ESPECTACULOS

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Martes 22 de marzo de 2011

MUSICA

MUSICA s ENTREVISTA CON SIDESTEPPER

TEATRO ARGENTINO/D. FORNERI

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Afrocolombia Sound System Continuación de la Pág. 1, Col. 5 al escenario del Niceto Club–. Somos parte de un rescate del sonido afrocolombiano desde los 60 para acá con Lucho Bermúdez, Joe Arroyo y Totó La Momposina. Para todos nosotros es grato ver ahora que esta música tiene reconocimiento dentro y fuera del país. Hoy el ojo del mundo está puesto en Colombia”. El productor inglés se acopló rápidamente al medio colombiano gracias a sus participaciones en los discos de Carlos Vives y Aterciopelados. Pero con Sidestepper, un proyecto que al principio era el berretín de un DJ con ganas de remixar la salsa con drum ’n’ bass, fundó un movimiento de la escena colombiana futurista. “Co-

menzamos con un intento de hacer la salsa con el funky, el hip hop y yendo a rumbear con el drum ’n’ bass. Queríamos hacer una música latina tropical pero con los valores de producción de Londres. Era como buscar un punto entre los mundos. Esa modernidad sonora y orgánica que logramos con Sidestepper despertó en mucha gente nueva las ganas de hacer cosas con su propia cultura”, cuenta el productor inglés, que marcó caminos de fusión entre la cumbia y la era digital con discos como 3AM: In Beats We Trust (2003), Continental (2006) y Buena Vibra Sound System. El impacto que causaron sus temas “Más papaya” y “Me gustas” dentro y fuera de Colombia fue el despertador para el fenómeno de la

música colombiana en el mundo. “Desde el 93 viví por largos períodos en Colombia. Antes era el único gringo –bromea el productor–. Hoy en día hay dos ferias importantes como Womex y vienen de todas partes del mundo a buscar esta música. Es un momento emocionante para todos y nunca hubo tanta movida”, dice este testigo privilegiado de la escena. Hace tiempo que Richard Blair perdió su acento inglés y se siente un ciudadano colombiano más. “Apenas llegué a Colombia me sentí en familia. Ellos me enseñaron a vivir de otra manera. En Europa tienes todo resuelto pero la gente nunca está contenta. Acá hay violencia y desigualdad, pero se vive con una alegría y energía increíbles.”

((((( MUY BUENA OPERA

Eugene Onegin

Formidable espectáculo escénico de una belleza singular EUGENE ONEGIN, OPERA DE TCHAIKOVSKI L ELENCO: MARCIN BRONIKOWSKI (ONEGIN), MAGDALENA NOWACKA (TATIANA), DARIO SCHMUNCK (LENSKY), SUSANNA MONCAYO (MADAME LARINA), MONICA SARDI (OLGA), ARIEL CAZES (GRIEMIN), ENTRE OTROS L REGIE: MICHAL ZNANIECKI. CORO Y ORQUESTA ESTABLES DEL TEATRO ARGENTINO. L DIRECCION: STEFAN LANO. TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA. PROXIMA FUNCION: HOY, A LAS 20.30.

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La música de Eugene Onegin es una maravilla, el elenco de cantantes es mayormente correcto, el coro tiene presencia y Stefan Lano dirige la orquesta por caminos seguros. Con todo, este Onegin que se ofrece en La Plata es, esencialmente, un formidable espectáculo escénico que ofrece abundantes ideas, variantes y simbolismos, todo envuelto en un marco de una belleza singular. No es frecuente poder observar una puesta operística en la cual la dirección escénica y teatral (Znaniecki), la escenografía (Luigi Scoglio), la iluminación (Bogumil Palewicz), el vestuario (Zosia Dowjat) y la danza (Diana Theocharidis) confluyen en una realización colectiva digna del mejor de los elogios. Indudablemente, el merecedor principal de las alabanzas es Michal Znaniecki, un régisseur polaco, director del Teatro de Poznan que no vino a ofrecer su corazón –tal vez también–, pero sí un talento admirable para repensar las ideas y los contenidos centrales de una ópera ciertamente tradicional y una fenomenal capacidad para llevarlos adelante. No debe haber sido ése su objetivo, pero su puesta contribuye a cimentar esa postura que indica que nada debe permanecer eternamente como fue, sino que, en el arte, la aplicación de nuevas lecturas debería ser la norma. Sobre todo, si se hacen con inteligencia y habilidad. La ópera comienza con el escenario, amplio, oscuro y en tonos azulados, con superficies espejadas, que torna inasible al espacio y le otorgan cierto ensueño, y

El colectivo anglocolombiano que lidera Richard Blair y fusiona beats electrónicos y folklore afro

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todo decorado con numerosos símiles de troncos de coníferas, desprovistos de copas, con superficies rugosas y nudosas. El ámbito nunca permanece igual y va cambiando, constante y sucesivamente, básicamente, por espléndidos juegos de luces. Tres imponentes aberturas circulares, en ambos lados y en el fondo, son las vías para ingresar y salir del escenario. Y no sólo eso, con luces y proyecciones también se transforman en cavernas insondables o vías de escape. A pura imaginación, Znaniecki maravilla con algunas escenas clave. Prescinde de la silla y la mesa para la carta que Tatiana le escribe a Onegin. Desde su cama, va redactando la misiva, cuyos textos van apareciendo, mágicamente, proyectados en el oscuro círculo posterior, contenidos que van en aumento hasta desaparecer en su totalidad con el final de la carta. Un recurso tan simple como fantasioso, creativo y bello. La escena del duelo, en el segundo acto, transcurre sobre bloques de hielo, fragmentos de aquella tierra helada del primer acto. Pero, además, el comienzo blanco e inmaculado del cuadro va mudando a un negro lóbrego, en el final, coincidente con la muerte de Lensky. Y en el último acto, aquel hielo, quizá por el paso del tiempo, se derritió y la acción transcurre con los cantantes y los bailarines moviéndose sobre el agua, ese líquido que, como el amor y la vida, se le escurre a Onegin que, en el final de la ópera, sólo atina a observar cómo

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