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ESPECTACULOS

I

Sábado 30 de abril de 2011

DANZA

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EXCELENTE

GRAN INICIO

Ballet Contemporáneo Sobrios, originales y virtuosos los bailarines de la compañía del Teatro San Martín L BALLET CONTEMPORANEO DEL TEATRO SAN MARTIN: DIRECCION DE MAURICIO WAINROT L GERSHWIN: COREOGRAFIA DE ELIZABETH DE CHAPEAUROUGE; MUSICA DE GEORGE GERSHWIN; VESTUARIO DE RENATA SCHUSSHEIM L COMO EL AGUA QUE FLUYE: COREOGRAFIA DE MABEL DAI CHEE CHANG; MUSICA DE MARTINEZ, SPASIUK, KAGEL Y ROTA; VESTUARIO DE VALENTINA BARI L BEETHOVEN B: COREOGRAFIA DE ANA MARIA STEKELMAN; MUSICA DE BEETHOVEN; ESCENOGRAFIA Y VESTUARIO DE JORGE FERRARI L ILUMINACION: ELI SIRLIN L SALA: SALA MARTIN CORONADO DEL TEATRO SAN MARTIN

Rara vez ocurre que una pieza de formato anticonvencional como la que Mabel Dai Chee Chang compuso para el Ballet Contemporáneo encuentre espacio en el escenario principal de un teatro oficial. Y el del San Martín, nada menos. Aplausos, pues, a la excepcional amplitud de criterio de esa institución (la que, por lo demás, merecería más respaldo económico de las esferas de gobierno) y, claro, al eclecticismo estético de la dirección del Ballet (Mauricio Wainrot). No fue la única nota gratificante en el programa con que el Ballet Contemporáneo inició la temporada. Otro aporte de apertura –aunque no tan sorprendentefue el Gershwin de Elizabeth De Chapeaurouge, una experimentada coreógrafa en el campo del musical, que aquí apunta a una propuesta de pura danza, ágil y fluida pero algo más que un mero divertimento: concebida y coreografiada con rigor, se desarrolla sobre temas del compositor estadounidense del título. Y Gershwin (1898-1937) despunta en todo su esplendor, desde The Man I Love a la Rapsody in Blue, pasando por Porgy & Bess, en un arreglo de

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En Gershwin, Elizabeth De Chapeaurouge apunta a una propuesta de pura danza, ágil y fluida ALICIA ROJO/CTBA

fragmentos enlazados por Jorge Navarro y Ernesto Acher. Los 14 bailarines se adaptan a la técnica jazz de la coreógrafa en un grato espectáculo con aire neoyorquino, y exhiben con limpidez el nivel técnico alcanzado por la compañía. El sutil vestuario en azul de Renata Schussheim aporta funcionalidad: un diseño sobrio e inteligentemente pensado, en telas volátiles, para los giros femeninos; el porte y la personalidad de Vanesa Turelli, en ese plano, acaparan el interés central. Como el agua que fluye es el título de la obra de Mabel Dai, que desafía a los bailarines del San Martín a un trabajo corporal con reglas distintas de las de la danza académica: engarzados en flexibles esteras, los intérpretes reproducen calidades de movi-

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miento de pájaros y trazan una suerte de fábula visual en torno al Fénix, el ave que, en diversidad de posturas y multiplicada, se eleva, cae, se esconde, desaparece y renace. No hay “pasos” bailados sino acciones, en un despliegue alucinante, sobre música original (Marcelo Fabián Martínez), temas de Kagel y la sugerente ambientación que Nino Rota compuso para Il Casanova de Fellini: una original invención de una de las creadoras más personales que han surgido en los últimos veinte años. Final con maestros: el gran Ludwig y Ana María Stekelman, que vuelve al San Martín después de cinco años. Dama de negro y luces en las manos: es el comienzo de Beethoven, estructurada sobre los cuatro movimientos del primer cuarteto. Carolina

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