ESPECTACULOS

Jueves 23 de diciembre de 2010

OPINION CLASICA

I

RADIO s CALENDARIO LIRICO

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ACORDES

La ópera del Met, en Nacional Clásica

POLA

SUAREZ URTUBEY

Los sábados, la temporada suena por la 96.7

Para un amigo lejanísimo No quiero que se me vaya este 2010 sin recordar que hace tres siglos (1710), en Jesi, a un paso de Ancona, nacía Giovanni Battista Pergolesi, a quien nuestra época reconoce como el padre de la ópera bufa, y autor de un bellísimo Stabat Mater, compuesto a comienzos de 1736 en que muere, apenas con 26 años. Milagros del arte, a Pergolesi lo sentimos siempre jovencísimo, sin asomos del peso de los siglos que nos separan de su tiempo. Cuantas veces, repensando la ópera italiana del XVIII, nos hemos topado con él, con su Serva padrona, que invariablemente deslumbra con sus ocurrencias, con esa música preciosa que no tiene edad, porque irradia la aparente sencillez de lo verdaderamente auténtico. Es que aquel incontenible movimiento popular que estremeció las entrañas de la ópera italiana, buscaba ahora poner en escena temas alegres, prosaicos, extraídos de la vida cotidiana, para enfrentarse sin prejuicios con los héroes, dioses, reyes o emperadores que ocupaban a la ópera seria. Por algo al representársela en París en 1752 desencadenó un jaleo artístico y político que hizo historia, mientras en 1920 Stravinsky iniciaba bajo sus destellos el llamado neoclasicismo. Lo que abría Pergolesi en 1733, en sus radiantes 23 años, era el turno de las mujercitas astutas, maridos celosos o viejos enamoradizos y ridículos, acudiendo al desparpajo de las lenguas dialectales, como es el caso de Lo frate´nnamorato que, junto con La serva padrona, difundió el Colón a partir de la década de 1930.

Katherine Wessinger o la Chica Oca AP

NUEVA YORK

Lírica para chicos La soprano Katherine Wessinger (foto) interpreta a la Chica Oca en la ópera Konigskinder, de Engelbert Humperdinck, que sube a escena en Nueva York de la mano de una producción de Dell’Arte Opera Ensemble. MUNICH

Calixto Bieito estrenó anteayer en la Opera de Munich su versión de Fidelio, la ópera de Beethoven. Con un lenguaje estético pasado por el tamiz de la moderación, lejos de la violencia de su Don Giovanni y de otras producciones, el director español se adapta a la visión humanista del autor y dibuja un poema existencialista que abreva en las fuentes de Kafka y Borges. Bieito se muestra satisfecho del resultado de su montaje, que generó grandes expectativas. Después de su éxito con Parsifal, en Stuttgart, donde tuvo la oportunidad de ahondar en la reflexión sobre las religiones, ahora puede explayarse en la utopía de Beethoven, desarrollada en temas

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Son muchas, complejas, infinitas, las tareas del director de orquesta. Entre muchas más, y por nombrar las más evidentes, debe indicar las entradas y cierres, las intensidades, establecer el tempo, congeniar planos sonoros, dictar los modos de frasear las melodías. Pero eso es sólo una parte del todo en el mundo del director. El hombre trabaja con músicos, seres humanos que tienen sus ideas, sus fantasías, sus orgullos y que, de un extremo a otro, son capaces de ofrecer sus más íntimas lealtades o sus peores malicias. Artur Rodzinski, por ejemplo, pudo comprobar esto. Nacido en Croacia, en 1892, y formado en Polonia, Rodzinski llegó a Estados Unidos en 1926, convocado por Stokowski para que trabajara a su lado al frente de la Orquesta de Filadelfia. Desde entonces, y hasta su fallecimiento, en 1958, fue una figura central en la vida musical estadounidense. En los años 30, comenzó una intensa ac-

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Habrá títulos hasta mayo de 2011: La Traviata, Rigoletto, Tosca, Simon Boccanegra, Pasquale, Ifigenia en Táuride, Armida, Boris Godunov y Lucia di Lammermoor, entre otros. Durante esta temporada, por el escenario del MET pasarán figuras como Anna Netrebko, Plácido Domingo, Renée Fleming, Susan Graham, Marcelo Alvarez y Bryn Terfel, entre otros.

tividad al frente de la Orquesta Filarmónica de Nueva York, orquesta que, en 1943, habría de contratarlo para que fuera su director musical. En 1946, Virgil Thompson, el compositor y crítico norteamericano escribió: “Tenemos ahora una orquesta en Nueva York que es una alegría poder escuchar y eso es responsabilidad de Rodzinski”. Pero los músicos, o algunos de ellos, no sentían la misma gratitud. La orquesta y el director estaban ensayando una sinfonía de Gustav Mahler. Concluida una lectura de la obra, Rodzinski, que no pertenecía a la categoría de los directores tiránicos o intolerantes, con su inglés de fuerte acento polaco, preguntó a sus músicos si tenían alguna sugerencia para mejorar la interpretación. Jugó con fuego. Desde las cuerdas graves, una voz no identificada, con un inglés típicamente neoyorquino y no desprovisto de maldad, contestó: “Sí, que traigan a Bruno Walter”.

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EFE

Disparen contra el director

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El tenor cordobés (radicado en Italia desde hace una década) cantó con éxito en la ciudad de Tel Aviv el rol de don José de la ópera Carmen, de Bizet, junto a la Filarmónica de Israel, dirigida por Zubin Mehta. La presentación fue realizada en el marco de la gala anual de la Fundación de la prestigiosa agrupación. Porta fue seleccionado directamente por Mehta, tras haberlo convocado a una audición en Mantua. Por otra parte, el cantante argentino debutará en la ópera Il Tabarro, de Puccini, el 9 de enero en una producción de la Deutsche Opera am Rhein de Düsseldorf.

Simon Rattle

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Gustavo Porta, dirigido por Zubin Mehta

La temporada lírica del Metropolitan Opera House de Nueva York se puede escuchar desde el último fin de semana en Radio Nacional Clásica, en el 96.7 de la FM. Comenzó Don Carlo, de Verdi, en una versión con dirección musical de Yannick Nézet-Séguin y un elenco integrado por Marina Poplavskaya, Anna Smirnova, Yonghoon Lee, Simon Keenlyside y Ferruccio Furlanetto. El próximo sábado, el de Navidad, a las 15, se podrá escuchar La novia vendida, de Smetana, de una grabación de archivo de la función realizada el 2 de diciembre de 1978. Contó con dirección de James Levine y las voces de Teresa Stratas, Nicolai Gedda, Jon Vickers y Martti Talvela. Para empezar el año, el 1º de enero, a las 14, se escuchará Pelléas et Mélisande, con la batuta de Simon Rattle y los cantantes Magdalena Kožená, Felicity Palmer, Stéphane Degout, Gerald Finley y Willard White. Una semana después, el 8, a las 15 será el turno de La Fanciulla del West, de Pucini, conducida por Nicola Luisotti. Las actuaciones serán de Deborah Voigt, Marcello Giordani y Lucio Gallo.

ALLEGRO/ POR PABLO KOHAN

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como el amor y el arte. Bieito rechazó la posibilidad de ambientar la obra en el realismo de una demoledora dictadura, tal como sugiere una trama situada en una cárcel del siglo XVIII en Sevilla: “Para Beethoven esto sólo era una anécdota. Su obra tiene una filosofía centroeuropea, tanto en lo musical como en su lectura dramatúrgica, que hay que reforzar porque él no era un hombre de teatro”. ISRAEL

Bieito se pone filosófico

   Curiosamente, sus títulos líricos estuvieron ausentes en estas latitudes durante el siglo XIX y en el XX, según nuestros datos, hasta la tercera década. En cambio se registra el estreno del Stabat Mater en el templo alemán de Buenos Aires ya el 17 de marzo de 1856, dirigido por Herstell. Pero es que Pergolesi no se fue de este mundo dejándonos sólo divertidas ocurrencias líricas, porque parte de su creación religiosa forma parte de nuestro más rico patrimonio occidental. Y no habrá un aficionado a la música que no se haya conmovido con su Stabat Mater, basado en la secuencia para la conmemoración de los Siete dolores de la Virgen María, ese “divino poema del dolor” según palabras de Vincenzo Bellini. En estos días de especial significado para la comunidad católica, recordemos al músico de Jesi, tan ligado desde sus tempranísimos estudios en Nápoles a la realización de misas o de páginas destinadas a fiestas de la cristiandad, obras rescatadas hoy para el mundo, como sus motetes, su Laudate pueri Dominum, el Salve Regina o aquel Stabat Mater con el que se despidió de la vida el 17 de marzo de 1736. Con la música de Pergolesi ¡Feliz Navidad!

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