Espectáculos

Página 8/LA NACION

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CINE Estreno: Futuros difuntos, de La Zaranda Por Fernando López

“Trabajamos a partir de los sentimientos”

Otro rostro para una leyenda inagotable

Continuación de la Pág. 1, Col. 2

Será un príncipe, el de los lapermaneció soltero durante drones, el que se encargue este algunos siglos. Y en cuanto a año de abrir la competencia de su vinculación con Ricardo cine más importante del munCorazón de León, parece haber do. Descenderá sobre el escesido un invento del siglo XVIII, nario de Cannes (donde el año cuando se le adosaron algunas pasado estuvieron el viejito gotas de sangre azul. vendedor de globos de Up, una Los estudiosos prefieren enaventura de altura y su menudo tender las baladas que cuentan acompañante) con otro rostro su historia como la manifestay otra historia, lo que no lo ción poética de las aspiraciones incomoda demasiado: no debe del pueblo del norte de Inglatede haber personaje de leyenda rra durante una era turbulenta más acostumbrado que Robin colmada de rebeliones señoriaHood a que la cambien la cara, les y descontento agrario que el bosque, los amigos y la bella culminaría en 1381 con una dama de la que invariablemenfamosa revuelta campesina. te se enamora. Es lo malo que de ser leyenda. Debe tolerar las *** Bandido o justiciero, plebeyo libertades que todo el mundo o noble, obra de un solo se toma con él por culpa de no cantor-poeta o resultado de contar con curriculum vitae una creación colectiva que fue ni biografía ni retrato. Así que mudando y enriqueciéndose es probable que ahora tenga con los años, Robin Hood es menos aspecto de espadachín el héroe popular que de gladiador por excelencia (su nuevo formaRussell Crowe –concluye la to físico es el de visión académica– Russell Crowe); encarna a así como el rey que haya perdido Arturo, otra figura las medias verdes, Robin Hood legendaria, lo es las botas y el somentre los nobles. brerito con pluma en la nueva De algún modo, el y lleve el pelo cine ha colocado cortito; que sus versión de a los dos a la correrías por el misma altura: las bosque de SherwoRidley Scott, películas (o series od y aledaños sean que se verá de televisión) más espectaculadedicadas a uno res (Ridley Scott en el Festival u otro se cuentan dirige, y hay un por cientos; generoso prede Cannes el Rey Arturo supuesto que se tuvo su primer cuenta en millofilm en 1909, se nes de dólares, a titulaba Launcelot and Elaine la medida de Brian Grazer, el y era un corto protagonizado mismo de El Código Da Vinci y dirigido por Charles Kent, y Angeles y demonios), y que que ya había cumplido 57 años la dulce lady Marian tenga cuando encarnó al soberano; ahora, como Cate Blanchett, el Robin debió esperar un poco suficiente carácter como para no depender de la protección de más, hasta 1912, cuando lo personificó Robert Frazer, un su galán. actor que entonces contaba 21 y Tampoco ella, a decir verdad, que después desarrollaría una tiene identidad definida. Si larga carrera en Hollywood sin de Robin todo lo que se sabe llegar a destacarse demasiado. viene de las antiguas baladas Si su nombre no se perdió en el inglesas que, por lo menos olvido es, precisamente, porque desde el siglo XIV, cantaban sus fue el primer Robin Hood de la hazañas y lo describían como pantalla. De los que vinieron un rebelde que al frente de después, los más recordados sus muchachos asaltaba a los son seguramente el de Douglas representantes de la autoridad Fairbanks (1922), el de Erroll y repartía las ganancias entre Flynn (1938) y el más reciente de los pobres, de la existencia de Kevin Costner (1991). No se sabe Marian sólo se tuvo noticia en cómo le irá a Russell Crowe en las baladas dedicadas al héroe este trance, pero lo que sí puede en el período posmedieval, de descontarse es que no será el modo que puede presumirúltimo rostro que conoceremos se que hasta entonces, en el del inagotable personaje. imaginario popular, Robin

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Futuros difuntos, por el grupo La Zaranda Teatro Metropolitan, Corrientes 1343. De jueves a domingos, a las 20.

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germen se escribe dentro de uno –explica Calonge–. Creo en el mero silencio donde va a aparecer. Una vez que aparece tú vas siguiendo sus huellas. Si no aparece lo que te escriben por dentro, todo es inútil. El teatro plantea cuestiones. Es. No sirve para nada ni es nada. Tiene su existencia, está vivo, cuando lo estamos nosotros. Y está vivo cuando él quiere. Si lo que te escribe por dentro no dice nada, puedes hacer lo que quieras y será una elaboración mental sin ninguna sustancia teatral. Se trata de eso que siempre se llamaba la inspiración, las musas. Todo eso se ha ido abandonando por palabras espantosas como método, proceso. Todo eso es mentira, es una falacia, eso es cacharrería de novedades. El teatro es inspiración, como lo es el arte.”

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se exprese a través de nosotros. Si porque llevamos treinta años con una manera de entender y vivir el teatro y a eso se llama teatro de culto, será teatro de culto. Hay, además, un punto que es verdad: uno tiene que empezar a luchar contra el éxito. Uno tiene que estar atento. Hemos huido, siempre, de cualquier historia de fama, de cualquier historia de éxito inmediato.”

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va aniquilando todo”, dicen. Y en la que ellos se detienen para construir su presente. “El teatro es una lavadora espiritual pero tiene que hacer efecto en nosotros y también en el que presencia lo que hacemos. El teatro tiene que servir para algo más que para el puro entretenimiento”, afirma. Así, La Zaranda es una profunda admiradora de ese germen misterioso que lleva a la creación. “El

“Uno tiene que empezar a luchar contra el éxito”

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Al cabo de estos treinta años de trabajo, el grupo continúa generando proyectos de mucha trascendencia y con una persistencia en la tarea como pocos grupos europeos lo hacen. “Lo más difícil es el medio donde uno actúa –explica Eugenio Calonge–. Un medio poco propicio para la indagación espiritual, para la creación; muy mercantilizado, donde todo se rige por triunfos de taquilla. Lo único existente es lo que sale en televisión, donde todo está sujeto a grandes premios, a ruido mediático. Defenderse en ese medio es lo más complicado. Es una época en la que encaja muy bien esa frase: «Malos tiempos para la lírica». El resto, uno tiene como creador que seguir interrogándose sobre su nuevo trabajo. Si va a salir, si no va a salir. Si la pregunta que uno propone puede ser escuchada.”

“Estamos en un momento histórico en el que tener coherencia parece ser un pecado –continúa–. Tener coherencia y tener libertad para crear tienen su precio. Nosotros seguimos intentando hacer el teatro que somos.” En ese camino están y, con mucha tranquilidad, explican que en sus procesos de creación el tiempo resulta una figura casi fundamental. “Esa maquinaria del tiempo que lo

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Un pasaje de la llamativa puesta del grupo español

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Futuros difuntos es una producción conjunta con el Teatro Sorano, de Toulouse, Francia, que se estrenó en 2008 y que Calonge define como “un paso más en la historia del grupo. Volvemos a meternos en el laberinto de la historia. Hablar de nuestros espectáculos es como hablar de lo inexplicable, hablar del misterio del teatro; al fin y al cabo de La Zaranda, de ese trozo de vida que ponemos encima del escenario”. Los creadores remarcan que el argumento de sus trabajos no define completamente la experiencia espectacular. Porque La Zaranda cuenta mucho más que un argumento. Las sensaciones que aparecen, los símbolos sobre los que trabajan, exceden lo meramente narrativo o argumental. Así, se puede aseverar que la historia de Futuros difuntos es pequeña: el regente de un manicomio desaparece y, entre los enfermos allí abandonados, comienza una lucha de poder que termina develando un estado de cosas internas que posibilitará al espectador encontrar múltiples lecturas. La trama está atravesada por imágenes que remiten a buena parte de la historia de la pintura española. “Siempre decimos que nuestros espectáculos –explica Paco, de La Zaranda– parten de un sentimiento. Ese objeto, ese texto con el trabajamos, parte de un sentimiento. Luego, con el pensamiento ese sentimiento se ordena. ¿Qué es lo importante? Más que lo que contamos o cómo lo contamos, qué produce eso que contamos. Hasta qué punto eso llega al espectador, lo hace sentir como a nosotros nos ha hecho sentir y cómo ese sentimiento se transforma en una reflexión que sirve para que la conciencia se nos abra, aunque sea un poquito.”

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Martes 6 de abril de 2010

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