El Arte Rupestre en la Arqueología Contemporánea Buenos Aires, 1991 IBSN 950-43-3722-8

Propuesta para la Integración del Arte Rupestre dentro del Sistema de Comportamiento de los CazadoresRecolectores del Valle de Piedra Parada. Curso medio del Río Chubut María ONETTO

En el presente trabajo se intenta, a través del análisis de una serie de variables, insertar al arte rupestre dentro de la dinámica de los grupos cazadores recolectores que habitaron el Valle de Piedra Parada. No pretendemos llegar a conclusiones definitivas sino más bien observar el sistema de comportamiento de los mismos -con la información que contamos hasta este momento- y tratar de ver qué papel desempeña el arte rupestre dentro del mismo. La zona en estudio comprende el valle del río Chubut desde la confluencia con el río Gualjaina hasta el "codo" de Paso del Sapo, zonas interiores y pampas altas localizadas en ambas márgenes del mismo. 1- En primer lugar analizamos el emplazamiento de los sitios en relación a: a) las vías de circulación; b) los recursos naturales disponibles y c) estacionalidad.

a) Vías de circulación Analizando los aspectos geomorfológicos de la región vemos que: Hay dos entidades morfológicas bien definidas presentes en el área (Petersen 1946). Una de ellas corresponde a un relieve de pampas altas, las que se caracterizan por ser sumamente planas, presentando de vez en cuando pequeñas elevaciones de rocas cristalinas y grandes salitrales en las cuencas basálticas, y por alcanzar el pié de la sierra de manera abrupta, sin acumulaciones de acarreo o conos de deyección. Ellas son: 1a Planicie de la Aguada Escondida, pampas de Gastre y Molle al norte del río y la pampa extendida entre el río Gualjaina y el Cañadón de la Horqueta, al sur del mismo. La segunda entidad morfológica corresponde al sistema de drenaje del río Chubut, causante de todo el relieve actual del tramo no ocupado por los niveles de piedemonte, es decir las terrazas de acumulación. Dentro de este sistema incluimos todos los cañadones que desembocan en el valle, los cuales se pueden dividir en dos tipos. a) Aquellos que acusan un carácter de mayor antigüedad dentro del conjunto, con cabeceras y tributarios bien desarrollados, con perfiles relativamente suavizados. Ejemplos de este tipo son el Cañadón del Hunco -cuyo tramo final, angosto y encajonado, se conoce como Cañadón de la Buitrera- y el del Loro en la margen izquierda, y el de la Horqueta en la margen derecha. b) Los del segundo tipo presentan un carácter juvenil y se encuentran todos aguas abajo de Piedra Parada. Tienen un recorrido mucho menor que los anteriores. Ellos son el Cañadón del Arroyo, el Cañadón Largo y gran

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cantidad de cañadones cortos que desembocan en el río Chubut. Tomando en consideración estos datos, pasaremos a analizar las principales vías de circulación de la región. El valle del río Chubut representa la comunicación entre las localidades de Gualjaina y Paso del Sapo -movimiento oeste-este y viceversa-, y aquellos cañadones subsidiarios con características de mayor antigüedad son las vías de comunicación naturales entre las tierras bajas del valle y las zonas interiores. Como acabamos de ver ellos serían, el Cañadón del Hunco La Buitrera y el del Loro en la margen norte -los cuales comunican con la zona interior del Bajo del Michayal y las pampas altas de Gastre y planicies interiores- y el de la Horqueta en la margen opuesta, que alcanza la zona da Languiñeo al sur. A partir de los datos obtenidos pasamos a considerar el primer aspecto, es decir la relación existente entre las vías de circulación y el emplazamiento de los sitios arqueológicos conocidos hasta el momento. Para ello tomamos el conjunto de los distintos tipos de sitios, ya sea que tengan o no arte rupestre (ver mapa de ubicación de sitios). Ellos son: Sitios a cielo abierto; Sitios con arte rupestre; Sitios estratificados sin arte rupestre; Sitios estratificados con arte rupestre. (Aschero et al 1983). Sitios ubicados en la costa y terrazas bajas del río Chubut Estos sitios se encuentran tanto en la costa y terrazas bajas del río como en el tercer nivel de piedemonte, el cual corresponde a la terraza localizada aproximadamente a 100 m. sobre el nivel del río (Petersen, op. cit.), y un promedio de 400 m.snm. Margen norte: Barda Blanca 1, 2, 3, 4 y 5 (BB 1, 2, 3, 4 y 5), Campo Cerda 1 y 2 (CCe 1 y 2), Campo Moncada 1, 3, 4, 5, 6, 7, y 8 (CM1, 3, 4, 5, 6, 7 y 8), Campo Alvarez 1 (CA1). Campo Cretton 1 y 2 (CC1 y 2). Margen sur: Angostura Blanca (AB), Piedra Parada 1, 2, 3, 4 (PP1, 2, 3 y 4), Campo Nassif 1 y 2 (CN1 y 2), Campo Grenier 1. Cañadones: Por el momento el único sitio localizado es Campo Moncada 2 (CM 2), a 350 m. de la desembocadura del Cañadón la Buitrera, a "...15,50 m. de altura sobre el arroyo que desemboca en el río Chubut de cauce constante y a 450 m.snm" (Bellelli 1988). Según Bellelli su ubicación es estratégica ya que desde la boca del cañadón se domina la circulación de una zona muy amplia que comprende "...ambas márgenes del río Chubut, la

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porción del valle donde está emplazada la Piedra Parada y las proximidades del Cañadón de la Horqueta" (Bellelli 1988.:156). Zonas Interiores: En la zona del Bajo del Michayal, en las nacientes del Cañadón la Buitrera se encuentran dos sitios estratificados con arte rupestre: Campo Parada 1 (CP 1) y el Alero Don Santiago (ADS) (Pérez de Micou, com.pers.). A 16 km por la ruta provincial Nº 13, que recorre el cañadón del Loro está el Yacimiento Aguada del Potrillo, el cual comprende un conjunto de sitios integrado por un alero con arte rupestre Aguada del Potrillo 1(AP 1)-, "...sepulturas tipo "chenque" y sitios con artefactos líticos en superficie -Aguada del Potrillo (AP 5)(Aschero 1983:85). Campos altos: Sobre el extremo oeste de la Barda Colorada en una zona de difícil acceso, y excavado en las nacientes de un cañadón muy estrecho, se encuentra el sitio Campo Nassif 3 (CN3), conocido por los lugareños como la Casa Pintada Es una cueva de grandes dimensiones -27,50m. de largo por 6,70m. de profundidad y aproximadamente 10 m. de altura- cubierta en su casi totalidad por pinturas rupestres. El piso del alero está cubierto por una acumulación de lajas tabulares de arenisca que alcanza los 2 m. de altura. No presenta estratificación (Onetto 1987). Analizando lo que acabamos de describir, planteamos la primera hipótesis: que el emplazamiento de los sitios está en estrecha relación con las vías de circulación de la región, vías actualmente en vigencia. Hacemos hincapié en el punto en donde está emplazada la Piedra Parada propiamente dicha, lugar de confluencia de los dos cañadones principales y en donde se ubican gran cantidad de sitios.

b) Recursos naturales La zona de Piedra Parada fue objeto de un estudio de las estrategias de aprovisionamiento de materias primas minerales, tomando en cuenta un radio de 10 km., considerado, como el máximo territorio hipotético de explotación de recursos, teniendo como centro del mismo al sitio Campo Moncada 2 (Bellelli 1988). Este análisis se limitó a las ocupaciones tempranas del sitio: capa 3a, 3b y 4a, con fechados radiocarbónicos de 3350 ± 90 AP (AC 670), 4770 ± 90 AP (AC 671) y 5080 ± 100 AP (AC 666) respectivamente. Estas investigaciones demuestran que los habitantes tempranos del sitio tenían a su disposición gran cantidad de recursos minerales dentro de un territorio accesible, sin necesidad de recurrir a zonas más alejadas. Las fuentes de aprovisionamiento eran accesibles y aprovechables con la tecnología de que disponían, por lo tanto Bellelli infiere una escasa movilidad -sin destacar otros factores que pudieron intervenir en los movimientos de estos grupos-. En lo que respecta a los recursos vegetales contamos con mayor información. Los datos proporcionados por las investigaciones realizadas por Pérez de Micou sobre los vestigios vegetales encontrados en los sitios y los recursos disponibles en la región, nos aporta abundante información al respecto. Sus trabajos se centraron tanto en el análisis puntual de la obtención de recursos vegetales y territorios de explotación del sitio Campo Moncada 2 abarcando el mismo territorio que Bellelli- (Pérez de Micou 198587), como en el estudio del aprovechamiento de la flora local en los sitios Piedra Parada 1 y Campo Nassif 1 (Pérez de Micou, 1987) y un análisis -realizado en conjunto con Nacuzzi- sobre los recursos vegetales de la cuenca del río Chubut (Nacuzzi y Pérez de Micou 1983-85). Resumiendo sus observaciones podemos decir que: habría existido gran cantidad de recursos vegetales disponibles en el área durante todo el año, sin necesidad de recurrir a una mayor movilidad fuera de dicho territorio. Piedra Parada está ubicada

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dentro del distrito Patagónico Occidental -uno de los cinco correspondientes a la Provincia del Chubut- (Cabrera 1971), cuenta con especies vegetales de los ambientes semiáridos (que corresponde a los alrededores de los sitios): trayao (Chuquiraga avellanedae), coirón (Stipa chrysophilla) y neneo (Mulinun spinosum), de los ambientes húmedos (cañadones y mallines): junta y carrizo o "cola de zorro" (Cortaderia sp.) y de las pampas altas: "cola de piche" (Nassauvia glomerulosa) y cactáceas (Pérez de Micou, 1987:239).

c) Estacionalidad En cuanto a la posible estacionalidad de algunos sitios del valle, vemos que: Para el territorio de explotación del sitio Campo Moncada 2, Pérez de Micou propone su utilización en todo su potencial en primavera-verano pudiéndose continuar su explotación en la estación fría, pero de manera más restringida, obteniendo durante este período leña y materias primas. No encuentra evidencias de la necesidad de abandonar el sitio en algún momento del año. Para tos sitios costeros como Campo Nassif 1 y Piedra Parada 1, "...la presencia de flores de restos vegetales..." en los mismos y dado que "...la época de floración de todas las plantas autóctonas es la primavera y comienzos del verano..." (Pérez de Micou 19791982:102), podemos suponer que estos asentamientos costeros fueron habitados durante este período. Otros datos que sustentan esta hipótesis provienen de los estudios geológicos y geo-hidrológicos del río Chubut Medio, realizados por Petersen y Pronsato respectivamente (Petersen 1946 y Pronsato 1950). Al considerar el curso del río Chubut propiamente dicho, Petersen llega a la conclusión de que el valle y la planicie aluvial son demasiado amplios comparados con el área que ocupan los meandros -actuales o abandonados- así como el caudal actual del río. Estas características demuestran que debe haber tenido un caudal varias veces mayor que el actual, en tiempos no muy lejanos. Pronsato, por su parte nos dice que las épocas de mayores crecientes abarcan el período que comprende los meses de abril hasta noviembre. Los datos que acabamos de consignar sumados a la información proporcionada por los actuales pobladores del valle referida al nivel que alcanza el río en épocas de lluvias y deshielo-, nos lleva a proponer a modo de hipótesis una posible ocupación estacional de los sitios costeros más bajos, situación que estaría relacionada con las crecieres del río, lo que impediría habitar estos sitios desde mediados del otoño hasta la primavera. Sería el caso de sitios como Campo Nassif 1 (Onetto 1986-1987).

Relación entre los sitios con arte rupestre y el conjunto de los asentamientos El análisis de la distribución espacial de los asentamientos en la región nos ha permitido observar la existencia de ciertas agrupaciones integradas por los distintos tipos de sitios, lo que nos estaría indicando una posible vinculación funcional entre los mismos y en las cuales siempre está presente el arte, ya sea en sitios estratificados o en las proximidades de los mismos. Debo aclarar que estos "conjuntos" de sitios surgen como hipótesis de trabajo y como resultado de la sistematización de la información. Quizás éstos no se adapten exactamente a la realidad, pero nos muestran una recurrencia de situaciones que debemos tomar en cuenta. Las principales agrupaciones son las siguientes (ver mapa de la zona con ubicación de sitios):

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Costa del río A- Yacimiento Barda Blanca, que presenta un alero con arte rupestre y dos sitios a cielo abierto con material en superficie muy próximos al mismo. Estos últimos fueron estudiados por Fisher quien propuso la posibilidad de que fueran talleres para la confección de instrumentos líticos, debido a la presencia dominante de artefactos bifaciales y desechos de talla. La ubicación del yacimiento es estratégica ya que se encuentra cerca de las vías de circulación citadas, con abundancia de agua, disponibilidad de recursos vegetales, faunísticos y materia prima para artefactos líticos "...en forma de bloques y nódulos tabulares..." como parte del "...material de arrastre de una torrentera que desemboca en el río Chubut..." (Fisher 1987:119). B- Gran concentración de asentamientos en el emplazamiento de la Piedra Parada -como ya hemos señalado- a donde confluyen los cañadones anteriormente citados. Podríamos subdividir esta zona en dos subagrupaciones menores: B'- Margen Norte: el grupo integrado por los sitios Campo Cerda 1 (cueva de grandes dimensiones, estratificada con arte rupestre), Campo Moncada 4, 5 y 6 (aleros con pinturas) y Campo Moncada 7 y 8 (sitios a cielo abierto con material en superficie), Campo Moncada 1 y 2 (alero con arte rupestre y cueva estratificada que presenta varias ocupaciones sucesivas sin manifestaciones artísticas), cerca de la cual se encuentran dos posibles talleres. B"- Margen Sur: Yacimiento Piedra Parada, con el sitio Piedra Parada 1 (alero estratificado con arte rupestre con tres componentes Tehuelchenses: uno acerámico -C.SIC 495: 620±50 DC- y dos posteriores con cerámica Pérez de Micou 1979-1982) y en las inmediaciones del mismo dos sitios a cielo abierto (Piedra Parada 3 y Piedra Parada 5) y un alero con arte rupestre (Piedra Parada 4: Onetto 1983). C- A 15 Km aproximadamente en dirección oeste-este y sobre la margen izquierda del río, encontramos a los siguientes sitios: Campo Crettón 1 (alero estratificado con arte rupestre: Onetto 1981-1982) y Campo Crettón 2 (sitio a cielo abierto con material en superficie: Nacuzzi 1983). D- Sobre la margen opuesta están los dos sitios: Campo Nassif 1 (alero estratificado con arte rupestre, con un componente Tehuelchense cerámico fechado en 480 ± 75 AP -1475 ± 75 DC-: Aschero 1983 y Onetto 1986-1987), con una explanada frontal que presenta abundante material en superficie, y Campo Nassif 2 (alero con escasas manifestaciones de arte). E- Yacimiento San Ramón ubicado a 12 Km en dirección a Paso del Sapo y en la margen sur. San Ramón 1 (alero con arte rupestre sin estratificación: Aschero 1983), San Ramón 2 y 3 (sitios a cielo abierto) y San Ramón 4 y 5 (sitios con petroglifos: Onetto 1988). Zonas interiores F- En el Cañadón del Loro se encuentra el Yacimiento Aguada del Potrillo, compuesto -como señalamos anteriormentepor un alero con arte rupestre, sepulturas de tipo "chenque" y sitios con artefactos líticos en superficie.

- Vestigios de Producción: Son aquellos recuperados en el contexto arqueológico que guardan una relación directa con el proceso de producción de las pinturas. Acá podemos hacer una segunda diferenciación entre: a) Vestigios de producción de 1er orden: Son aquellos artefactos que se relacionan directamente con el proceso de ejecución de las pinturas, como por ejemplo los útiles usados para la aplicación de la misma (hisopos). b) Vestigios de producción de 2do orden: Artefactos utilizados para la preparación de la mezcla pigmentaria y/o vestigios de pigmentos, artefactos u objetos que pueden estar asociados a otro tipo de actividades y que no implican necesariamente una relación directa con el arte rupestre -actividades como por ejemplo pintura corporal-. Estos dos tipos de vestigios aparecen en el sitio Campo Nassif 1, en el cual se encontraron 4 hisopos: "Son 4 piezas, tres de ellas de 6 mm de largo por 2 mm de ancho de forma ahusada y están totalmente teñidos de rojo. La observación con aumento 30-1 indica la existencia de una zona interna realizada con fibras vegetales ovilladas y una cubierta de pelo (posiblemente camélido). La pintura endurece y, a la vez, compacta el conjunto. Su utilización como hisopos está, posiblemente, relacionada con la presencia de miniaturas en el arte rupestre del abrigo. Las tonalidades coinciden y los tres fueron localizados al pie del sector donde se registraron tales manifestaciones. El cuarto hisopo mide 18mm por 8 y está totalmente teñido de rojo,—incluso en su interior—(Pérez de Micou 1987). Además hay un pequeño tallo leñoso de 2 mm de espesor con un extremo teñido de rojo. La segunda variante estaría representada por una mano de moler y lascas teñidas con pintura roja, además de fragmentos de cuero, varios ovillos de fibra vegetal y una rama también manchados (Onetto 1986-1987). La relación existente entre los pigmentos minerales extraídos en capa y los objetos teñidos -anteriormente mencionados- y aquellos con que fueron ejecutadas las pinturas, fue corroborada por los resultados del análisis por difracción de Rayos-X realizado por el Dr. Iñiguez en el Centro de Investigaciones Geológicas. Son cuatro muestras: tres provenientes de una camada de paja (capa 1c) asignable al componente Tehuelchense cerámico (ver supra), y la cuarta de un fragmento de roca desprendida de la pared del alero que conservaba un motivo de greca de color rojo. Las tres muestras de color rojo presentan una combinación de Hematite (pigmento rojo), Caolinita (arcilla) y Cuarzo (impurezas "...muy comunes de las arcillas y de los pigmentos hematíticos..." Iñiguez y Gradín 1977:126). No hay presencia de yeso u otro aditivo utilizado para la dilución del pigmento, como sucede en las muestras de los sitios Cueva de las Manos, Río Pinturas, Santa Cruz (Iñiguez y Gradín 1977.), Cerro Casa de Piedra 5, Dto. Río Chico, Santa Cruz e Inca Cueva 4, Dto. de Humahuaca, Provincia de Jujuy (Aschero 19831985). También hay vestigios de producción de segundo orden en otros sitios del Área: Campo Moncada 2, Piedra Parada 1, Campo Grenier 1 y Campo Cerda 1. Indicadores de relaciones temáticas o iconográficas: Estos pueden ser de dos tipos:

Arte rupestre En cuanto al arte rupestre propiamente dicho, analizamos en primer lugar los Indicadores de Asociación entre el arte y los contextos arqueológicos (sensu Aschero1988a). Estas asociaciones permiten establecer relaciones de sincronía entre las manifestaciones de arte rupestre y las ocupaciones de los sitios. Los indicadores aquí presentes son de dos tipos:

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a) Intra-sitio: Objetos o artefactos hallados en capa cuya decoración se relaciona directamente con las representaciones del sitio. Un ejemplo es un pequeño tallo fragmentado con decoración incisa hallado en el sondeo practicado en el sitio Campo Cretón 1, semejante a un motivo de greca pintado en la pared del alero (Onetto 1981-1982), así como una pieza cerámica decorada proveniente del sitio Angostura Blanca. Presenta una guarda de

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cruces inscriptas en circunferencias alineadas entre dos líneas incisas rectas y en zig zag horizontales. El motivo de las circunferencias fue realizado por medio de la técnica de punzonado. Este se relaciona por su semejanza con otra figura pintada sobre la pared del alero (Aschero, com.pers. y Onetto 1990). b) Inter-sitio: Artefactos muebles decorados hallados en niveles estratigráficos asociados a contextos culturales semejantes dentro de la región y relacionados con las manifestaciones del arte rupestre de la misma. Es el caso de placas grabadas cuyos motivos incisos extremadamente finos se relacionan con grabados semejantes realizados en distintos sitios del área (Campo Nassif 1, Piedra Parada 1, Alero Don Santiago y Campo Cretón 1). Modo de utilización del espacio decorado Por medio del análisis de las distintas variables relacionadas con el uso del espacio -uso total o parcial del mismo, uso preferencial de sectores del soporte, separación en distintas unidades topográficas, sectores de mayor concentración del soporte, aprovechamiento de la microtopografía del soporte, utilización y reutilización del espacio, cantidad de motivos en relación a cantidad de superposiciones, etc-, en cada sitio y comparándolos entre sí, se obtuvieron resultados interesantes. Debemos aclarar que la nuestra es una visión generalizadora que soslaya el problema de estilo o de cronología. En trabajos anteriores (Onetto 1987 y 1990) nos hemos ocupado de estos temas, analizando el desarrollo del arte rupestre en el área de Piedra Parada a través de las distintas Modalidades estilísticas, elaborando una secuencia estilística relativa local, formada por tres momentos: A- Un momento inicial caracterizado por la presencia de motivos geométrico simples; B- Un momento intermedio en donde perdura el geométrico simple y se agregan otras modalidades ejecutadas con la técnica de grabado; C- Un momento foral caracterizado por el desarrollo del estilo de grecas. Como resultado de nuestras observaciones tenemos que: En primer lugar notamos una utilización conciente del espacio, lo que significa que no sólo se le ha dado importancia a la selección del soporte, sino también que la distribución de las representaciones en el mismo no son producto del azar. Aún en aquellos sitios en donde aparentemente el soporte no se presta para ser decorado con facilidad -debido a sus características topográficas, tipo de roca, etc.- se ha aprovechado lo que podemos denominar la microtopografía del soporte, es decir las oquedades, saliencias, fisuras, formaciones naturales de la roca, etc. Podríamos afirmar que en el 65% de los sitios ésto ocurre. Un ejemplo concreto es: el sitio Campo Cerda 1, en donde la pared de la cueva presenta una forma natural en columnas tabulares de basalto. La impresión que se tiene al observar las pinturas es que éstas se realizaron en función de la estructura de la pared, con una evidente intención decorativa. Cada cara de las columnas, cada oquedad o alero han sido aprovechados ya sea para pintar motivos de trazos muy sencillos -líneas rectas, zig zag, etc- o combinaciones de los mismos, obteniendo como resultado una decoración ornamental compleja. Otros ejemplos se encuentran en los sitios Campo Moncada 6 -en donde una figura en abanico aprovecha la forma natural de la roca-, en Piedra Parada 1 aprovechamiento de oquedades y nichos-, en Campo Moncada 5 y varios más. Relacionamos estas características con el sitio Cerro Sheken, en la Provincia del Chubut, estudiado por Gradín, en donde encontramos varios casos de aprovechamiento de oquedades y fisuras (Gradín 1978b).

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En segundo lugar, en la mayoría de los sitios el espacio se ha dividido en unidades topográficas bien delimitadas, realizando en cada panel, ya sea una representación o conjunto de representaciones diferente en estilo y forma de las restantes unidades del sitio, o bien siguiendo un patrón uniforme. El primer caso está representado en sitios como Piedra Parada 1 y Campo Cretón 1. En el primero, Aschero aisló nueve unidades topográficas y dentro de las mismas una cronología relativa de motivos y colores en base a las superposiciones existentes. En Campo Cretón l hay cinco unidades topográficas que responden no sólo a modalidades estilísticas diferentes sino a técnicas de ejecución distintas: grabado y pintura. También en Barda Blanca 1-3 existe una clara diferenciación que va desde un geométrico simple hasta el estilo de grecas. Ejemplos del segundo tipo se encuentran en los sitios Campo Cerda 1, Piedra Parada 1, Campo Moncada 1, etc. Vemos por éstos ejemplos que la reutilización es una característica que se repite en casi todos los sitios, reutilización que no necesariamente está implicando una diacronía. Hay sitios en donde las distintas unidades topográficas se relacionan con diferentes modalidades estilísticas -como ya hemos señalado- pero otros en que esto no sucede. Es interesante el caso de las superposiciones de motivos, no tanto por ser muy alto el porcentaje de las mismas en relación ala cantidad total de sitios. Además parecería ser menor la cantidad de superposiciones en relación a la cantidad de motivos aislados. Pero ellas parecen relacionarse en varios casos con el uso preferencial del soporte. Un ejemplo de lo que acabamos de decir, es lo que sucede en Campo Nassif 3, en donde el sector central de la cueva incluyendo parte del techo- ha sido utilizado aparentemente como núcleo principal, siendo no sólo reutilizado varias veces por medio del repintado de motivos o agregados de nuevos colores, o bien por medio de la sucesiva superposición de figuras o conjunto de figuras. El uso reiterado de un sector determinado del soporte, aún cuando existen otros espacios libres para decorar, nos está indicando que, aunque las representaciones muestren diferencias estilísticas, estén de alguna manera vinculadas entre sí. La modalidad estilística puede haber cambiado pero la concepción artística parecería tener un denominador común. Otro ejemplo semejante ocurre en el sitio Barda Blanca 2, relacionado temáticamente con Campo Nassif 3. Por el momento carecemos de información acerca de los contextos arqueológicos relacionados con éstos sitios, información que sería de sumo interés para completar nuestras observaciones. Por último, recordamos que en esta área se ha realizado hasta el momento tres excavaciones de importancia, dos de estas en sitios con arte rupestre (Piedra Parada 1 y Campo Nassif 1). Actualmente, se llevan a cabo tareas de excavación en tres sitios, todos ellos con manifestaciones artísticas (Alero Don Santiago, Campo Cerda 1 y Angostura Blanca, a cargo de Bellelli, Pérez de Micou y Onetto respectivamente). Tentativamente podemos decir que en aquellos sitios estratificados con arte notamos una mayor utilización del espacio decorado -así como una mayor reutilización del mismo- que en los que carecen de ocupación. Pero esto no significa una relación necesaria, ya que algunos sitios que no han sido ocupados fueron muy utilizados para fines artísticos (Campo Nassif 3) y otros sin arte fueron ocupados durante lapsos muy extensos de tiempo (Campo Moncada 2). Lo interesante es que, sin importar el tipo de motivo, el estilo o la época en que fueron realizadas las pinturas, se observan comportamientos que son recurrentes. La repetición de estas características relacionadas con la producción artística, nos están indicando que aunque las formas cambien existe una estrecha vinculación conceptual entre las mismas, una continuidad a través del tiempo.

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Observaciones finales Para analizar nuestro trabajo y con el objeto de resumir la información expuesta en el mismo, puntualizaremos los ítems más relevantes que plantea este análisis areal: 1- Destacamos la estrecha relación que existe entre las vías naturales de circulación del área y la localización de los asentamientos conocidos hasta el momento. 2- El área de Piedra Parada habría ofrecido a sus pobladores abundantes recursos naturales tanto para su tecnología como para su subsistencia, sin que les fuera necesario recurrir a otras zonas más alejadas. 3- Proponemos una posible ocupación estacional para los sitios ubicados en las terrazas bajas del valle. La época de ocupación coincidiría con el momento de menor caudal del río, vale decir, entre la primavera y mediados del otoño. 4- Vemos que los asentamientos se ubican formando agrupaciones cerca de los puntos estratégicos más importantes del área y que estos nucleamientos están integrados generalmente por varios tipos de sitios: a cielo abierto -estratificados o con material en superficie-; en cuevas o aleros -estratificados con o sin arte-; con arte pero sin ocupación, etc. Destacamos la alta proporción de sitios con arte en todas estas agrupaciones: de un total de 37 analizados, 22 presentan manifestaciones artísticas. Dichos sitios se relacionan en su gran mayoría con contextos culturales. 5- En cuanto a la asociación del arte con los contextos arqueológicos, encontramos numerosos indicadores que nos permiten establecer relaciones de sincronía entre los mismos. Se han hallado vestigios de producción relacionados tanto con el proceso de ejecución de las pinturas, como con la preparación de los pigmentos. También hay numerosos casos de relaciones temáticas entre objetos provenientes de contextos arqueológicos y las representaciones de los sitios (tanto intra como inter-sitio).

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6- Por último, en cuanto al arte rupestre en sí mismo, se destacan recurrencias en el tratamiento del uso del espacio, denominadores comunes en la concepción artística, que vinculan a los portadores de esas manifestaciones a través del tiempo. Esto refleja una continuidad temporal en el comportamiento de esos grupos, aún a pesar de los cambios que puedan haber ocurrido tanto en su tecnología y adaptación al medio como en la forma y estilo artísticos. La estrecha relación que existe entre los asentamientos humanos y el arte nos lleva a pensar que este formaba parte del bagage cultural de los cazadores-recolectores del valle. Además, la constante vinculación del mismo con los distintos contextos arqueológicos separados entre sí por lapsos de tiempo muy amplios -comprobada por los indicadores anteriormente citados-, nos permite incluir al mismo dentro de la dinámica de los cazadoresrecolectores como una actividad importante más dentro de su sistema global de comportamiento.

Agradecimientos A Carlos Aschero con quien realicé los relevamientos y estudios de arte rupestre de Piedra Parada así como a todos los demás integrantes del equipo de investigación del proyecto: Raúl Scandroglio, Cecilia Pérez de Micou, Cristina Bellelli, Lidia Nacuzzi y Alfredo Fisher. También a las familias San Martín, Grenier y Moncada por su generosa hospitalidad, sin cuya colaboración en muchos de nuestros trabajos, no hubieran sido posibles. A Carlos Gradin por su permanente apoyo, sus consejos y aporte de nuevas ideas y por la lectura crítica de este manuscrito.

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Fig. 1: Localización de sitios en el área de Piedra Parada y ubicación de los distintos yacimientos o conjuntos de sitios: A: Yac. Barda Blanca; B'y B": Yac. Piedra Parada, margen norte y sur respectivamente; C: Yac. Campo Cretton; 11: Yac. Campo Nassif; E: Yac. San Ramón; F: Yac. Aguada del Potrillo.

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El Arte Rupestre en la Arqueología Contemporánea Buenos Aires, 1991 ISBN 950-45-3723-8

Bibliografía

Siglas utilizadas en el texto de las citas bibliográficas:

-------1983. Sitio San Ramón 1. En Arqueología del Chubut. El Valle de Piedra Parada. Serie Humanidades. Gobierno de la Provincia del Chubut. Rawson.

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