Brillo y amor en una zarzuela

14 oct. 2010 - mejor que Emmanuel Pahud? Claramente, esos seres están para ..... Sweeney Todd. el cruel barbero de. Fleet street. con Julio chávez y KariL.
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Espectáculos

Jueves 14 de octubre de 2010

LA NACION/Página 11

CLASICA

Brillo y amor en una zarzuela

(Acordes) N Boris Godunov, en el Met. El bajo ale-

mán Rene Pape (foto) tendrá –a partir de mañana– la responsabilidad de darle vida al personaje protagónico de Boris Godunov, de Mussorgsky. Esta nueva producción lírica de la Metropolitan Opera House de Nueva York lleva la firma del régisseur Peter Stein, en la puesta en escena, y la de Valery Gergiev, en la dirección musical.

Luisa Fernanda vuelve a mostrar todo el salero de este género tan español Buena ((( Luisa Fernanda. Zarzuela en tres actos de Federico Moreno Torroba, Federico Romero Sarachaga y Guillermo Fernández-Shaw. Intérpretes: Virginia Romero Dupuy, Luciano Garay, Graciela Oddone, Norberto Fernández, Alicia Alducin, Luciana Méndez y otros. Dirección orquestal: Jorge Walter Lhez. Puesta en escena: Eduardo Casullo. En el teatro Avenida, Avenida de Mayo 1222, hoy y el 16, a las 20.30, y mañana y el 17, a las 18.30. Duración: 150 minutos, con dos intervalos.

N Saboreando una cerveza. LONDRES

(AFP).– “Figaro, Figaro, Figaro!”, entona el barítono en la primera escena de El barbero de Sevilla ante un centenar de espectadores embelesados que saborean una pinta de cerveza. Una nueva traducción al inglés de la ópera más conocida de Rossini se presenta en un lugar increíble, la sala trasera de un pub del norte de Londres que ha surgido como la primera nueva Opera de la capital británica en más de 40 años. La obra fue acortada a dos horas, la acción se trasladó a Salisbury –una bella localidad del Sur de Inglaterra–, y se le añadió una buena dosis de humor, en una iniciativa para hacer la ópera más accesible, y por una fracción del precio del que se paga en los lujosos teatros del centro. N Premio para Juan Manuel Abras. El

joven compositor argentino Juan Manuel Abras obtuvo el 2° premio del concurso internacional del Wiener Filmmusikpreis (Premio de la Ciudad de Viena a la Música de Cine), del que participaron 140 compositores. La ceremonia de presentación de los ganadores tuvo lugar en la Universidad de Música y Artes Dramáticas de Viena. Abras fue discípulo de Krzysztof Penderecki en la Academia de Música de Cracovia, en Polonia, y realizó un postgrado en composición con Kurt Schwertsik y con el director Leopold Hager en la Universidad de Viena.

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Rene Pape, un zar en pie de guerra

(Allegro)

Por Pablo Kohan

Manuel Rego, un verdadero superhéroe de la música Algunos más, otros menos, la gente ve en los intérpretes una clase maravillosa y amantísima de superhéroes. O más completos también. Por ejemplo, ¿alguien podría imaginar al Hombre Araña o a Batman tocando el violín mejor que Itzhak Perlman o la flauta mejor que Emmanuel Pahud? Claramente, esos seres están para cuestiones menos artísticas. Sin embargo, hay músicos que debieran ser verdaderos superhéroes para poder alcanzar las metas que, ocasionalmente, les son planteadas. En una oportunidad, pareciera que de Manuel Rego se esperaba que fuera mucho más que un mero pianista. Manolo, como le decían los muchos que lo conocían y le querían bien, fue un pianista de renombre mundial que falleció hace poco más de tres años. Desoyendo todas las recomendaciones y sugerencias, prefirió seguir viviendo en su Mar del Plata. En 1964, realizó su primera gira europea. Tocó

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Una historia de amor cantada con brillos y soltura

marco para la acción de la trama, rica en melodías que conservan ese aire madrileño que fue, desde siempre, el eje de la zarzuela. La pieza se eleva a través de las partituras, de las que se destacan el aria “De este apacible rincón de Madrid”, donde el tenor Norberto Fernández mostró un excelente caudal vocal, y el dúo “Caballero del alto plumero”, logrado con indudable acierto por el barítono Luciano Garay y por la soprano Graciela Oddone, de excelente registro canoro. La Luisa Fernanda halló en la mezzosoprano Virginia Correa

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en la Sala Cortot, de París, en el Wigmore Hall de Londres y en el Concertgebouw de Amsterdam. Las aclamaciones coronaron cada concierto. Y volvió. Su lema parece haber sido viajar, maravillar y retornar. En el país, paseaba su arte por las principales y no tan principales salas del país, con pianos de todas las calidades. En uno de esos teatros, Manolo, que ponía la mejor onda incluso ante los peores instrumentos, tomó conciencia de que el piano que le aguardaba en el teatro, con serios problemas técnicos, sobrepasaba sus más generosas intenciones. Con calma y apelando, sencillamente, a la comprensión, le explicó a la secretaria de Cultura que lo había contratado: “Señora, no puedo tocar en un piano que tiene cuatro notas que no suenan”. Y la secretaria lo imaginó sobreponiéndose a la kriptonita y venciendo al Guasón: “Pero Maestro, ¡no hay piano al cual usted no pueda doblegar!”

Luisa Fernanda es una obra llena de luz, de alegría y de fusión romántica que guarda el don de la eterna juventud, ya que sigue cautivando al público como cuando fue estrenada, en 1932, en el teatro Calderón, de Madrid. Su trama, inserta durante el reinado de Isabel II, deja llevar su historia por los caminos de los ideales patrióticos de sus personajes y se detiene en el frustrado romance de la protagonista con Vidal Hernando, un rico y algo maduro hacendado que la requiere de amores a pesar de que ella está apasionadamente seducida por Javier, un coronel que abraza la causa liberal en un momento de gran ebullición política en España. Pero más allá del argumento, esta zarzuela brilla por su música y por sus canciones, algunas de cuyas estrofas siguen prendidas en el recuerdo de los más nostálgicos espectadores. En esta ocasión vale destacar la muy afinada orquesta dirigida por Jorge Walter Lhez. Pero por otro lado nada hay de nuevo ni de original en esta puesta en escena de Eduardo Casullo, ya que una modesta escenografía, un vestuario sin demasiado brillo y una simple utilería dieron el

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Dupuy a una intérprete que sale airosa en los momentos cantados, pero no logra la fuerza necesaria en las partes habladas. La pegadiza “mazurca de las sombrillas” y el tema “Sin mi morena” lograron, a través de sus principales protagonistas y de una coreografía de gran colorido, la cuota indispensable para atraer a aquel público de antaño que quizá memorizará, también, la letra de “Ay mi morena”, tema con el que concluye esta zarzuela.

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