Espectáculos

Miércoles 29 de octubre de 2008

LA NACION/Sección 4/Página 7

MUSICA CLASICA Robo: recuperó su instrumento luego de trece años de búsqueda

Arthur Honegger, recordado en San Isidro Grata presentación de su oratorio El rey David Muy bueno

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Oratorio Le Roi David (1923), para coro a ocho voces, recitante, solistas y orquesta, de Arthur Honegger (1892-1955). Grupo Coral Divertimento. Voces solistas: Rebeca Nomberto (soprano), Ricardo González Dorrego (tenor), Augusto Morales (recitante), María Rosa Chiaravallon (Pitonisa). Concertador musical: Néstor Zadoff. Ciclo Música Sacra 2008. Catedral de San Isidro.

La feliz circunstancia de escuchar el oratorio El rey David, de Arthur Honegger que, con su propia dirección, se había ofrecido en el Teatro Colón de Buenos Aires en 1930, y con anterioridad, en el estreno argentino de 1925 en el teatro Politeama, con la batuta de Ernest Ansermet y Victoria Ocampo como recitante (no se tienen datos sobre si pudo haberse reeditado en otra oportunidad), se constituyó en un hecho artístico muy valioso, merecedor de ser reiterado en otras oportunidades. Por fortuna la versión ofrecida alcanzó muy buen nivel interpretativo, frente a un público atento y receptivo que colmó la Catedral de San Isidro. Cabe destacar en primer término la excelente labor llevada a cabo por Néstor Zadoff a partir de la claridad, energía y precisión de su batuta, así como la segura afinación y amalgama de los diferentes sectores del coro. Al mismo tiempo fue muy positiva la labor del conjunto instrumental, entre cuyos integrantes se observó la presencia de algunos músicos de largas y brillantes carreras que sumaron una alta cuota de experiencia. También cantaron, aplomados y sin sobresaltos, la soprano Rebeca Nomberto, de muy buena condición vocal; el tenor Ricardo González Dorrego, sobrio y de voz bien emitida; María Rosa

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Chiaravelloti, de decir expresivo para la episódica Pitonisa, y un acertado Augusto Morales en la lectura de los textos dichos con clara dicción francesa y en perfecto estilo. Al conjunto de coreutas, acaso, les faltó una cuota de mayor justeza y amalgama.

Impresión Sin embargo, mas allá de los aciertos interpretativos del elenco, el gran triunfo correspondió a Arthur Honegger, porque su obra, inicialmente concebida para ofrecerse al aire libre, reiteró la impresión que se supone debió a haber causado en 1921, motivo de su consagración. El logro de plasmar con sonidos un fresco de ricos matices, dinámicas y coloraciones. Por un lado con la rusticidad del pasado en la época en la que Jehová hablaba a su pueblo Israel por boca de sus profetas. Por otro, con las trasparencias encantadoras producto de una orquestación conformada por instrumentos a soplo, dos cuerdas (violonchelo y contrabajo), percusión y órgano. Así ocurrió con las fanfarrias de la “Entrada de Goliat” y la “Marcha del cortejo” en contraposición a los emotivos y delicados salmos, algunos de los cuales son ejemplos de inspiración y refinado gusto. Un tramo realmente grandioso surgió en el final de la segunda parte cuando el coro que es el pueblo de Israel pide que la tierra y el mar se entremezclen y que los ríos aplaudan y que las montañas giman “¡Jehová, ven a nosotros!” Luego, el autor logra en la composición del último coral y el “Aleluya”, un cierre de contenida emotividad generador de un aplausos espontáneos y sostenidos hasta que Néstor Zadoff tomó la partitura del podio e invitó a que todos dejaran el templo.

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ímpetu fue aplacándose, pero nunca del todo. Había una suerte de rutina cotidiana que lo metía un rato cada tanto en Internet.

Jaime Jaime Así, casi en automático, Dimitri entró una mañana del último mes de marzo en la Red, pero alguien lo llamó por teléfono y abandonó la computadora que pronto puso en juego el protector de pantalla. Minutos más tarde, el gato de Dimitri –Jaime Jaime– pasó por el escritorio, movió el mouse y dejó al descubierto una página que ofrecía en venta un violonchelo de 250 años de antigüedad.

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II Continuación de la Pág. 1, Col. 4

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ANDREA KNIGHT

El músico no puede ocultar la felicidad que le provoca volver a tener el chelo en sus manos

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lo tenían dicen que lo compraron en buena ley. Nobleza que Dimitri pone en duda, ya que el chelo tiene algunas modificaciones tendientes a ocultar su origen ruso realizadas con mucho cuidado por un luthier especializado. Aun así, los peritos decretaron que había veintisiete coincidencias entre el chelo encontrado en el Gran Buenos Aires y el que figura en el pasaporte que, por fortuna, estaba guardado en otro lugar del viejo departamento de San Telmo. Feliz con su gato, con su chelo, con su mujer y el futuro hijo que esperan, Dimitri decidió volver a la música clásica para compartir el sonido que buscó durante tanto tiempo.

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chelo en la pantalla hasta que efectivamente Dimitri lo pudo volver a tener en sus manos. Nunca fue tocado, ni siquiera le habían cambiado las cuerdas o el estuche, dato que dejaba en claro que el instrumento estuvo guardado para que pasara el tiempo y se olvidaran de él o para venderlo en el exterior. El músico rastreó, con los datos obtenidos, la publicación del chelo en páginas de Francia y los Emiratos Arabes, y pudo descubrir que la aparición en una argentina fue un error de una de las personas que lo tenían en custodia. Dimitri tiene, por ahora, la posesión temporal del chelo, ya que el juicio continúa, porque las personas que

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Sólo le bastó una mirada al músico para reconocerlo. Las palpitaciones no le impidieron llamar a su abogado para preguntar qué hacer. Antes que ninguna denuncia, la mujer de Dimitri se presentó en el lugar para poder ver de cerca el chelo; ella nunca lo había visto en directo, pero sí a través de las fotos del pasaporte que Dimitri tenía de su Stainer. Ese documento, obligatorio en Rusia, daba detalles inviolables de las características del instrumento que luego de la presentación judicial –peritos mediante– dieron crédito a lo que decía Dimitri. Pasaron siete meses desde el día en que Jaime Jaime descubrió el

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