Espectáculos

Página 2/Sección 4/LA NACION

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Domingo 18 de febrero de 2007

Por Alicia Petti

Lanzamiento: la nueva apuesta de Continental para el fin de semana

La vida sigue tras Hanglin y Dolina Laderos durante años de esas figuras, ahora Florencia Ibáñez y Guillermo Stronati comparten ciclo propio Guillermo Stronati y Florencia Ibáñez son locutores con más de 20 años de trayectoria cada uno, y tienen en común haber alcanzado reconocimiento y popularidad secundando largamente y con gran talento a dos grandes figuras de la radio. Ibáñez fue la eficaz coequiper de Rolando Hanglin en diversos programas durante 16 años y Stronati hizo lo propio junto a Alejandro Dolina en 21 temporadas. Tanto Hanglin como Dolina, después de largos años, se desvincularon de Continental, emisora que decidió reunir a Ibáñez y Stronati para la conducción de un ciclo que se emite desde el fin de semana pasado todos los sábados y domingos, de 10 a 13, denominado A vivir que son dos días, título perteneciente a Cadena Ser de España. Por demás pintoresco resulta el encuentro entre los protagonistas y LA NACION. “El divorcio será terrible”, dice Stronati con voz enfática. “Por fin solos”, agrega Florencia, y alguien presente en el estudio se pregunta: ¿Y por qué no “los viudos de…”? o “Segundos adentro”. La ironía está instalada en torno a la nueva aventura que emprenden juntos –con mucha armonía, según se observa– después de haber trabajado durante muchos años con los ya mencionados conductores. Y de este prólogo surge una pregunta de rigor: ¿cómo viven esta “separación” profesional?

que estaba madurando hace un par de años; esto no significa que sea definitivo. Yo sigo jugando al fútbol con el Negro todos los martes; sé que a él le impactó mi decisión pero después lo entendió y seguimos siendo amigos. También lo económico fue fundamental, porque Radio 10 no permite –lo que sí ocurre en otras radios– que uno lleve sus propios avisos. Como yo tengo una agencia de publicidad y una productora de radio no tenía esa chance, y el honorario artístico no era muy atractivo. Como contrapartida, Continental me ofreció esta oportunidad y la posibilidad de hacerlo con Floppy, lo que me motivó más aún porque sabía que con ella podía encontrar algunos lugares artísticos comunes. Ella practica un humor absurdo surrealista y camina en la cornisa, pero no cae en la grosería. Es difícil formar una pareja en el micrófono y en la experiencia del pasado fin de semana creo que logramos una buena química.

LO QUE VENDRA

Operas y recitales inician la actividad de este mes

■ El equipo que acompaña a Florencia Ibáñez y Guillermo Stronati está integrado por dos ex integrantes del staff del desaparecido ciclo de Continental RH Positivo, con Rolando Hanglin: Cecilia Absatz (espectáculos) y Sergio Kanevsky (deportes). Integran el equipo de producción Nicolás Arévalo, Nahuel Villarreal e Isabel García. Los operadores técnicos son Eduardo Gutiérrez, Gonzalo Palacios y Martín Calvo.

comenzado. Hay algunas el sábado y otras el domingo porque son dos días bien diferentes. El domingo, por ejemplo, apelamos al Cinema Continental, que recoge diálogos de distintas películas con la participación de la especialista en espectáculos Cecilia Absatz. Y Sergio Kanevsky, que tiene a su cargo la columna de deportes, también hace su contribución, ya que trae datos curiosos de otras épocas, acompañados con la música de otras décadas que se ensambla con la información sobre la actualidad. También apelamos a la audiencia con el planteo de Guillermo, que quiere hablar de las comidas de antes. Así, alguna oyente llama y dice que está haciendo niños envueltos o guiso.

Volver a empezar

Stronati dice con mucho énfasis que está muy feliz de haber retornado al estudio de radio. “El hecho de hacer un programa con el público presente como ocurría en los ciclos de Dolina, mil personas en un teatro que ríen, sostienen y acompañan, es muy halagador. Pero esto es radio, y estar aquí también tiene sus ventajas, porque en un momento, si se me ocurre algo, se lo puedo pedir al operador: un efecto, Quedarse en Continental un tema musical, una cortina. Y aquí “Me produjo una gran angustia so- vuelco mi experiencia como locutor bre todo en los primeros días, cuan- en mi pueblo, 25 de Mayo, donde relado no sabía qué taba fútbol, anidecisión tomar – maba elecciones “Yo sigo jugando al fútbol apunta Ibáñez–. de reinas y hacía Había dos camimuchas otras cocon Dolina. Sé que a él lo nos: seguir con sas. Pero en verimpactó mi decisión, pero Rolando y dejar dad me inicié Continental o como vendedor después lo entendió y de publicidad quedarme aquí seguimos siendo amigos” sin Rolando. He y empecé a tollorado mal mumarle el gustito (Stronati) chas veces pora esa labor porque fueron todos que vi el negocio los días cuatro horas, más las giras y me hice un tano medio fenicio. Hasteatrales, la amistad, el saber todo ta que en 1985 surgió una vacante coel uno del otro, todo muy en parale- mo locutor, en la madrugada, de 1 a lo siempre, y luego mágicamente fui 7, y justo empezaba Demasiado tarde encontrando gente en el camino: ami- para lágrimas, con Dolina y Adolfo gos, la familia, la radio misma, que Castelo. Ahí empecé leyendo avisos, me ofrecía esta oportunidad, valori- presentando los noticieros y cantanzando mi trabajo, y con esa conten- do un poco junto al Sordo Gancé. En ción, comencé a pensar en el futuro, el 87, Castelo se fue a La noticia reen el ciclo de Víctor Hugo Morales belde y me quedé solo con Dolina. A [es la locutora del ciclo que él con- partir de allí siento que he recorrido duce, de lunes a viernes, de 9 a 13, en un largo camino. Continental]. Me terminó de decidir –Y ahora juntos, cada fin de el hecho de que si me iba a Radio 10 semana, en A vivir que son dos ganaría la mitad de lo que gano en días. Stronati: –Quería hacer un proContinental y debía dejar de un día para otro mi carrera de muchos años grama que se me pareciera. No soy aquí. Rolando insistió ofreciéndome el presentador acartonado o el periopagar algo de su bolsillo, pero me pa- dista serio. Puedo hacer otras cosas, recía que no correspondía. Estoy muy como con Dolina. La espontaneidad agradecida por la convocatoria, pero y el ingenio son ideales para el fin yo me siento muy identificada con de semana, donde la gente está más Continental y pasados los malos mo- distendida. Y pensé armar un programentos, estoy muy feliz. Además, de ma donde yo me sienta feliz y cuanlunes a viernes, de 23 a 24, también do surja la actualidad urgente, por conduzco aquí Gente de provincia, un supuesto, la haremos. Aquí me doy espacio dedicado a la provincia de todos los gustos: canto, hago karaoke Buenos Aires. con los oyentes de temas de los 70 y Stronati también califica de “muy los 80, que son los que más recuerdo. fuerte” este cambio: “Fueron 21 años Y bailo lento con las oyentes, porque con Dolina y 20 con mi esposa, es decir yo bailaba en los pueblos, cabeceaba que mi mujer me compró con Dolina a la hija y se paraba la madre. De 10 adentro. Con Alejandro hicimos radio, a 11.30 llaman las mujeres y se anotelevisión y teatro juntos. Yo hice el tan a bailar conmigo temas lentos. duelo también, pero era una decisión De Manolo Galván, Dyango, Julio

CLASICA

Por adentro

Jugar con los recuerdos

Ibáñez y Stronati explican cómo vivieron el “duelo” tras el alejamiento de Hanglin y Dolina de Continental DAFNE GENTINETTA

Iglesias, el Puma Rodríguez. Yo la saco a bailar, la piropeo, la seduzco, vengo bien perfumado con Crandall o Atkinsons. Ella también participa y dice: “Uso Polyana 555”, y después la llevo a su casa en bicicleta o a pie junto a la madre. Es un baile imaginario que a la gente le empezó a gustar, matizado con anécdotas de gente del interior. Esta radio tiene una gran llegada a todo el país y creo que muchos se deben sentir representados.

–¿Y cuál es el aporte de Florencia? Ibáñez: –Los oyentes mueren con lo que propone Guillermo, que es más de pueblo. Yo soy mucho más urbana y se establece un contrapunto. Hay secciones como La movida in, para no descuidar lo que está sucediendo en ámbitos como Palermo Hollywood, los tragos y comidas de moda, los restó-bar y lo nuevo de la música. Para todo eso contamos con todo el apoyo de la FM Los 40 Principales.

Musicampus 2007 de Guitarra Clásica

ABC de clásica

Los guitarristas se reúnen en Córdoba

Casullo, régisseur HOY l A las 19, La Cenerentola, de Rossini, con dirección escénica de Florencia Bendersky y Sergio Glimblat, y dirección musical de César Tello. En la Manufactura Papelera, Bolívar 1582 (4307-9167). Entrada: $ 15. MIERCOLES l A las 20, “Conciertos de los miércoles”, con la presentación de la pianista franco-húngara Anna Guyénot Villena, que interpretará obras de Mozart, Schumann, Chopin, Debussy y Ravel. Reservas en el 48113971/8938. VIERNES l A las 21, Aida, de Verdi, con Vera Golob y Carlos Duarte, con régie de Eduardo Casullo, dirección coral de Martín Palmeri y dirección musical de Roberto Luvini.

museo La Loma, Los Cocos, Córdoba. El viernes, a las 21, se realizará un concierto a cargo de participantes extranjeros del Musicampus, en la sala Caraffa, La Cumbre, Córdoba. El sábado, a las 21, se hará el concierto de clausura a cargo de grupos de cámara del Musicampus, en el museo La Loma, Los Cocos, Córdoba.

Por Pablo Kohan

Orquestas idénticas

Actuarán 52 músicos latinoamericanos Desde hoy y hasta el domingo se realizará Musicampus 2007 de Guitarra Clásica. Asistirán 52 participantes provenientes de Chile, Perú, Bolivia, Paraguay, y de casi todas las provincias argentinas, desde Santa Cruz hasta Salta. La nutrida agenda de actividades se compone de clases de guitarra, de música de cámara, conferencias a cargo de los profesores del curso (y también del luthier Julio Malarino) y conciertos todas las noches. Hoy, a las 19, se realizará el concierto de apertura a cargo del dúo Eduardo Castañera-Carlos Groisman; en la segunda parte actuará Carlos Groisman con guitarra y guitarra romántica, en la capilla Santa Teresita, Los Cocos, Córdoba. Mañana, a las 21, se ofrecerá un concierto a cargo de María Isabel Siewers, acompañada por Nicolás Pazur, en violín, y la actriz Erica Pazur, en el cine Giardino, Villa Giardino, Córdoba. Pasado mañana, a las 21, habrá un concierto a cargo de Eduardo Castañera, en el museo La Loma, Los Cocos, Córdoba. El miércoles, a las 21, se presentará un concierto a cargo de Pablo Márquez, en el museo La Loma, Los Cocos, Córdoba. El jueves, a las 21, es el espacio reservado para un concierto a cargo de participantes argentinos del Musicampus, que se realizará también en el

Y los domingos hacemos Viejos son los trapos, destinada a gente mayor de 40 o 50 años, que nos permite dialogar con psicólogos y médicos que nos dan ideas para mantenernos jóvenes física y espiritualmente, y una sección que vamos a estrenar ahora y se llama Serbicios, con “b” larga, en la que hablamos de los servicios truchos y que tienen que ver con la mala atención. Por supuesto seguiremos sumando secciones porque hay que tener en cuenta que recién hemos

Stronati: –Yo juego mucho al recuerdo. Como mi abuela, que venía con olor a albahaca y perejil en las manos. Y ese olor a comida que ahora se ha perdido. Ibáñez: –Y eso es el programa: un poco el olor a tuco, mezclado con los recuerdos de Guillermo de su 25 de Mayo, y la ciudad hoy, con sus hoteles cinco estrellas, todo lo que pasa en el fin de semana, y la agenda de espectáculos que prepara Cecilia, quien también anima La escuelita, presentada con la canción patria “Aurora”, donde recordamos el buen uso del idioma, tan distorsionado ahora por la televisión y la publicidad, divirtiéndonos pero enseñando al mismo tiempo y que cerramos con aquéllo de “Aquí está la bandera idolatrada…”. Este es un programa conducido por dos geminianos que nos identificamos mucho en diferentes situaciones. Respetamos el esquema que preparan los productores, pero de repente se nos ocurre algo y, por creatividad, lo ponemos en el aire. Intentamos acompañar, divertir, entretener y que el contenido deje un sabor grato en el oyente. Así lo hicieron saber los innumerables llamados que recibimos en los primeros dos programas. Stronati: –Nosotros nos estamos dando todos los gustos; esperemos que el público también. Hasta ahora sabemos que se sorprenden al descubrir otras facetas que quizás antes no poníamos de manifiesto. Florencia: –Lo importante es que ponemos lo mejor de nosotros para obtener el mejor resultado Y en el final quiero destacar que Guillermo Stronati es el Peter Sellers de la radiofonía argentina.

Carlos Groisman

Pablo Márquez, presente en Musicampus

Si se acepta la premisa que indica que una orquesta es aquel organismo en el cual por lo menos dos instrumentos son requeridos para interpretar una misma parte, puede convenirse que la historia de la orquesta se inicia en la segunda mitad del siglo XVII cuando, para realizar un concerto grosso, en Italia, o para llevar adelante un ballet u una ópera, en París, varios violines, por ejemplo, coincidían tocando exactamente lo mismo. Hacia 1730, los tiempos de Vivaldi, Handel, Bach y Rameau, las orquestas, que contaban con una docena de instrumentos, ya tenían sus primeros violines, sus segundos violines, las violas y las cuerdas graves, es decir, chelos y contrabajos. En el barroco, los vientos participaban sólo de modo eventual. En el clasicismo, en la segunda mitad del siglo XVIII, la orquesta se fue ampliando lenta y progresivamente. Hacia 1810, luego de las experiencias de Haydn y de Mozart, con Beethoven, además de las cuerdas, estaban los vientos de madera: la flauta (hoy fabricada con metales nobles), el oboe, el clarinete y el fagot, y también casi todos los de bronce: la trompeta, el corno y los trombones. Con Berlioz, ingresaron, finalmente, el arpa y la tuba, en tanto que los timbales, que ya tenían una larga historia, fueron dejando de ser los únicos instrumentos de percusión dentro de la orquesta. A medida que el siglo XIX fue avanzando, se sumaron otros integrantes de

las mismas familias instrumentales y así aparecieron el piccolo, el corno inglés, el clarinete bajo y el contrafagot entre otros visitantes ocasionales más. Hacia 1900, luego de que Wagner sembrara la semilla del aumento generoso, Mahler y Richard Strauss impusieron las inmensas orquestas del romanticismo tardío. En el siglo XX, según las distintas escuelas y movimientos, hubo orquestas pequeñas, como las del neoclasicismo stravinskiano, o desmesuradas, como las del sinfonismo de Messiaen. Si bien los términos sinfónico y filarmónico tienen etimologías y significados diferentes, en la música académica son sinónimos de sinonimia absoluta. Con el ascenso del clasicismo, a las orquestas que, por su dimensión, eran aptas para tocar las novísimas sinfonías se las comenzó a llamar “sinfónicas”. Por su parte, desde mediados del siglo XIX, en diferentes lugares, aparecieron las philharmonias, sociedades que, “por amor a la música”, podían, eventualmente, promover la existencia de orquestas propias: las “filarmónicas”. Con uno u otro adjetivo agregado, desde c. 1850 y según las circunstancias y la voluntad de sus fundadores, surgieron infinidad de orquestas sinfónicas o filarmónicas, unas y otras con el mismo tipo de plantilla y, por supuesto, haciendo los mismos repertorios. Cómo se disponen las orquestas sobre el escenario será el tema de nuestro próximo encuentro.