Mujeres de armas tomar

TEATRO. Estrena el musical Las déspotas. Mujeres de armas tomar. Ana Acosta se ... táculo: “El teatro, además de un arte, es un .... Boulevard Marítimo 2148.
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Espectáculos

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Viernes 25 de septiembre de 2009

TEATRO Estrena el musical Las déspotas

Búsqueda de un mesías, en clave musical

Mujeres de armas tomar Ana Acosta se meterá en la piel de cuatro grandes reinas para hablar del poder Se conocieron trabajando en un infantil (¡Socorro! Malcriados); él era su coreógrafo y ella interpretaba a una maestra. Sus intereses se cruzaron y decidieron seguir compartiendo el escenario. Nicolás Pérez Costa es un joven dramaturgo y director que ama el musical, y Ana Acosta, una actriz muy versátil capaz de recrear, en una misma noche, múltiples personajes. Tanto es así que, a partir de hoy, a las 21.30, se la podrá ver en el Broadway 1 haciendo la comedia Pijamas, de Marc Camoletti, y a las 23.30 subirá un piso, llegará al Broadway 2 y se pondrá en la piel de cuatro mujeres déspotas, emblemáticas en la historia universal. María Túdor (la sanguinaria), Ana Bolena, María Antonieta y Catalina de Médicis, las cuatro protagonistas del musical Las déspotas, dejarán ver algo de sus intrincadas vidas para hacernos reír y reflexionar acerca de un momento histórico convulsionado, pero que, seguramente, permitirá comprender ciertos designios del poder. “Es una comedia con varias lecturas –dice el autor–. Hay ciertos guiños cómicos que están destinados a un espectador que entiende la historia a la

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Bvar. Marítimo 2280 El impostor, espectáculo de humor a cargo de Martín Bossi y elenco. Vier. 21.30 hs. Hishiryo (pensar desde el nopensamiento). Performance: danza y pintura virtual. Con Florencia Morrone. Vier. 21.30 hs.

que hacemos referencia. El punto era dro Paker, Emiliano Rella y Nicolás la vigencia, en un momento político Maiqués, es reírse “con respeto del social como el actual –sin ponerme ni género, de la historia, de la situación a favor ni en contra de nadie–, cuan- sociopolítico actual, nuestra y mundo la figura de la mujer en el poder dial”, según explica Pérez Costa. es tan comentada o cuestionada. Nos A la intérprete no sólo la fascina el parecía interesante llevar esta analo- género (“una comedia musical es el gía al escenario. Al revisar mejor riesgo que te pueden ofrecer”), sino esta posibilila historia, sentimos que sePARA AGENDAR guimos tropezando con la dad de recrear a estas cuaLas déspomisma piedra.” tro señoras. Ella dice que, tas, con libro “Durante muchos años además, la seduce mucho el y dirección de nos enseñaron que las mupoder. “Por suerte, lo juego Nicolás Pérez jeres siempre habían sido desde el lugar de creer que Costa. unas tontas –ejemplifica Ana soy ellas”, aclara. Pero desTeatro Acosta–, pero estas reinas dede el vamos, la idea la enBroadway 2, muestran, claramente, que tusiasmó y hasta aplicó un Corrientes han tenido un poder que no pensamiento muy práctico 1115. Viernes han sabido usar, por ineficaque siempre impone antes y sábados, a las 23.30; cia o por lo que sea. Después de aceptar hacer un especlunes, a las se dio un tiempo en el que táculo: “El teatro, además de 21. Desde 35 las mujeres desaparecieron un arte, es un negocio. Anpesos. de la escena política; no sates de aceptar un proyecto, bemos si habrá sido porque quiero saber si alguien va a comprar lo que voy a propose portaron muy mal en un momento y las castigaron. Y ahora ner. Entonces, me pongo del lado del estamos viviendo el regreso del po- espectador y creo que, en este caso, der femenino.” con sólo decir «déspotas» y hablar del La intención de máxima con este es- poder en la mujer en cierta época, ya pectáculo, del que participan 15 acto- es interesante”. res, cantantes, bailarines y acróbatas, Carlos Pacheco y en cuyo elenco se destacan Alejan-

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El conejo. De Diego Corán Oria y Facundo Rubiño. Con Roberto Peloni, Mariú Fernández, Facundo Rubiño, Leo Bosio, Pedro Velásquez, Marien Caballero Galvé, Juan José Marco, Noelia Marzol, Emmanuel Robredo Ortiz, Daniela Pantano, Carlos Pérez Banega, Jennifer Trabilsi y Pablo Sultani. Voz de Papá Conejo: Guillermo Francella. Coreografía: Agustina Seku Faillace. Música: Gaby Goldman. Escenografía y vestuario: Marta Albertinazzi. Dirección: Diego Corán Oria. En el Maipo.

Ana Acosta hará cuatro mujeres poderosas, con dirección de Nicolás Pérez Costa HERNAN ZENTENO

Volvió el chupetómetro

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TELEFE

Los nostalgiosos estuvieron de parabienes anteanoche, cuando el primer purrete dejó su chupete en Justo a tiempo, con el propio Carlitos Balá como testigo de su logro. Balá seguirá con su raid por la TV el domingo, con Maru Botana.

El sueño, la esperanza, el objetivo de vivir en un país cada vez mejor, en paz y en armonía, con una clase dirigente competente, idónea y honesta y en una democracia estable son una constante en la humanidad. Para eso habría que suprimir la ambición desmedida de poder y reemplazarla por una mayor dosis de amor. En el pasado hubo devastación, corrupción y violencia; la hay en el presente y se teme que en el futuro ya no quede nada por destruir, salvo que unos pocos elegidos se recluyan y decidan formar una nueva sociedad. Este es el punto de partida de El conejo. A causa de un estallido social, los sobrevivientes deben vivir escondidos en búnkeres. En la superficie sólo hay lluvias ácidas y nada más. No hay mayor desolación que la falta de seres humanos en el marco de la naturaleza. En ese ambiente social, aparece un mesías: el conejo. Un ser muy especial, carismático, Joven elenco con una fórmula para la felicidad, que no siempre es efectiva. Sobre las profecías de este personaje se intenta construir un nuevo mundo que es muy difícil de sostener. Surgen la violencia, el rencor, el deseo de venganza, el liderazgo, que amenazan con matar todas las ilusiones. Para contar esta historia que cuenta con el crédito de estar realizada por gente joven, con una mirada fresca y renovada, los autores escogieron el género musical. Este recurso le da otra dimensión al drama y lo coloca en un nivel donde, sin perder la seriedad del tema, se torna más digerible. Quizás una mayor síntesis hubiera logrado un tiempo más preciso, pero es interesante, por lo original, el planteo de la obra que no recurre a antecedentes dramatúrgicos. El vestuario y las máscaras son joyas que engalanan la propuesta. Hay mucha creatividad en este rubro, tanto en el colorido como en la concepción. Finalmente, el trabajo de los actores se destaca por las condiciones que muestran para interpretar y cantar, un notable potencial que encontró su camino de expresión.

Susana Freire