Espectáculos

Martes 17 de marzo de 2009

LA NACION/Sección 4/Página 3

TELEVISION (Breve)

Fringe: esta noche, en Warner

La nueva serie del creador de Lost Continuación de la Pág. 1, Col. 6 escena. Fringe es el intento de Abrams por rectificar los problemas narrativos (y de atención del espectador) que enfrentó en sus anteriores programas; de armar un ciclo accesible, capaz de arribar a su conclusión en un aún indeterminado número de capítulos. A pesar de ello, confiesa que todo fue producto del pragmatismo más que de otra cosa. En 2007, Abrams se preparaba para dirigir Star Trek, pero también tenía el compromiso de entregar la idea para un ciclo de TV y les pidió a sus guionistas que lo ayudaran. Intercambiaron ideas acerca de célebres ciclos de ciencia ficción, como Los expedientes X y de viejos clásicos, como Estados alterados, de David Cronenberg, pero también sobre programas de detectives más convencionales pero exitosos, como CSI. Mezclando lo más atractivo de ambos géneros, inventaron tres personajes: una joven agente del FBI (Anna Torv), un científico loco (John Noble) y su hijo descarriado (Joshua Jackson), que resuelven un crimen distinto y aparentemente inexplicable cada semana. El objetivo inicial, explica Abrams, era crear un ciclo que sugiriera complejidad en su cons-

trucción, pero que pudiera ser visto esporádicamente sin que eso dificultara la comprensión de su universo. Mientras desarrollaban la historia, descubrieron que era necesaria una narrativa mayor (los muchos fenómenos inexplicables que investigan sus personajes son parte de un patrón, referido allí simplemente como el Patrón) que permitiera unir y dar sentido a cada una de sus entregas. La solución para rompecabezas televisivos como el de Lost, explica Abrams, es tener objetivos muy claros y vueltas de tuerca que puedan ser ubicadas estratégicamente a medida que la serie y la historia

Supernoche del cable Esta noche, además de Fringe, otras dos ficciones debutarán en la televisión paga. N Leverage. Hoy, a las 21, Space, estrena esta serie protagonizada por Timothy Hutton como un ex investigador de seguros que luego de una tragedia personal se dedica a estafar, junto a un variado grupo de expertos, a las grandes compañías que antes defendía. N Life in Mars. Esta noche, a las 23, por FX, comienza este policial con elementos de ciencia ficción, con Harvey Keitel como un duro policía de Nueva York en la década del 70. Versión de una serie británica, la ficción sigue las aventuras de Sam Tyler, un detective que luego de ser atropellado en 2008 se despierta 30 años hacia el pasado.

avanzan. Así, el final de la historia debe estar definido aún antes de que ésta comience y, aunque se espere que la serie siga durante años, hay que estar preparado para terminarla de un capítulo a otro. En ese espíritu, los productores de Lost anunciaron en 2007 que la serie concluiría al término de su sexta temporada, en 2010. En el caso de Fringe, sus creadores dicen que tienen lista la conclusión de la historia –naturalmente, prefirieron no revelarla–, pasible de ser insertada en cualquier momento de la serie. “Si nos levantan del aire en el capítulo 13, irá, entonces; si seguimos, podrías enterarte de qué pasó dentro de siete años”. Si la serie termina siendo un éxito –ya ha sido renovada para una segunda temporada–, las decisiones de qué estrategias usar y cuándo usarlas dejarán de estar en manos de Abrams. Cuando las vueltas de tuerca en las intrigas del ciclo sorprendan también al propio Abrams, confiesa, será el momento en que el experimentado creador sabrá que es un verdadero éxito. ¿Y entonces? “Se necesita mucha disciplina para tener la humildad de decir: «No tuve nada que ver con eso. Ellos lo hicieron todo. El mérito es sólo suyo».”

AP

Murió el actor Ron Silver

Todo el elenco de Fringe, el ciclo de ciencia ficción creado por J. J. Abrams, productor de Lost

El artista estadounidense, que actuó en películas, como Ali, The west wing y Mi secreto me condena, murió anteayer en Nueva York. Ron Silver tenía 62 años y padecía cáncer de esófago.

Dave Itkoff

CINE Opinión Por Fernando López

Ocho martes para retratar a Carol Reed Para Carol Reed –sir Carol Reed desde 1952–, cada nuevo film debía ser un nuevo comienzo. La variedad era, en su opinión, un ejercicio esencial para cualquier director de cine. Le espantaba pensar que alguien estuviera en condiciones de decir: “Oh, éste es un tema para Carol Reed; éste no lo es”, porque ni se consideraba un autor ni aspiraba a convertirse en eso. “Lo que me interesa es hacer bien cada trabajo; no importa de cuál se trate; no creo que el tipo de temática importe mucho”, decía. Si hubiera sabido que Peter Bogdanovich iba a llamar a El tercer hombre “el más grande film realizado por un no autor”, se habría sentido, sin duda, muy feliz. Reed (1906-1976) fue, por cierto, muy consecuente con esa idea. Y lo fue desde el principio, como lo demuestran sus primeros films: una comedia romántica (It Happened In Paris), una aventura durante las guerras napoleónicas (Midshipman Easy), la adaptación de una sátira de J. B. Priestley (Laburnum Grove), un thriller (Talk Of The Devil) y un enredo cómico tomado de un viejo film alemán (Who’s Your Lady Friend). Variedad suficiente, como se ve, que no le dio inmediata fama, pero lo llevó a afinar un oficio narrativo que justificaría la reputación de gran artesa-

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no que lo acompañó en sus largos treinta años de carrera. Particularmente dotado para la creación de climas; persuasivo y firme en la conducción de actores y dueño de una sensibilidad que se manifestaba tanto en su virtuosismo visual como en la inteligencia para realzar los detalles más reveladores de cada imagen, Reed logró asegurarse un lugar en la historia gracias a

La diversidad de la obra del británico se verá en el ciclo del BAC El tercer hombre (1949), un clásico que nunca pasa de moda. * * * Con ese relato fascinante en el que a las imágenes distorsionadas y las raras angulaciones de la cámara se suman una fotografía de cuño expresionista, la poderosa presencia de Orson Welles y la inolvidable música de Anton Karas, se abrirá hoy un ciclo gratuito dedicado a Reed por el British Arts Centre.

Serán ocho martes en los que la diversidad de la obra del británico volverá a exponerse en un recorrido que irá de la intriga entre espías ambientada en la semidestruida Viena de la posguerra al fresco sobre la lucha de los trabajadores en las minas de carbón de Gales (Avalancha o Las estrellas miran hacia abajo, 1940); del suspenso en torno de la cacería de un líder rebelde irlandés por los callejones de Belfast (Larga es la noche, 1947), al de El ídolo caído (1948, el preferido de Graham Greene entre todos los films que Reed hizo a partir de su obra), donde el que observa las complejidades del mundo adulto es un chico de 8 años; del mundo del circo (Trapecio, 1956), donde los acróbatas Burt Lancaster y Tony Curtis compiten por el amor de Gina Lollobrigida, al de los espías tomado en clave de sátira (Nuestro hombre en La Habana, 1959), y del Renacimiento italiano (La agonía y el éxtasis, 1965, sobre el conflicto entre Miguel Angel y el papa durante la pintura de los frescos de la Capilla Sixtina), a un clásico de Dickens transformado en musical (Oliver, 1968). Con éste, Reed cosechó cinco premios Oscar, entre ellos el correspondiente a la dirección. Hacía rato que lo merecía.

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