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espectáculos
| Miércoles 26 de Marzo de 2014
Bambalinas Pablo Gorlero
fantasma // rodó, con compañía propia
Juan Rodó acaba de formar su propia compañía de teatro musical a la que llamó Nuevos Ayres Musicales, con el objetivo de promover la realización de comedias musicales de culto que nunca fueron hechas en la Argentina. “El proyecto contempla la promoción de jóvenes artistas nacionales que aspiren a tener sus primeras participaciones en espectáculos de nivel internacional, junto con otros artistas profesionales del medio”, señaló Rodó. El musical con el que debutará la compañía es Phantom, de Maury Yeston y Arthur Kopit, versión de El fantasma de la Ópera, basada en el libro de Gaston Leroux. Más fiel al libro y con mayor romanticismo, cabe aclarar que es una versión muy diferente al clásico de Lloyd-Webber. Se estrenará en el Teatro del Globo, el 8 de agosto, en una temporada limitada de tres meses. Juan Rodó encarnará a Erik, el fantasma de la Ópera, mientras que Eluney Zalazar será Christine Daae. “La proyección de nuestra compañía es generar un espacio nuevo de difusión artística, promoviendo un repertorio selecto de musicales de Broadway. Serán montajes en formato de cámara adecuados a espacios teatrales y haremos giras nacionales”, explica el intérprete, que se hizo popular en 1991 como Drácula. Phantom fue escrito en 1983, con libro de Arthur Kopit y canciones de Maury Yeston. Cuenta la historia de Erik, quien oculto en una máscara por una deformidad en su cara, en
Despertar de primavera
regreso // para fans
Juan Rodó télam
las catacumbas de la Ópera de París, conoce a Christine, una bella y talentosa cantante, su musa. “En las canciones de Phantom hay misterio, emoción, por momentos oscuridad, pero, sobre todo, siempre prevalece el amor”, describe Rodó, entusiasmadísimo con el proyecto, para el cual continúa tomando audiciones. Él mismo se ocupará de la dirección musical, mientras que la dirección general será de Sergio Lombardo y la coreografía, de Alejandro Ibarra.
Aunque no fue un éxito de público, centenares de adolescentes comenzaron a amar al género musical a partir de Despertar de primavera, estrenado hace 5 años en el Astral, en una magnífica puesta de Ariel del Mastro, con producción de Cris Morena. Por eso mismo, sus intérpretes se reunieron para intentar revivir aquella obra aunque sea por una noche. Harán una versión en concierto del musical de Duncan Sheik y Steven Sater, basado en el clásico de Wedekind; será una sola noche y no faltarán Fernando Dente, Florencia Otero, Mariana Jaccazio, Leandro Bassano, Eliseo Barrionuevo, Belén Pasqualini, Julieta Nair Calvo, Cristian Centurión, Julián Rubino, Pedro Frías, Micaela Pierani Méndez, Stella Maris Faggiano, Ayelén Varela, Guido Balzaretti, Tony Lestingi e Irene Almus. La función, con orquesta incluida, está prevista para la segunda quincena de mayo, en El Nacional.
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Need for speed: La película -A/M/13 c/Res- 17.50 cast
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La desnudez aparece como el vestuario perfecto para esta obra
danza
Wagner, danzado y polémico la wagner. ★★★
buena . intérpretes: Ayelén Clavin, Carla Di Grazia,
Josefina Gorostiza y Carla Rímola. música: Richard Wagner, Phil Niblock, Armando Trovajoli. escenografía: Mauro Bernardini. vestuario: Martín Churba. iluminación: Fernando Berreta. edición y arreglos: Jorge Grela. sonido:
Guillermo Juhasz. coreografía: Clavin, Di Grazia, Gorostiza, Rí-
mola, Rotemberg. asistente de dirección: Lucía Llopis. dirección: Pablo Rotemberg.
centro cultural san martín :
Sarmiento 1551.
funciones :
miércoles y viernes, a las 21; sábados y domingos, a las 19. duración: 55 minutos.
U
na vez más, la experimentación y la transgresión se imponen en la creación del músico y coreógrafo Pablo Rotemberg. En esta oportunidad, su universo se cruza con el de Richard Wagner en una obra que atrapa y desconcierta a la vez. El juego es intenso. La energía se lleva a límites casi extremos. Las acciones en el espacio se multiplican, por momentos, a un ritmo frenético. La Wagner posee una estructura apoyada en fragmentos de piezas del creador alemán –de Parsifal, Sigfrido, La valquiria y Tristán e Isolda, entre otras–, y cada una propone en escena una situación de particular excita-
ción en los cuerpos de las intérpretes. Cuatro mujeres desnudas que, a lo largo del espectáculo, lograrán que ellos pasen de la fría quietud a una violencia inusitada; retomen la calma y vuelvan a rebelarse. Esos cuerpos también irán tornándose en formas humanas que parecerían superar todo decoro. Si en ciertos momentos expresan un bello erotismo, en otros dan rienda suelta a fantasías sexuales que conmocionan por su agresividad. Algo es necesario remarcar: la desnudez de las bailarinas nunca incomoda; por el contrario, a medida que avanza la función, resulta el “vestuario” ideal para las conductas de esas muje-
res muy dispuestas a enfrentar la música de Wagner con el mayor desparpajo posible y sin dejar de lado la poesía, la construcción de imágenes bellas. Es un trabajo que sin duda puede generar mucha polémica. Los admiradores de Wagner quizá no se reconozcan en esta construcción espectacular, y quienes no lo son sentirán necesidad de husmear en la vida del autor de El anillo de los Nibelungos para confirmar si algo de lo que sucede en escena está en relación con su vida o su producción. Pablo Rotemberg vuelve a provocar, con fuerza, la atención del espectador. Lo hace con la seguridad de que estos actos que construye, en los que las tensiones pueden dispararse hacia lugares insospechados, también están plagados de una muy interesante emocionalidad. Habrá que dejarse arrastrar por esas pasiones que estallan en el espacio de la sala Alberdi y llevarse a casa retazos de esas imágenes potentes que han sido construidas con creatividad y talento. ß Carlos Pacheco