Suspiros apacibles de Bartoli

Busch. adapt. marta Betoldi. Dir. aleL jandra ciurlanti. vier. 21 hs. sáb. 22 hs. Dgo. ..... Dársena B (puerto). Descubrí Mar del Plata desde el mar- . crucero de 3 ...
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ESPECTACULOS

Domingo 2 de enero de 2011

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GRABACIONES

Suspiros apacibles de Bartoli A falta de novedades, Cecilia Bartoli ofrece una exquisita antología PABLO KOHAN PARA LA NACION Verdad de Perogrullo: Cecilia Bartoli es una artista excepcional. Y única. Su modus operandi es absolutamente diferente al de cualquier otro cantante lírico. Desde hace más de tres lustros mantiene una rutina increíblemente austera. Por año, sólo participa en una o dos producciones operísticas e, infaltable y aguardado, edita un compacto que, además, es presentado en recitales que lleva adelante en giras internacionales que sólo concitan elogios y admiraciones. El resto del tiempo, lo dedica a la investigación. La resultante de esa actividad es el rescate de materiales ocultos u olvidados que, por supuesto, después son la columna medular de sus álbumes. Y en ellos, se despliegan la voz y el arte de una de las cantantes más sorprendentes de la historia, la única que alcanzó la gloria sin inmiscuirse con la ópera romántica. Pero ese canon sostenido como un credo, ahora se ha visto alterado. Sospiri, su nuevo disco –como siempre, para Decca– no presenta material nuevo sino que es una antología de grabaciones ya editadas. Pero Bartoli es Bartoli y esta colección tiene unidad, variedad, equilibrio y un perfil general unitario. Sus suspiros son apacibles, bellos, melódicos, románticos e irresistibles. Sospiri incluye cuatro arias barrocas contemplativas, calmas y de un intenso lirismo. Dos de ellas, ciertamente excelentemente cantadas, no dejan de tener un objetivo pedagógico. “Lascia la spina”, de Il trionfo del Tempo e del Disinganno, de Handel, de 1707, es mucho más conocida, con otro texto, como parte de su ópera Rinaldo. Y también está

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Sospiri incluye arias barrocas, clasicismo mozartiano, bel canto y obras sacras

“Sposa, non mi conosci”, de la ópera Merope, de Geminiano Giacomelli, que, reciclada por Vivaldi dentro de su ópera Bajazet, ya había sido grabada por la misma Bartoli hace casi veinte años. Sin esas coloraturas infartantes made in Bartoli, estas dos arias son presentadas en un altísimo nivel de perfección artística, con fraseos exquisitos y una voz mágica e inconfundible. El compacto avanza cronológicamente y después del barroco llega el clasicismo mozartiano, con pasajes de Las bodas de Figaro y de Don Giovanni. Pasa luego el bel canto, con arias de Bellini, Giuseppe Persiani y Rossini y concluye con dos obras sacras del romanticismo francés, el Panis angelicus, de Franck, y el “Pie Jesu”, del Réquiem de Fauré.

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Dentro de esta enumeración general y sucinta, hay que destacar, e s p e c i a l m e n t e, “Una voce poco fa”, del barbero rossiniano, la única aria del disco en la que Bartoli exhibe toda su agilidad, y “Casta Diva”, un aria que tiene, para muchos, en el antiguo modelo de Maria Callas un prototipo insuperable. Lejos de tener que dar alguna prueba, Bartoli ofrece una interpretación sublime, sumamente musical. Su canto es absolutamente noble. El año que viene, Bartoli habrá de aparecer, seguramente, con algún nuevo compacto, con material inédito o con algún repertorio inusual. En este 2010 que recién se fue, Cecilia y Decca decidieron reunir arias operísticas y sacras calmas y bellas. Lejos de cualquier posmodernismo desaguado, esta antología permite disfrutar de la belleza tranquila. Sobre todo porque quien canta es Cecilia Bartoli, una artista superior.

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