Espectáculos

Lunes 4 de mayo de 2009

LA NACION/Sección 4/Página 5

MUSICA/DANZA Sexta edición

La Orquesta Filarmónica de Buenos Aires inauguró la temporada por la senda del profesionalismo y con nuevos bríos

Se prepara un festival para los sentidos Encuentro de músicos populares en Rosario

JUAN SANDOVAL

Giltburg deslumbró junto con la Filarmónica Excelente

((((( Concierto inicial del ciclo anual de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con la dirección de Zsolt Nagy y la participación del pianista Boris Giltburg en calidad de solista. Programa: Sinfonía N° 1 en Do menor Op. 11, de Mendelssohn-Bartholdy; Concierto para piano y orquesta N° 2 en Fa menor, Op. 21 de Chopin; Sinfonía N° 22 en Mi bemol (“El Filósofo”), de Haydn, y Los Preludios, poema sinfónico N° 3, de Liszt. En el teatro Coliseo.

Impresionó muy gratamente desde el comienzo la apertura del ciclo anual de la Filarmónica de Buenos Aires, en la oportunidad dirigida por el húngaro Zsolt Nagy, con un progra-

ma que incluyó la Primera Sinfonía de Mendelssohn –compuesta a los 12 años de edad–, y en su homenaje al cumplirse dos siglos del nacimiento. Si todo primer paso en el arte ha de ser necesariamente positivo, este que el entonces joven Félix emprendió llevaba ya la traza de su talento fecundo. Auspiciosa ha sido, pues, la inclusión de esta obra de valor histórico, ausente en los programas de repertorio sinfónico. Pero más lo ha sido al retomar la Filarmónica la senda emprendida hace muchos años con reconocido profesionalismo, con nuevos bríos y sonido pleno de pujanza sinfónica. Hubo precisión y ajuste en las respuestas que Nagy obtuvo de la orquesta y un equilibrio conceptual que supo amalgamar bien, desde el comienzo,

el fuego del Mendelssohn romántico (aún clasicista); su fina vena melódica afloró con expresividad en el andante gracias al clarinete y la flauta, y el sector de las cuerdas cumplió una lucida labor en el allegro con fuoco final, por su precisión y claridad, especialmente en la elaborada escritura contrapuntística con la que Mendelssohn rinde tributo a sus antecesores. Especial expectativa despertó la actuación del joven pianista ruso Boris Giltburg, por sus sobresalientes actuaciones del año pasado y al comienzo de éste. Si cada generación de artistas tiene sus propios intérpretes, éste es uno de los más relevantes en la suya. Lo que asombra en Giltburg es la madurez con que acomete obras como este segundo Concierto de Cho-

pin –en realidad, el primero de los dos que compuso–, alejado de moldes y estereotipos interpretativos que no responden a la difícilmente discernible índole del auténtico sentimentalismo chopiniano, a su esencia poética, sutil y a la vez compleja. Pero nada aparta a este artista de 24 años de sus elevadas miras musicales, puestas por encima del instrumento. Lo logra con el perfecto contralor de sus medios técnicos y expresivos y con el sabio empleo de la energía que fluye de sus dedos y de su mismo cuerpo con naturalidad, convirtiéndose en sonido puro con pulcritud ejemplar. Nítido caudal, significativa elocuencia y calidad sonora brotaron desde los primeros compases del maestoso. Gilburg maneja muy bien el código lingüístico de Chopin y su prosodia,

por ello su fraseo es óptimo, y brotó con expresividad memorable en el célebre larghetto y con brillante virtuosismo en el allegro vivace final. La ovación que siguió al Concierto N° 2 fue respondida por una afiligranada versión del estudio La Leggerezza, de Liszt. Dos obras de significativo valor sinfónico completaron esta lograda primera sesión de la Filarmónica: la sincronización de los distintos grupos instrumentales a partir de las cuerdas resultó esencial para lograr el carácter de El Filósofo, de Haydn, con bellos solos de fagot y muy buena intervención de los metales, y el poema Los Preludios, de Liszt, fue vertida con brillo y poética profundidad.

“Acá se puede apreciar nota por nota, emoción por emoción, silencio por silencio y palabra por palabra. Es distinto de otros encuentros de tónica festivalera.” Así de sencilla fue la manera que tuvo el guitarrista Juan Falú para describir el Encuentro de Músicos Populares, que desde 2004 se realiza en Rosario y que entre el 18 y el 24 de este mes ofrecerá su sexta edición, con una serie de talleres y conciertos. Los músicos que quieran aprender algo nuevo pueden inscribirse en diversos talleres hasta el próximo viernes (las bases se encuentran en www.encuentrodemusicos.com.ar/talleres.html) y los oyentes comunes que sólo quieran escuchar tienen este año una cartelera en la que figuran Juan Carlos Baglietto, Teresa Parodi, Omar Moreno Palacios, el Dúo Salteño, Laura Albarracín y el grupo Anacrusa, en una lista de nombres en la que también aparecen músicos jóvenes, menos conocidos y con menos trayectoria, pero muy talentosos: Topo Encinar, Paola Bernal, Juan Iñaki y José Luis Aguirre, entre otros.

Héctor Coda

Ballet de Salta: estrenó El Mesías, de Wainrot

Un elenco joven que toma riesgos ARCHIVO

Continuación de la Pág. 1, Col. 6 la primera vez que se da El Mesías en el interior –además del Ballet Contemporáneo del San Martín, la pieza integra el repertorio de las óperas de Bordeaux y de Niza, del Royal Winnipeg canadiense y el Flandres de Bélgica–. “Nos atrevemos a traer obras interesantes y difíciles, que nos hacen crecer”, considera el “maestro”, como lo llama aquí todo el mundo, en diálogo con LA NACIÓN, que viajó invitado por este organismo provincial para asistir al estreno de aquella obra. Regueiro y Liliana Ivanoff, la subdirectora, están casados hace 40 años, se conocieron ya bailarines y siguieron camino juntos. Ambos iniciaron su ruta en el Argentino de La Plata, pasaron a comienzos de los 70 un lustro en escenarios de Alemania y, de vuelta en el país, siguieron su carrera como integrantes del Estable del Colón, en el que se jubilaron del escenario y luego se desempeñaron como ensayistas y maestros del Instituto Superior de Arte. “Siempre hemos funcionado de una manera conjunta y ahora esto parecía como una aventura. Tenemos dos hijos que se hicieron grandes y en vez de irse ellos de casa resulta que nos fuimos nosotros”, comentan con gracia. La pregunta obligada, entonces, es por qué estuvieron dispuestos a dejar Buenos

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Regueiro-Ivanoff, al frente de la compañía

Aires y el mayor de los coliseos por un elenco con todo por hacer. “Empezaron los problemas en la escuela”, observa Regueiro, formador de generaciones de varones, desde Maximiliano Guerra hasta la joven promesa Gerardo Wyss. “La gran debacle del Colón”, completa Ivanoff. Ellos ganaron por concurso sus puestos de directores en el Ballet de Salta y pusieron en marcha un proyecto que concibieron sobre la base de sus antecedentes. “Inconscientemente nos fuimos preparando para esto –advierten–. Tratamos de aprender, de llevarnos la menor cantidad de errores de las experiencias que hemos hecho. Trabajamos bajo reglamentaciones

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todos los días de 20 a 2 hs. Show tradicional y participativo. Ricardo Montesino presenta especialmente. Vier. y Sáb.: Paula Gales. Butacas $ 80. reservas on line. bar-sur.com.ar

Santana y Karina Paiva. Conjunto Musical Candilejas. 3 parejas de tango danza. Folclore: Chochín Balbuena. Danza folclórica con boleadoras: Florentino y Graciela. Dir. mus.: Juan M. Silveyra. Lunes a Sábados: Cena 21 hs. Show 22.30 hs.

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Callao 892. clasicaymoderna.com Dúo Napoli-Casares: “1920 - Tango”. Francisco Casares (voz y guitarra) y Marco Nápoli (guitarra) interpretan una selección de tangos y canciones criollas en versiones originales. Lun. 21.30 hs.

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Callao 892. clasicaymoderna.com Alejandra Zilberberg : “De amores...de amores...” La cantante interpreta standards de jazz, baladas y boleros, acompañada por Tomás Fraga (guitarra) y Nicolás Radicchi (contrabajo). Lun. 21.30 hs.

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Ciclo de Teatro x la Justicia: Lun. 21.30 hs: “Damiens” (el cuerpo de los condenados). Compañía Nacional de Fósforos. Entrada libre y gratuita.

Alternativa musical FOTOS BALLET DE LA PROVINCIA DE SALTA/ISIDORO ZANG

Esbelta, etérea, expresiva, Erika Zimmermann se destaca en el rol central de El Mesías

les. Es una compañía clásica –dispuesta a tomar riesgos, a probar lenguajes de coreógrafos invitados– creada por decreto en junio de 2007 para darle un hermano a la Orquesta Sinfónica que dirige Luis Gorelik. Pero, también, nace como reflejo de una ciudad sembrada de estudios de danza. Curiosamente sólo el diez por ciento del staff –ahora de 45 intérpretes– es salteño y la variedad de su composición se entiende como el fruto de un estricto concurso abierto internacional. Por eso en este ballet hay bailarines de diferentes provincias (Córdoba, Santa Fe, Chaco, Mendoza, Tucumán) y de otros países de América latina (Brasil, Paraguay, Perú, Chi-

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Perón 2535. Res. telef. Cena Show. De Lun a Dgo 20.30 hs. Todas las noches nuestro teatro se viste de fiesta para recibir público de todo el mundo. Show 22 hs.: Cantantes. Cuatro parejas de baile. Cantantes invitados. Música y Ballet Criollo. Los Gauchos Argentinos. Música del Altiplano y el sexteto “Sabor a Tango”. [email protected]. www.saboratango.com.ar

le). Hay quienes ya dieron sus primeros pasos profesionales y otros debutantes; hay dos pares de hermanos, tres matrimonios y varios noviazgos; hay mucho talento y potencial. El vigor y la energía de la juventud (el mayor del elenco apenas cruzó la barrera de los 30) es su denominador común. Y aun con lo disímil de sus formaciones, los bailarines lograron funcionar en un ensamble que sorprende por sus virtudes. “Queremos demostrarle al público de Salta que el ballet no es nada más que El lago de los cisnes, el tutú blanco y la coronita”, decía Ivanoff. Y allí van: mañana y pasado, volverán a medir su desafío en el Teatro Provincial con El Mesías.

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Incluso, una de las presentaciones, a cargo del dúo que integran Víctor Rodríguez y Osvaldo Muñoz, será de homenaje al compositor, pianista y docente santafecino Remo Pignoni, y otra, a cargo de Leopoldo Deza, será para rendirle tributo al compositor tucumano Rolando “Chivo” Valladares, fallecido a fines del último año.

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El perfil estético al que apunta este encuentro –organizado por músicos independientes con el apoyo de la Municipalidad de Rosario y del gobierno de la provincia de Santa Fe– está muy relacionada a la alternativa musical argentina, de Paraná. Es decir, una propuesta que, mediante conciertos y como lo explicaba en pocas palabras el guitarrista Falú, es para sentarse a escuchar. Para esta edición, la sexta, el encuentro tendrá una docena de talleres y charlas (sobre instrumentos y ensambles, danzas e interpretación vocal) y 25 recitales, (cuatro o cinco cada día) en varias salas rosarinas. Las sedes serán el Centro Cultural Lavarden, el teatro de la Comedia y el teatro del Parque España.

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Espectacular show de tangos. Desde 22 hs: Alberto Podestá, Juan Carlos Godoy, Reinaldo Martín, Diego Hernán, Hernán Frisera, Mabel Mabel, Marcelo Saladino y Marcelo Muñoz. Parejas de baile. Quinteto La Cumparsita. Dir. gral.: Juan Carlos Atanás.

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Marcelo T. de Alvear 1155 Jam Session. Abren Fermin Etccheveste (trompeta), Fernando Toyos (contrabajo) y Camilo Zentner (batería). Lun. 21.30 hs. Entrada libre.

Av. Corrientes 829 La fiesta está en el Tabarís. Gerardo Sofovich presenta a Florencia de la V, con Hernán Piquín, Valeria Archimó, Mónica Farro, el mago Black, los fabulosos Winter y gran elenco. Dir. gral.: Gerardo Sofovich. Miér y Juev 21 hs Vier 22 hs Sáb 21 y 23.15 hs Dgo 19 y 21.15 hs multiteatro.com.ar

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Pero, fundamentalmente, el Ballet de la Provincia de Salta sobresale por un puñado de características excepciona-

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muy estrictas, que en vez de ayudar a la compañía [del Colón] la perjudicaban. Entonces, quisimos que nuestro reglamento fuera lo más flexible posible en bien del espectáculo.” En consecuencia, aquí no hay estabilidad; todos los bailarines pertenecen por contrato a un mismo cuerpo, sin categorías, y concursarán su puesto en él cada dos años; trabajan de lunes a viernes, en su sede de la Casa de la Cultura, en la que toman, además, su clase diaria, obligatoria y paga. Vaya las diferencias. Con su fuerte en el conocimiento artístico, la dupla tuvo que empezar a familiarizarse con cuestiones de la función pública que les resultaban un tanto ajenas. Por eso, a veces, se topan con un presupuesto que les deja asuntos pendientes y sobrellevan con mucha voluntad una estructura todavía chica, con vacantes que deberían cubrirse en el corto plazo –desde rubros técnicos hasta otros operativos para que, por ejemplo, tras el ensayo general la maestra no termine llevándose a casa para lavar el vestuario del espectáculo–.

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Realismo clarividente, de A. Chéjov; y “El hombre de la flor en la boca”, de L. Pirandello. Lun. 20 hs.

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