ESPECTACULOS

Jueves 7 de abril de 2011

I

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OPINION CLASICA

ACORDES

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ALLEGRO POR PABLO KOHAN

POLA

SUAREZ URTUBEY

MOZART

Sin clemencia, la emperatriz juzgó a la Clemenza di Tito

Gérard Mortier piensa en coproducciones con América latina ARCHIVO

EN AMERICA LATINA

Proyecto Mortier Aunque muchos lo critican (lo acusan de preferir el repertorio contemporáneo al tradicional de la ópera) el inquieto director del Teatro Real de Madrid, el belga Gérard Mortier, planea exportar hacia América Latina alguna de sus producciones o coproducciones generadas desde la casa lírica madrileña. Las colaboraciones que plantea el programador incluirían acuerdos con salas de México, Uruguay y la Argentina. "Estamos en conversaciones", aseguró el director, de 67 años. Según información de la agencia de noticias DPA, podría haber coproducciones que llegarían a los escenarios durante los próximos años. Al Teatro Argentino de La Plata podría ir Lázaro, de Cristobal Halffter; al Bellas Artes de México el belga querría llevar La conquista de México, del alemán Wolfgang Rihm. EXTRAÑO PROGRAMA PILOTO

Música para disuadir a las fieras El sistema de tránsito de Portland, Oregon, Estados Unidos, prueba desde noviembre un sistema para reducir la delincuencia. Se trataría de un arma letal: la música clásica. La idea es ahuyentar vándalos, vagos y personas sin nada mejor que hacer en las estaciones de tren,

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mediante una programación musical que se escuche desde los altoparlantes. La iniciativa podría reglamentarse como ley en la Legislatura de Oregon y extenderse hacia otros condados y estados. El proyecto fue presentado en Portland por el policía John Scruggs, que solía estar a cargo de un barrio con un buen nivel de seguridad. Scruggs escuchó que el programa había funcionado en otras ciudades y le pareció que valía la pena intentarlo. "Se trata de esto", dijo. "Es prevención del crimen a través del diseño ambiental. Si pones rosales frente a la ventana de tu habitación es menos probable que un ladrón intente entrar por esa ventana porque no quieren espinarse". Pero también hay opiniones contrarias, según un informe realizado por la agencia de noticias AP. En 2001, en West Palm Beach, Florida, la policía intentó un programa similar en un edificio abandonado en una esquina del centro. "Como estrategia de reducción de los delitos puede funcionar por un período corto, pero los delincuentes siempre se adaptan a las estrategias de la policía", dijo Dennis Crispo, subjefe de la policía en la ciudad, sobre el programa, que al parecer terminó cuando los vándalos destruyeron los altavoces en el edificio. "Realmente no tiene un efecto duradero". A pesar de es-

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TRABAJO EN EQUIPO

Opera valenciana-paraguaya El programa de sensibilización y educación de la Generalitat 'Solidaria' estrenará el 16 de este mes una ópera realizada con músicos paraguayos y valencianos. El Guardainfane es el tíltulo de la obra preparara en conjunto. CONCIERTO

Lavandera tocará en el Auditorio Nacional de la Música de Madrid Dentro de su atractiva y variada temporada, el Auditorio Nacional de Música de Madrid recibirá a Horacio Lavandera, para la función prevista para mañana. El programa elegido incluirá las sonatas Claro de luna y Waldstein, de Beethoven; las Danzas argentinas Op. 2, de Ginastera; Levante, del argentino Osvaldo Golijov –compositor que además fue homenajeado a principios del último mes, en ese mismo auditorio– y obras de Chopin, Liszt y De Falla.


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En julio de 1791, Mozart, a instancias de su amigo y cofrade masón Emanuel Schikaneder, se abocó a la composición de La flauta mágica. Pero, imprevistamente, desde Praga le llegó un encargo sumamente atractivo. El empresario Domenico Guardasoni, en nombre de la casa real, le pedía, con urgencia y premura, una ópera para ser interpretada en ocasión de la coronación de Leopoldo II como sacro emperador romano y rey de Bohemia. Entre idas y venidas, el libreto sobre el cual Mozart debió escribir su nueva obra fue aquel que Pietro Metastasio había escrito para presentar, a pura adulación y lisonja, a Tito Vespasiano, el más magnánimo, generoso, bueno y noble de cuanto rey haya aparecido antes o después en un escenario de ópera. Mozart dejó a un lado La flauta y se centró en lo que habría de ser La clemenza di Tito. Se dice que algunos recitativos fueron escritos por Franz Xaver Süssmayr y que algunos pasajes fueron tomados de manuscritos anteriores. Sea como sea, en menos de un mes –sus más fanáticos admiradores sostienen que sólo en dieciocho días– la partitura fue completada. Mozart se trasladó a Praga con Constanze para dirigir el “drama serio per musica” cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Nacional de Praga el 6 de septiembre, apenas unas horas después de la coronación. No hay ningún testimonio que dé cuenta del parecer de Leopold sobre la ópera ni si compartía esa visión de un emperador tan poderoso y tan clemente, compasivo, altruista y caballeresco. Pero en una colección de viñetas publicada en 1871 por Alfred Meissner, un médico y escritor austríaco, aparece la opinión de María Luisa, la emperatriz que, sin subterfugios y con cierto desprecio, dictaminó, en italiano, que La clemencia de Tito no era sino una “porcheria tedesca”.

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to la música clásica es mejor que el llamado Mosquito, que se ha usado en el Reino Unido y emite un sonido de alta frecuencia que causa malestar y dolor a los jóvenes pero no puede ser percibido por los adultos por la pérdida del oído que ocurre con la edad.

¡Vivan las izquierdas!

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