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espectáculos

| Martes 4 de febrero de 2014

De tangos clásicos y acentos gitanos

Tres grandes intérpretes que forman parte del elenco femenino que recrea “a lo Muscari” una obra clásica de Federico García Lorca

ENCUENTRO. Diego El Cigala y Luis Salinas

compartieron el escenario durante el último fin de semana en Buenos Aires

Pons, Ardú y Aizemberg. “Hoy, la mujer no tiene poder en la casa, como en Bernarda Alba” Adriana Aizemberg, Norma Pons y Mimí Ardú Viene de tapa

A principios de enero, Norma tuvo una complicación de salud y fue internada, pero a los pocos días regresó a los escenarios con un rol consagratorio que tiene un largo camino por delante. Este clásico del teatro universal es un éxito no sólo por el público que convoca, sino también porque ha llevado el nombre de Lorca a un gran público. Otras dos actrices se maquillan en sus camarines. Mimi Ardú, quien tiene que recoger su cabello en dos turbantes, y Adriana Aizemberg. La primera tiene la responsabilidad de abrir la obra junto con Bonelli; la segunda se lleva todos los aplausos con el delicioso personaje que compone, María Josefa, una anciana encerrada en su habitación. Hace un año, Norma Pons tomaba un café con Muscari (“y mirá que no tomo un café con cualquiera, pero sí con gente sabia”). A punto de cumplir 50 años de trayectoria, le comentó al realizador que en su carrera nunca había hecho un texto clásico y le empezó a hablar de Lorca y de su sueño. —Norma, ¿cómo es tu Bernarda Alba? Norma Pons: –A diferencia de otras actrices que la interpretaron, vengo de la revista. Muscari me eligió por el dominio que tengo del espacio y de la comedia. Luchó mucho para tenerme, porque yo estaba con otro proyecto, así que pude ensayar sólo diez días con el elenco. Javier Faroni, nuestro productor, contrató a una actriz para que ensayara con el resto de las actrices mientras yo lo hacía por mi cuenta hasta que pude incorporarme. –¿Cómo explican el éxito de este texto clásico?

Mimi Ardú: –Por su vigencia, porque habla de las emociones, del odio, de los rencores y de los celos, de cosas que son universales y de cómo algunas mujeres soportan tanto. –Pero me imagino que hay algo del rol de la mujer que ha cambiado desde que se escribió la obra hasta hoy. NP: –Hay algunos aspectos que hoy funcionan mejor. La mujer sigue teniendo poder, pero no en la casa, como sí ocurre en Bernarda Alba. Hoy trabaja y ocupa puestos importantes. A mí me da la sensación de que quien más está sufriendo es la familia, que se está destruyendo. Los hijos no tienen tanta comunicación con la mamá. Y eso es muy malo. –¿Dónde está la mano de Muscari en esta versión? MA: –En los diferentes toques de humor, sin ser irreverente. NP: –En la puesta, en cómo vistió a las mujeres y en cómo ambientó esa casa. Hay una adaptación, aunque se respeta el texto. –¿Y en los personajes? Adriana Aizemb erg: –También, les da una gran libertad. Son inventados sin, al mismo tiempo, serlo, porque están dentro del texto. Quiero decir, mi María Josefa canta y baila. Es algo que armé con la autorización de Muscari, quien además agrega algunas líneas que hasta parecen escritas por el mismo Lorca, como ocurre con mi primera escena: “¿Dónde está mi mantilla de enamorada?”. –¿Cómo logró convertir esta tragedia en una comedia? AA: –Muscari quiso que la gente se riese sin alejarse del espíritu del texto. Por eso utiliza algunas palabras que a mí personalmente no me gustan, como “ma-

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Un clásico popular Pons, Aizemberg y Ardú tienen una gran trayectoria sobre los escenarios y también conocen al público marplatense. Pons hizo en esta plaza revista, comedia, y entre ellas varias con

elencos integrados únicamente por mujeres, como Las chicas del calendario u 8 mujeres (también de Muscari). Aizemberg recuerda un verano con el grupo Stivel, donde representó El rehén, con Norma Aleandro, Marilina Ross, Osvaldo Bonet y Emilio Alfaro, entre otros. Luego haría temporadas con Antonio Gasalla y acompañaría muchos veranos a su marido, el director Carlos Moreno, quien montó infinitas puestas, entre ellas Extraña pareja y Taxi, ambas con Ricardo Darín y Carlos Calvo. Ardú debutó en 1979 en el Provincial con Enredo de alcobas, con Rodolfo Bebán, con

Luz en la oscuridad Actriz de extensa trayectoria, de aquellos tiempos en que se estudiaba incluso dicción, Adriana Aizemberg es el personaje más aplaudido de esta pieza no porque el resto del elenco no haga bien su tarea, sino porque su interpretación se distingue del resto por múltiples motivos, desde lo estético (es la única que viste colores claros) y desde su actitud: “Es la voz de Lorca. Dice la verdad dentro de su locura”, explica la actriz que supo interpretar a una niña de 9 años en Las pequeñas patriotas, junto a Norma Aleandro, y también a una anciana, en Venecia. Aizemberg hizo con tules y flores su propia coronita de novia para los ensayos. Cuando la diseñado-

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Güemes 2855 Divain. Idea, pta. y dir.: Aníbal Pachano. Con Nicolás Armengol, Estefanía Bacca, Gustavo Wons, Cereza Rossatti, Maia Contreras, Mauricio Macu y Nacho Gonatta. Lun. y Mar. 21 hs. Pl. $ 200. Fontanarrosa tributo, con Gabriel Goity y Daniel Aráoz. Lun. y Mar. 23.15 hs.

ra de vestuario, Renata Schussheim, vio la coronita, quedó encantada y pidió incorporarla al personaje. Son pocas las incursiones de la actriz, pero poderosas. “Entre cada una de mis escenas estoy concentradísima en el personaje. A veces estoy en el camarín con la luz apagada y sólo con el velador encendido. Me concentran los gritos que pego desde el comienzo. Como si realmente estuviese desesperada y encerrada. Me tienen como a un perro. ¿Ves? Me lo creo todo. El actor tiene que tener una gran inocencia para creerse todo a través de su personaje. No me hago la loca, todo lo digo de verdad, lo pienso de pies a cabeza”.

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dos a la improvisación de la mayoría de los instrumentos, incluida la guitarra de jazz con palanca de vibrato y una leve distorsión que es la que caracteriza al más reciente disco del cantaor. Pasa que la propuesta de El Cigala trata de correrse siempre de lo convencional, y esa decisión estética puede dar distintos resultados. Por un lado, todo o casi todo lo que suena en su voz queda muy bien. Porque sabe cómo llevarlo a su garganta y reinterpretarlo. Los arreglos musicales siempre son de buena factura, pero queda en la subjetividad del gusto de cada oído la aprobación o no de la estética elegida, que la mayoría de las veces tiende a los ritmos del Caribe con leves pinceladas del flamenco. La construcción armónica de las rumbas o los pulsos soneros, en sus diversas variantes, siempre son elementos a los que los músicos recurren. El repertorio del cantaor se basa en los tangos y los temas folklóricos de su último disco, Romance a la luna tucumana. Y en ese ejercicio que el oído hace cuando Cigala y los suyos trasplantan estas músicas argentinas a otros paralelos del globo, se puede pensar: ¿la chacarera suena bien así o mejor quedaría si le respetaran su coreografía? (De hecho, no es un ritmo sino una danza folklórica.) Todo esto sin desmerecer la labor de El Cigala, porque si bien es cierto que es un experto en los palos flamencos (en cada presentación que dio en el Gran Rex ha demostrado que es lo que corre por sus venas y lo que mejor sabe hacer), las “músicas del mundo” le sientan muy bien a su voz, como a pocas voces les pueden sentar. Y este concierto en el Teatro SHA lo reconfirmó. El final fue con Luis Salinas y a caballo de grandes éxitos (“El día que me quieras” y, en condición de bises, “Dos gardenias” y “Lágrimas negras”) que El Cigala introdujo para que luego sus músicos armaran un suculento desarrollo de improvisaciones y de bloques a modo de descargas centroamericanas que, sin duda, tanto para Salinas como para El Cigala, valdrá la pena repetir en ese o en otros escenarios. O en algún disco, ¿por qué no?ß Mauro Apicella

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quien también trabajó, en esa misma sala, en Tributo, de Bernard Slade. Hace dos años hizo temporada en La Feliz con Soñar en Boedo, con Rubén Stella. –Sin subestimar al público, ¿sabe el espectador quién fue García Lorca? AA: –Hay mucha gente que no conoce la obra original. Cuando dicen “Adela se mató” se escucha un murmullo, un efecto en el público. Aunque no la hayan leído, hay gente que conoce la historia, pero no ocurre con todos. MA: –Mucha gente no tiene ni idea de quién fue, pero una vez que salen de la función van a buscar más sobre él. Creo que muchos se sienten atraídos por este elenco femenino y a veces piensan que van a ver una obra como Brujas. –Norma, ¿tomarías un café con Bernarda? NP: –No. No tengo nada que ver con ella. Soy lo contrario a ella. Soy Lorca: la libertad, el aire libre, los amigos… Pero en el escenario soy Bernarda y la defiendo a muerte. García Lorca buscaba llevar su arte por todo el país. Sin subestimar al público, creó un teatro popular, que entretuviese y que, al mismo tiempo, reflejase una realidad conflictiva. En este sentido, Muscari logra mantener intacto el espíritu del gran poeta y dramaturgo español y sus banderas con una puesta que fue, desde el inicio, muy bien recibida y que luego de su temporada en Mar del Plata regresará a Buenos Aires. ß

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rimacha” o “degenerado”, pero bueno, cumplen con el efecto deseado. NP: –Buscó a una actriz que dominara la comedia para hacer a Bernarda. Otros directores no se dan cuenta del humor que tiene Lorca. Esta Bernarda es única en el mundo entero porque cuando tiene que apretar con su furia aparece humanizada. Eso es lo que intento.

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Era sábado a la noche y las entradas estaban agotadas desde hacía un par de días. Diego El Cigala es un cantaor flamenco que tiene un público fiel en Buenos Aires. La novedad era que en ese concierto habría un plus, Luis Salinas. Y no llegaría como invitado sino con toda su banda para tocar su música y luego compartir el escenario con El Cigala. Para Luis, que le encanta el flamenco y ha hecho espectáculos con Tomatito, cruzarse con este cantaor pudo haber sido una especie de deuda saldada. Para Cigala parecía una de esas gratas sorpresas que se van atravesando en su camino y que él, lejos de esquivarlas, les saca provecho artístico y las disfruta. Seguramente fue la idea de un productor. Y seguramente ambos músicos habrán aceptado gustosos. Porque la manera como se entendieron en las melodías y los acordes de “El día que me quieras” fue la prueba de que la química estaba dada desde el primero momento. Claro que para llegar hasta ese emblema del tango argentino había que esperar hasta casi el final. Primero fue Luis el encargado de levantar el telón, sólo, con fragmentos de un puñado de tangazos que rápidamente se develaron en los oídos. Primero “Golondrinas”, “Cuando tú no estás” y “Soledad”; para el cierre, “El último café” y una chacarera trunca que le dio la bienvenida a toda su banda. Un tango eléctrico, después una versión de “Nada” (muy rara porque él no toca; deja el acompañamiento en las manos expertas del guitarrista Jorge Giuliano y, luego, en las del pianista Gabriel Luna). Después vendrían toques de zamba, de ritmos rioplatenses y de fusión para coronar la primera parte del concierto. Veinte minutos después llegó el turno del grupo de El Cigala, que comenzó con un instrumental y solos; una extraña manera de empezar un concierto, que amagó con ser la introducción breve de esos shows de estrellas internacionales (crooners del jazz o veteranos cantantes del soul o el rock&roll), pero que en realidad fue más extenso, como esos temas que pueden sonar a mitad de un concierto, con momentos dedica-

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