de pintores no objetivos, que deriva de Kandimky. Ciurlionis murió en 1911. Su pintura tuvo una tremenda popularidad en Rusia, antes de la primera Guerra Mundial." Hay muchos otros testimonios y apreciaciones. La obra de Ciurlionis no se halla representada en colecciones o museos occidentales. Es un artista poco y mal difundido.

1---------------------------..... He aquí algunas cuantas definiciones o aproximaciones al abstraccionismo. La bibliografía es muy extensa. Ofrezco pocas de entre las más precisas, de preferencia de pintores y escultores, así como de algunos escritores de arte. Leonardo: "Oh buscador de las cosas, no te contentes con conocer las cosas tal como ordinariamente la naturaleza las produce, pero regocíjate de conocer el origen de las cosas que están dibujadas en tu espíritu."

-o Mondrian

u

las ideas se expresan mediante figuras. Por consiguien~e, ya Marcel Brion: "La obra de arte abstracto o informal no es la puede usted suponer lo ~bsurdo que es pen.sar en la. pmtura figura de un objeto: es el obje~o, mism~, .en su inmediata y sin las imágenes de la Ílgura. Un personaje, un ?bJeto, un absoluta novedad. Nunca se repetlra lo suÍlclente que para com- círculo son figuras que obran sobre nosotros con m~s o menos prender el arte abstracto es necesario, ante todo, compenetrarse intensidad. Unas están más cerca de nuestras senSaCI?neS, prode la verdad de que no hay en la naturaleza antecedente d.e ducen emociones que afectan nuest:as facultades afe~tlvas; otras tal obra de arte, y que no se puede, en modo algun?, aproxI- se dirigen más particularmente al Intelecto. E~ precIso acep~~r­ marse a lo que puede decirnos, buscando cualesqUIera ana- las todas, pues mi espíritu tiene tanta n~cesldad de emOClOn logías con una forma de la naturaleza." como mis sentidos. ¿ Cree usted que me mteresa el hecho de Pieter Mondrian: "Desnaturalizar es abstraer. Por la abstrac- que ese cuadro represente ?os person~~~s. . ? E . sos. dos person~J,es ción se akanza la expresión pura abstracta. Desnaturalizar es han existido, pero ya no eXisten. Su VlSlOn me dIO ~na emOClOn profundizar." inicial, mas poco a poco su pres;ncia r~al. ~e ha Id? ?esvaneKandinsky: "La potencia de los colores, en un cuadro, debe ciendo y ha llegado a ser para mi una ÍlcclOn; por ultimo desatraer con fuerza al espectador y, al mismo tiempo, disimular aparecieron o fueron transformad.os e~ problemas de otra clase. el contenido profundo." .. ., Ya no son para mí dos personajes SInO formas y colores. EnRobert Delaunay: "Me vino la idea de supnmlr las Imagenes tend~os: formas y colores que re~ume~: sin emba:go, la idea vistas en su realidad los obJ'etos que venían a corromper el de dos personajes y conservan la vlbraclOn de su Vida. , orden coloreado. Me ,enfrenté al problema del color f arma.l " "Todo el mundo quiere comprender el arte. ¿ Por que no Apollinaire definió así el orfismo de Delaunay: "Es el arte tratan de comprender el canto de un .pájaro? ~ Por qué amamos puro, el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos no to- la noche, las flores y todo lo que nos rodea, SIn trata~ de commados de la realidad visual, sino enteramente creados por el prenderlo? Pero si se trata de un cuadro todos tienen