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ESPECTACULOS

I

Martes 17 de mayo de 2011

((((( MUY BUENO

MUSICA OPERA

La flauta mágica Imágenes fantásticas para el Colón

Una versión personalísima de la obra de Mozart, en la que la tecnología y la sutileza musical se dieron la mano DE MOZART. L LIBRETO: E. SCHIKANEDER ELENCO: LYUBA PETROVA (PAMINA), DARIO SCHMUNCK (TAMINO), MARKUS WERBA (PAPAGENO), ALINE KUTAN (REINA DE LA NOCHE), REINHARD HAGEN (SARASTRO), LAURA BELLI (PAPAGENA), OSVALDO PERONI (MONOSTATOS), L L

ENTRE OTROS L DIRECTOR DE ESCENA Y MEDIOS AUDIOVISUALES: DIRECTOR DE ESCENA Y MEDIOS AUDIOVISUALES: SERGIO RENAN L DIRECTOR DE CORO: PETER BURIAN L DISEÑO DE ESCENOGRAFIA: JUAN PEDRO DE GASPAR L ILUMINACION: JUAN GOMEZ CORNEJO L ANIMACION: ALVARO LUNA L VESTUARIO: RENATA SCHUSSHEIM L COREOGRAFIA: DIANA THEOCHARIDIS. CORO Y ORQUESTA ESTABLES DEL TEATRO COLÓN L DIRECTOR: FREDERIC CHASLIN L PROXIMA FUNCION: MAÑANA, A LAS 20.30.

Un nuevo título en el Teatro Colón ofreciendo una cumbre mozartiana se constituye en un acontecimiento de trascendencia para la vida cultural de Buenos Aires. No sólo por la elección, sino también por la importancia que conlleva mantener en movimiento todo el potencial de un teatro, acaso incomparable, entre los que poseen producción en todos los aspectos de la puesta escénica. Y como fue desde siempre, al levantarse el telón, surgió de ese escenario la inconfundible marca Colón, más allá de la cuestionable estética que mostró la ampulosa puesta en su conjunto. Asimismo, haciendo una valoración integral desde el punto de vista musical, la versión ofrecida por el director Frédéric Chaslin se caracterizó en la faz interpretativa por la elección de una dinámica mucho más ágil en los tempi –en la obertura, se escuchó un concepto alejado de la austera y más solemne tradición germana–, en todo momento más livianos y fluidos. Además, fue palpable que con el correr de la acción, el maestro se fue trasformando en el gestor de una versión con sello personal, diferente, sutil e interesante, más allá del rendimiento vocal de los cantantes. Y, en este sentido, vino a nuestra memoria las

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Susana Freire

Una vista panorámica de la puesta, en la que el director Sergio Renán usó recursos multimediales con impactante efecto PATRICIO PIDAL/AFV

memorables versiones de Karl Böhm y sir Thomas Beecham, cada una de ellas diferentes, tal como debe ser en el terreno de la interpretación de la música. En cuanto al rendimiento del elenco de cantantes, merece el mayor de los elogios la actuación del tenor nacional Darío Schmunck, llamado a reemplazar a último momento a Patrick Hénckens. Por su aplomo, mesura y exquisita musicalidad, el artista se transformó en pilar de la versión, dando evidencia de que su carrera alcanzó la cima en los títulos mozartianos. Por su parte, el barítono Markus Werba resultó ser un brillante actor

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cantante, dueño de muy buenos medios canoros y apabullante soltura para trazar un Papageno de contagiosa simpatía. Ya desde su aparición en la primer aria, dejó escuchar seguridad musical y timbre grato, virtudes que mantuvo a lo largo de toda la versión. También impresionó positivamente la soprano canadiense Aline Kuta, encarando las dos grandes arias de coloratura de la Reina de la Noche, las que recibieron muy buenos aplausos del público. La soprano rusa Lyuva Petrova, por otro lado, fraseó con buena línea todos los pasajes musicales de Pamina y se destacó por su refinada imagen y naturalidad en sus despla-

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Virginia Wagner, Florencia Machado y Mónica Sardi como las damas, y los jóvenes del coro de niños –Tobías Campos, María Constanza Leone y Solana Figuera– como los geniecitos. Acertados estuvieron Fernando Chalabe y Mario De Salvo. Un detalle que sumó calidad fue la cuidada pronunciación del alemán de casi todos los integrantes de elenco, señal de una excelente preparación idiomática. El público, como no podía ser de otro modo, tributó un sostenido aplauso, el que seguramente se repetirá en las próximas funciones.

No era de extrañar que después de la experiencia de Lady Macbeth de Mtsensk, Sergio Renán volviera a recurrir a la tecnología para la régie de una ópera. Nada mejor que La flauta mágica para explotar los medios audiovisuales en la ilustración del mundo de fantasía que propone el autor. No sólo se trata de imágenes virtuales para recrear el espacio feérico, sino también para complementar la arquitectura escénica. Y, en este sentido, el resultado es impactante, porque puede manejar la profundidad y la perspectiva visuales, crear figuras con gran volumen y, al mismo tiempo, cambiar la ambientación sin detener la acción. Aprovechó también, con el diseño del español Juan Pedro de Gaspar, el escenario giratorio que tiene el Colón para poder resolver con continuidad el cambio material de ambientes. Además, no se privó de utilizar diferentes telones para complementar la imagen. La combinación de colores que ofrece el vestuario de Renata Schussheim, con un diseño de tipo futurista, aporta un contraste interesante entre el blanco y el colorido de algunos trajes, sobre todo, en las escenas de conjunto en las que el régisseur establece un equilibrio visual y espacial. El diseño de iluminación Juan Gómez-Cornejo, también español, se suma a la hechura estética para lograr variados climas que juegan con valor dramático. Realmente la tecnología multimedia resuelve, por una parte, la majestuosa envergadura de la escenografía, y, por otra parte, también permite concretar las imágenes fantásticas con un vuelo creativo, todo a la vista del espectador.

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