ESPECTACULOS

Viernes 1º de junio de 2012

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TEATRO s ESTRENO EN VILLA CRESPO

El excéntrico Copi, según Plate

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CINE s CUESTIONAMIENTOS A NANNI MORETTI

El artista visual y puestista Roberto Plate estrena una versión de la novela El uruguayo ALEJANDRO CRUZ LA NACION Hoy el artista visual y director teatral Roberto Plate, figura icónica del Instituto Di Tella y del grupo TSE, estrena El uruguayo, versión escénica de este irreverente texto del genial Copi (o Raúl Damonte, como figuraba en sus documentos). “Como hay mucha gente que conoce esta novela necesité sacarla de mi biblioteca y llevarla al teatro. Era una deuda que tenía con él. Yo quiero que sea como un libro verbal, no pretendo otra cosa que darle existencia teatral”, dice Plate. Copi le dedicó dos textos suyos, El uruguayo es uno de ellos. –¿Qué sentiste cuando te enteraste de eso? –Yo no era muy consciente del gesto. Es como cuando te preguntan por tu padre y vos, en el momento, a infinidad de situaciones no las entendés. Recién con su partida tomé conciencia de algunas cosas. Su versión escénica está protagonizado por la actriz francesa Claire Ruppli. “En mi puesta él aparece como narrador, un narrador que cuenta lo que está escri“En El uruguayo me asombiendo. El texto está dicho bra su humor, ese en francés, Copi escribió el humor tan desbocatexto en esa lengua y aparedo, tan irreverence sobre la pared de fondo la te” traducción de ese monólogo Rouveyrolls, el trabajo sonoro de Rubén De León tan delirante, tan surrealista. y un perro llamado Lambetta. A mí El uruguayo me sorprende a cada rato, todo el tiempo me asombra A Lambetta, Roberto se lo encontró su humor, ese humor tan desbocado, en una farmacia parisina, ciudad tan irreverente”, dice. en la que vive desde hace 40 años. –Que una mujer haga de él, ¿es Por las dudas, vale aclarar que el todo un guiño a la libertad que perro en cuestión es de juguete. Se mueve a pilas pero es tan bello que, caracterizó a Copi? –Sí, es como una apuesta al traves- seguramente, se ganará merecidos tismo. Yo sé que me metí en un lío, comentarios. Claire, vestida muy a lo pero va bien. Descubrí que una mujer Copi, lo manipula con tanta familiahaciendo de hombre es una situación ridad que el perro toma vida. teatralmente más rica que la de un Durante la charla hay varios rehombre vestido de mujer. Yo espero cuerdos que lo remiten a su amigo que, en un momento dado, Claire se que falleció en 1987. Por ejemplo, transforme en Copi. Y no está lejos, su particular sonrisa. Esa sonrisa que le pide a Claire que no pierda. te lo aseguro. La idea de puesta es simple. Apare- El vínculo entre ellos surgió cuando ce ella en medio de un espacio vacío estrenaron en París Eva Perón. Eso dominado por pocos elementos: un fue en 1970 con el grupo TSE, con obelisco con forma de profiláctico dirección de Alfredo Arias y esce(“Copi fue uno de los primeros muer- nografía de Plate. Aquel montaje tos de sida”), las luces de Jacques despertó todo tipo de polémicas y

Moretti y parte del jurado, antes de la nueva controversia REUTERS

Polémica por los premios en Cannes En Francia sugieren un conflicto de intereses

FABIAN MARELLI

una certeza: se estaba frente a un dramaturgo único, exquisito. El trabajo en conjunto continuó. En 1977 hicieron Loretta Strong (hay un videito de ese montaje en YouTube que es alumbrador). Actuaba Copi. “Verlo en escena era un lujo. Estuvimos un año de gira juntos. De aquel tour tengo los mejores recuerdos. Habíamos alquilado una camioneta e íbamos de acá para allá. Terminamos en La MaMa, de Nueva York. Recuerdo que antes de llegar se golpeó un pie. Entonces, me pidió que le consiga

PARA AGENDAR El uruguayo: de Copi Teatro: El Excéntrico de la 18 (Lerma 420, 4772-6092) Funciones: viernes, a las 22; sábados y domingos, a las 20.30. Entrada: 50 y 70 pesos.

una silla de ruedas. Hizo la función así. Era un tipo que se tomaba esas libertades. Y, en lo personal, era de esa clase de tipos que terminaba pagando la cena sin que nadie lo supiera. Un caballero”, recuerda Plate quien, luego de las ocho funciones en Buenos Aires, se irá con la obra al Festival de Avignon. Con su familia, Copi pasó su exilio en Montevideo. En cierto modo, esta novela, que ahora llega a escena, remite a aquellos años previos a su estadía en París. “En él –cuenta Plate–, el recuerdo sobre ese tiempo nunca estuvo definido por la nostalgia.” –¿Y cuál es tu nostalgia? –Después de estar 40 años en Francia me doy cuenta de que acá estoy con los míos, que soy más charlatán. Me siento como en la cancha de River. De River Plate, claro, dice Roberto Plate con un dejo de pronunciación típicamente francés.

A juzgar por la polémica que estalló en la prensa europea y no cesa de repercutir en otros países del Viejo Mundo, el Festival de Cannes no concluyó el domingo pasado. El cuestionamiento no deja de rebotar en las redes sociales desde que el diario francés Le Monde se hizo eco, precisamente, de rumores surgidos en aquel ámbito desde los cuales se insinuaba un presunto conflicto de intereses en la adjudicación de algunos de los premios más importantes de la muestra. Lo que Le Monde sugiere, en concreto, es que cuatro de las películas consagradas en Cannes (Reality, de Matteo Garrone; Post Tenebras Lux, de Carlos Reygadas; Beyond the Hills, de Christian Mungiu, y The Angels’ Share, de Ken Loach) están ligadas en algún tramo de su respectiva producción y/o distribución con Le Pacte, empresa que a su vez coprodujo la última película de Nanni Moretti, a la sazón presidente del jurado oficial. El artículo del diario francés sostiene que no es la primera vez que ocurre algo así en Cannes. Recuerda el caso de 2004, cuando

Quentin Tarantino encabezó el jurado que premió a Fahrenheit 9/11, de Michael Moore, con la Palma de Oro, cuando ambos cineastas estaban ligados con sus obras más recientes al mismo productor: Harvey Weinstein. Y agregó también que, en 2009, el jurado que distinguió a La cinta blanca, de Michael Haneke, estuvo encabezado por Isabelle Huppert, la actriz predilecta del realizador. El director artístico del Festival de Cannes, Thierry Fremaux, reaccionó de inmediato contra Le Monde. “Decir lo que se dijo es olvidar que Moretti no tiene más que un voto sobre nueve. Creerlo corrupto es no conocerlo y extender esa sospecha sobre el resto del jurado”, dijo en Twitter. En Italia, en tanto, se dijo que las objeciones de los medios franceses están ligadas a cierta molestia por la falta de títulos de ese país en el reparto de premios. “También es cierto que estos supuestos conflictos de intereses son imposibles de resolver, a menos que nombremos como presidente del jurado a un monje trapense”, ironizó Paolo Mereghetti, crítico de cine del Corriere della Sera.