Espectáculos

Jueves 28 de mayo de 2009

LA NACION/Sección 4/Página 5

MUSICA CLASICA (Acordes)

Opinión Por Pola Suárez Urtubey

(Allegro)

Henriette Sontag y la conquista inevitable

Serguéi Diaghilev, historia de una pasión El año 1913 marcaría el maprimavera y Las bodas, entre yor acontecimiento coreográotros. Es que había lazos profico hasta entonces registrado fundísimos entre ambos, no en Buenos Aires con la presólo por el mutuo descubrisentación de los Ballets Rumiento de uno por el otro, sino sos de Serguéi Diaghilev, emporque los unía la misma papresario artístico excepcional tria y esa colosal San Petersque venía desquiciando a Paburgo, que estimuló sus suerís desde su presentación en ños de eternidad. 1909, hace exactamente un si* * * glo, en el teatro Châtelet. En En las Chroniques de ma vie, 1917, volvió a vibrar nuestra Stravinsky habla largamenciudad, cuando en la primate de su amigo: “Lo que me vera de ese año presentó 23 asombra en él es su tenacidad funciones, nuevamente en el para lograr lo que se propone. Teatro Colón. Siempre con Yo estaba siempre aterrado y a los más grandes coreógrafos la vez confiado de y bailarines de su trabajar a su lado. tiempo, ahora suAterrorizado pormaba al ilustre Er“Me asomque cada vez que nest Ansermet como director musical. bra su tena- había divergencias, la lucha con Fueron tiempos gloél era durísima y riosos para nuestra cidad para fatigante. Confiaciudad, que conoció lograr lo que do porque con él en esa temporada se estaba siempre El pájaro de fuego y se propone” seguro de que terPetruchka de Straminaría por sorvinsky. tear los enconos. Desde la sensibi(…) Una cosa me atraía, y era lidad de los grandes composu inteligencia y su mentalisitores de las primeras décadad. Tenía la extraordinaria das del siglo pasado es posible facultad de captar la novedad trazar una mirada profunda de una idea y seguirla, llevánsobre ese prodigioso empredose por la pasión y el tempesario, al margen de que crearamento”. Cuando Diaghilev dores como Picasso o Matismurió el 19 de agosto de 1929, se, Cocteau, Braque o Derain, Stravinsky reconoció que su desde su particular óptica, tuentrañable amistad había suvieron sus propias visiones. frido en los últimos tiempos Fueron varios los músicos un deterioro: las ideas y opique trabajaron para Diaghiniones sobre el arte habían lev, tal el caso de Debussy, Ramarchado por caminos difevel, Prokofiev, Satie, Poulenc, rentes. Pero para el músico, Falla y, naturalmente, StravinSerguéi seguiría siendo absosky, que sumó a aquellos dos lutamente irreemplazable. títulos, La consagración de la

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Barenboim y sus músicos, en Alemania REUTERS

Celebración. El director argentino israelí Daniel Barenboim (foto arriba) agradece a la orquesta luego del concierto que se realizó el último fin de semana frente a la Puerta de Brandemburgo, durante la celebración por el 60° aniversario de la creación de la República Federal Alemana. Barenboim estuvo al frente de la orquesta de la Staatskapelle berlinesa, que interpretó la Novena sinfonía de Ludwig van Beethoven. N

nado con la Palma de Oro del último Festival de Cannes por The White Ribbon (un inquietante drama en blanco y negro que reflexiona sobre el origen del nazismo), dirigirá la ópera Così fan tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart, en el Teatro Real de Madrid. La ópera,

Haneke, a la ópera. MADRID (DPA).– El austríaco Michael Haneke, galardo-

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tores emblemáticos, como Gershwin y Berlin entre otros: Mabel Minuchin (voz) y Eduardo Blanco (voz). Músicos: Alejandra Moro, Hugo Naughton y Greta Moro. Artista invitado: Nicolás Scarpino. Juev. 21 hs. $ 30.

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Los recientes registros discográficos de Cecilia Bartoli y de Juan Diego Flórez hicieron revivir a Maria Malibran y a Giovanni Battista Rubini, dos grandes de comienzos del siglo XIX. Sin embargo, brillante como ellos fue también Henriette Sontag, una soprano alemana nacida como Gertrude Walpurgis Sontag en Coblenz, en 1806. A los quince hizo sus primeras presentaciones públicas. En 1823, Carl Maria von Weber la escuchó en La donna del lago, de Rossini, y quedó admirado. Sin dudarlo, le propuso que fuera ella quien asumiera el papel protagónico de su nueva ópera, Euryanthe. En octubre de ese año, Sontag fue Euryanthe y el triunfo fue contundente. Al año siguiente, con sólo dieciocho, Henriette fue la soprano solista que cantó en el estreno de la Novena sinfonía de Beethoven, en el Kärntnertortheater de Viena. Asumiendo riesgos, Sontag se estableció en París para cantar ópera italiana. Y rápidamente el público se dividió entre los devotos de las cantantes italianas y aquellos que, más allá de su acento, amaban a esta jovencísima soprano alemana que todo lo que cantaba lo hacía bien. En una de las tantas y pasionales discusiones que se entablaron, un aficionado que apoyaba a la Sontag discutió largamente con un italiano que no la había escuchado nunca e insistía en que no había otra como la gran Angelica Catalani. El defensor de la Sontag convenció a su rival para que fueran juntos al Théâtre Italien para escucharla haciendo el papel de Rosina en El barbero de Sevilla. Apenas Henriette comenzó con “Una voce poco fa”, el italiano se paró para retirarse. “No, no es correcto. Tiene que darle una oportunidad. Quédese y verá cómo lo conquista”. Resignado, el italiano contestó: “Sí, ya lo sé. Por eso mismo me voy”.

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Claudio Abbado regresa a La Scala de Milán después de más de 20 años, y la ciudad está plantando 90.000 árboles en su honor. El actual gerente general de La Scala, Stephane Lissner, está en campaña para traer a los directores más prestigiosos al podio del teatro. Incluso ha invitado a Riccardo Muti, quien renunció como director musical y director principal de la orquesta en 2005, en conflicto con los músicos. Desde entonces, el teatro milanés sólo tiene un director principal invitado, Daniel Barenboim. Abbado –que fue director musical del teatro durante 17 años– dirigirá la Octava sinfonía de Mahler en junio de 2010, en dos conciertos y un ensayo abierto a los jóvenes.

drea Bocelli y la soprano rumana Angela Gheorghiu (foto derecha) actuaron junto a la Orquesta Sinfónica de Abruzzo –el último lunes, en un impactante Coliseo romano– en lo que fue una gala de beneficencia que buscaba reunir fondos para las víctimas del terremoto en la región de Abruzzo que también hay que reconstruir. N

frente a cuya dirección musical estará Thomas Hengelbrock, se estrenará sólo en febrero de 2012. Esta no es la primera vez que el director austríaco se pone al frente de una ópera. En 2006 dirigió Don Giovanni en París. N Los árboles de Abbado. MILAN (AP).–

N Grandes figuras. El tenor italiano An-

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